整体故事主人公小宝可以说是新时代的“刘慧芳”男版plus，虽然和二哥吃了上顿没下顿，两个大男人浑浑噩噩过了今天不知明天在哪里，却对一个弃婴不离不弃，在意外求助了老人后与老人家、邻居马丽，二哥沙溢组成了一个完全没有血缘关系的五口之家、三代同堂。

先不说一个毫无血缘关系的老人表示感谢会不会免费让两个看起来像混混似的男人带回家，真实情况最多请顿饭，哪怕给个便宜租房价格。应该不太可能“永久”免费让小宝和二哥长住下去。两个毫无育儿经验，甚至没有稳定收入的男人，如何将一个婴儿经过漫长的20年养育一个孩子，2个流浪人口如何解决孩子的户口、上学高额的费用，同样是底层打工人的场景，长江七号中星爷表现贫困的细节似乎更合理一些，专业电影人员对比之下高下立现。

故事还是过于理想化，像童话故事一样“王子和公主从此幸福地生活在一起”，没有柴米油盐。贾玲、小宝都存在这个问题，对于故事都是小品片断式的，段子的堆积，没有一个完整的角色人物小传，人与人之间的关系没有体现出足够可信的依据或者原因，过于单薄、角色不立体。但是两个同样喜剧人的电影作品对比，个人作为观众而言还是更欣赏《发财日记》一点，毕竟小宝这个角色宣传的真善美虽不现实，但是与二哥的兄弟患难与共、与马丽的多年相互扶持，对大爷的照顾养老送终，还是有倡导真挚的亲情、友情，颂扬人与人之间的温情的立意的，宣导人间有真情总是不会有错。而贾玲只是生硬的把自己感动了，观众不见得能共情到怀念妈妈或者就是想要个无限纵容满足女儿的妈妈。妈妈是伟大了，生为女儿的贾玲同学无论真实的世界还是穿越回到过去，都是妈妈在满足女儿，这和宣传电影中提到的妈妈也曾是个妙龄少女、也是个独立的个体不是背道而弛吗？不如她曾经在10几分钟小品中体现的，妈妈在未婚时也曾经单纯快乐，来对比作为妈妈后牺牲自己的喜好、意愿，只为了孩子付出，更合适吗？