我的2020-2022十佳之三。对，才三部。

给5星，即使有唯一的瑕疵-就是戏剧化的一幕-芬兰老乡偷了她的相机…，其实出发点还是带着优越感来的，毕竟优越而正确的人才可以自我批评。

太真实！甚至有点“寡淡”（某种追求刺激的观众） 但又满怀希望，全程咧嘴微笑着看完。看这部电之前，我刚结束了一场旅行，从龙口回北京，必须当天晚上回，没有动车，有一班夜班飞机得从烟台飞，意味着到了北京我还得打车，得120块，加上机票，少说得500了，但有一班绿皮火车从烟台发车到北京站，晚上11点发，次日下午1点26到，我纠结三次（为了买下铺）最后买了软卧9车上铺，也就是电影中女主睡的那个铺。由于，我比较会打发时间（不是睡觉），我一点也不担心没事可做，所以我去哪里都首选火车，也经常坐（时间不赶的话）所以经常坐卧铺，电影中的俄罗斯远东列车卧铺太亲切了，因为布局，设施，乘务员，形形色色的陌生人都一毛一样，连走廊里那个放报纸的栏都一样（啥时代了，那里雷打不动的还有报纸），乘务室，热水口，餐车，推拉门，穿过普通卧铺的过道等等，看这部电影，有点时空错位感，就像把我头天刚坐的卧铺车厢发生的故事拍出来一样（空间上的雷同）。

旅行的目的到底是什么，“岩画”重要吗？“爱情”重要吗？我们谈论旅行，究竟在谈论什么？美食（就知道吃），道听途说的美景？还是切身的感受体验，目之所及，触手可碰的风雨和山河？是聆听？还是倾述？是沉思？还是忘记？目的地和和目的重要吗？结果重要吗？一切就在远方，我们并不笃定，并不是“非去不可”，那我们为什么去，忍受各种不确定性，去追寻“内心”的声音。电影中，有一个情节，男主女主，趁火车停靠一晚的功夫，去到一个叫“尤里.加加林”的地方，在那里，有一个老太婆，是男主-廖哈（好可爱的昵称，估计男主有一个阿廖沙或者谢廖沙的名字，看陀思妥耶夫斯基的都知道那些名字的魔力）在回答女主戏谑的问题：“她是谁？她是你的妈妈？”的时候，廖哈看着火车窗外的车站夜色，笃定的呢喃说道：“一个比妈妈还好的人…”。然后，就是廖哈偷车，死皮赖脸的游说女主去那个“朋友”家，女主在人生地不熟，百无聊赖，给女朋友打电话又打不通，因独占电话亭，被当地人呵斥埋怨的情况下（廖哈痞子一样的解围）答应廖哈一同去“尤里，加加林”，一路忐忑，司机是火车上认识的“酒鬼痞子俄罗斯二愣子”，车也来路不明，远处是影影绰绰的松林，没有一点灯光，谁不害怕呀。好在，走到一处“灯光昏暗”的小镇，一处围墙上画着，宇航员的宣传画，才明白，还真是“尤里.加加林”这个地方。

一切有惊无险，一切都如廖哈所言：vodka，炉子，猫，还有个满脸慈爱和快乐的老婆婆，她们畅饮烈酒，她们欢聚一堂。酒桌上，就着跳动的灯火，老婆婆说出了这部电影的“内核”哲思（可能还没那么哲，管它呢）：“女人，是非常聪明的动物，每个女人心里都有一只小动物，你要学会和它相处并相信它，听从你内心的声音，不要听从你的妈妈 爸爸 女儿 丈夫…”。秉着这样的算不算得上“哲”的思想，她可以独自在荒凉破败的飞地生活，她可以按“爱尔兰红头发的女人比中国红头发女人多”，自己得出结论，爱尔兰人比中国人多，因为她说了算，她听从自己的内心，于是：“我快乐的生活了四十三年”。看到这里，我头发都立起来了，太喜欢这个立意了！对啊，结论，成果，目的，和我们为之努力的一切（你觉得重要就重要，别杠）有那么重要吗？对于生活在当下，看得见的此时此刻“我认为重要的”才是重要的呀。

好几次，我以为会发生点什么，俄熊是真的粗枝大叶啊，他们是真的爱喝酒爱抽烟爱大声说话啊，但他们也是出了托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基，出了果戈里和柴可夫斯基，契科夫的民族啊，他们有黑帮，有暴力，有贪污腐败，但他们也有整天看书的小伙和为远方来客奉上酸黄瓜和大列巴的“俄罗斯母亲”呀。当随着女主的旅行，我承认，我带上了有色的眼睛，同时也有偏颇的思想，总觉的她会遇到危险，被拐，被骗，被侵犯，被暴力至少应该被谩骂，然鹅啥也没有，唯一的一点糟心的事，就是被她的芬兰同乡偷了相机，她所有的俄罗斯生活的记录存放都一并被偷走了，就这一点戏剧化的处理，稍微有点背离真实记录旅行的初心，我明白导演要凸显的“人不可貌相”，但为了这个表达，安排的设定多少还是有点生硬-哪有那么针锋相对的对比啊，哪有那么恰到好处的写照啊！

旅行中，怀有一颗开放的心有多重要啊，不是说放下防备，不顾安危，而是在有限的谨慎下尽量的去接纳和理解遇到的事情和陌生的人，我就有过好多次经历，在东南亚各个地方都遇到过：船翻了落海里，被破烂的海警船救起，看到船员们邋遢的穿着和“狰狞”的面孔，以为会被“宰”被“罚款”，其实人家真的就是把我救到岸上，还礼貌数落酒店老板不顾住客的安危，还有在菲律宾，对当地啤酒度数没概念的我们，喝了一打，烂醉之后疯狂阻挡靠近我们的村民，怕被绑架，结果村民只是保护我们醉倒街头后，丢了财物；还有在马来西亚找我们要钱的乞丐，带我去隐秘海滩的乡下孩子，他们都不是坏人，只是一开始，人们预设他们是坏人，各个不安好心，反倒是国人多的地方，才总是发生不好的事情（真实感受，也可能是“孕妇效应”切莫对号入座），以至于，旅行在外越来越多的冷漠和猜疑。

一个有趣的人就像金子一样，一个有趣且还能包含热泪的人那就像钻石一样了。就如电影里的廖哈一样，能在冬天雪地的车站，独自玩雪玩的不亦乐乎，摔一个大屁股墩儿，扑了扑了雪，哆哆嗦嗦的走回车站，然后怒气冲冲的冲女主发小脾气：“滚开！”，这多可爱啊！什么是有趣？我们在评价一个人有趣与否时候，我们又在谈论什么？是学识、能力、勇气、经历还是自娱自乐的能力？私以为，应该是能与时间，自然，所有人，和谐相处的力量，是一种孩子一样的好奇心，是童心未泯，是少年的不自量力，是对抗孤独时的悠然自得，是无人关注时的我行我素，我认为这才是“有趣“。倘若，这样的人，再遇到同类，遇到爱情，遇到珍贵的事物时，由于足够珍视，由于不忍亵渎和怠慢而远离，并由此热泪盈眶，那这样的人又是何等的温柔和赤诚啊。

世界上人类的关系只有两类，一种是熟人关系，一种是陌生人关系，所有的人类之间的关系都离不开这两种关系，所发生的故事也就是这两种关系的故事（人与人），然鹅独自旅行中的大部分，都是与陌生人之间的关系，这种不确定性，恰恰是旅行的魅力所在，我们出发的地方把我们塞的满满的，那里有我们的亲人，朋友，爱人，同事和令我们伤心，快乐的事，当我们独自踏上旅程，这些就离我们而去，就像电影中火车渐行渐远的城市灯火，随之远去的还有悲伤、遗憾、爱与不爱，辜负与求而不得…即决绝，又不舍。然鹅，随之而来的就是由不得你决定的一个人或者一群人，缘分和统计学塞给你的一段关系，有的注定要结束，有的可能未完待续，这不充满悬念与未知吗？这不值得期待吗？就像，被上帝扒掉原有的污浊的外套，再给你剪裁一件新衣服一样，原来，人生的“盲盒”就在旅途的点滴之间，不经意的展开了，你放下蒙住双眼的双手，仔细端倪着盒子里闪闪发光的是珍宝还是狗屎。

所以呀，电影中的廖哈，没有告诉女主地址，也没交代为什么，只是看到廖哈闪着泪光的双眼，在夜色下闪闪发光，大概处于自卑，也许还有俄罗斯人的浪漫（很深沉）也许还有其它一些他自己的道理，总归是，旅行的归旅行，故乡的归故乡。

下了火车后，故事依旧在延续，女主看不到“岩画”，她给旧爱打电话，时过境迁，人走茶凉，得到的就是尴尬的了无生气的寥寥数语，当期许不在了，当那份可能性变得渺茫，那“目的”又变成了“目的”，“爱情”又变成了“爱情”，这是她内心所想吗？在一个雪原旷野上，落日的余晖打在她忧虑的脸上，当凛冽的寒风吹着她那芬兰裘皮帽子轻柔的皮毛时（这里杜绝裘皮，一切裘皮不该有美的渲染和表达，我意思够清楚了，昂），她决定遵循自己的内心。她通过记得廖哈在火车上说过他在摩尔曼斯克的某处矿场工作。于是她大概是给所有能找到的矿场留了“让廖廖哈，打电话给女主或者去酒店找她”之类的线索。

如愿以偿的女主，等到了廖哈找她，并舟车劳顿的带她去看“岩画”。风雪也不怕，拔山涉海也不怕，当地人的埋怨不解也不怕，他们终于来到了女主此行的目的地，她看着漫过海水的海岬，她知道“岩画”已经被海水漫过，这个时期，就如酒店服务员所说，“过不去”，并不是廖哈信口胡诌的“他们最懒了”。回程的时候，一艘破船，暴风雪…然而两人玩的忘乎所以，嬉闹，追逐，坐在破船上聊《泰坦尼克号》，仿佛暴风雪，破船，没看到“岩画”的失望才是此行的目的，一切就该这样发生，两个孩子一样的大人，就在风雪里“听从自己的内心的声音”，尽情的笑着。

影片最后，准备坐车回去的女主，看着车窗外的廖哈，廖哈回头凝视着她，远远的目光，投射在她心里的是一个多么完美到不舍的“旅途伴侣”，廖哈转过身随着工友走向矿厂，走向自己的曾经和过去。女主的车启动了，在冰雪间（我有点想念冬天了）缓缓而行，她打开廖哈通过司机给她的字条：正面是在火车上，女主让廖哈给她画的像（不忍直视🤭)背面是女主当作好听的“我爱你”教给廖哈的芬兰语-haista vittu。

嗯，没有电话也没有地址…可是那重要吗？

是吧，让旅行属于旅行，把远方的远归还草原（周云鹏的《9月》，来自海子的诗）。

最后契个题：hei是你好，heihei是再见，问：heiheihei是啥意思？逗死我了，这不是宜家货运门上的问候吗？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！