阿方索卡隆是我喜欢的导演，能够运用自己强大的长镜头调度来讲好故事的人！以下是我几个小感悟:

一、开头长镜头与结尾的长镜头形成呼应。开头长镜头使用的是俯拍镜头，而俯拍镜头展现的是一种弱小的趋势，这也奠定了此片后半部分的悲怆的基调；结尾长镜头使用的是仰拍镜头，而仰拍镜头展现的是一种强大的趋势，这也体现出了女主人与女佣的女性觉醒。

二、三次开车进门。第一次是丈夫开车，先给了象征男性的几个大特写镜头，最后平稳的将车开进院子里，展现了男权下男性的魅力；第二次是女主人开车，是在丈夫抛弃后，愤愤不平的状态下开车进门，跌跌撞撞，展现了男权下女性的弱小；第三次是女主人换了一辆更小的车开进门，完全无压力的驶进院子，显现出了女主人的女性初步觉醒，摆脱了男权的束缚。

三、隐喻的叙事推进。首先是女佣与最小的雇主孩子的诗意对话，“死了其实也不错”，其次是地震的镜头展现，最后是杯子的衰落等等，隐喻了女佣的命运是悲惨的。

四、对比的运用。一方面是男性主义与女性主义的对比，如女主人和女佣与男主人的对比；一方面是富人与穷人的对比，特别是去聚会一段，楼上是富人的玩乐地方，二楼下却是佣人呆的地方。还有一方面是门外打鼓演奏游行的两处对比，一个是女主人与男主人告别，门外游行演奏的音乐，展现了女性被男性的压迫；另一个是女主人与女佣在最后沙滩结束后，回到家游行演奏的音乐，展现了两个女性的最终觉醒。

五、母亲带孩子去海边告诉孩子真相的一段。母亲告诉了自己与父亲的分离，孩子们沮丧的哭泣，但导演并没有给过多的时间宣泄，而是哭了一会后，服务员便进来收拾盘子，随后便切镜头。感悟到生活并不会因失落而停滞不前，当你感到失落悲痛的时候，现实总会推着你，让你停下哭泣，继续往前走，而不是一直停留在原地。

六、全剧的高潮，沙滩一段。女佣救下了孩子，“我并不想生下她的”这句话是泪点，也是高潮，很朴实，但又很有力量，女佣把对自己孩子夭折的爱给了雇主的孩子，展现了女佣的女性觉醒。没有一丝丝的硬性煽情，虽然有一点想哭但眼泪并不多，更多的是对女佣一生和对自己一生的的理性思考。

这也是国内影片需要借鉴的地方，最近看的《妈妈！》就形成鲜明的对比，影片表达的思想确实好，但仅仅是硬性的煽情，很直白，哭的也很厉害，但不能立即的理性思考。