《发财日记》是一个叙述大都市下的小人物的的故事，就如同一个正常的自然人一样，有童真，有梦想，有现实，有惊喜，更有感动。

大师级喜剧家演绎小人物时往往最传神。

宋小宝演绎的角色心地淳朴善良，不安于现状，选择到大城市去做发财梦，在梦想和现实的交汇处，不断的经历关门，开窗，又关门，由开窗的曲折经历，“为你关上一扇门，也会为你打开一扇窗”

而导致关门的往往都是这个拜金的社会充斥着对一个外来人，一个无产者的压迫和排挤，而绝处逢生导致开窗的则是小人物的善良和淳朴，当然还有努力。

如果前面是门，后面是窗，那么中间的路程就是宋小宝先生的人生。

在这人生里，小喜，小悲，小房，小男人，和小女人。

其中的碰撞，包含了生活的酸甜苦辣，产生了看似小，却能产生无限大能量的正反打效应。

第一幕：农村打爆米花火炉，宋小宝带着孩子们哄抢，被老板轰走并且担心小孩子的安全。

正面：爆米花老板轰赶小孩子

反面：爆米花老板担心孩子摔倒

主题：电影采取的是回忆式叙述，从前到现在的连接方式，导演用了爆米花火炉这个道具，去叙述了年代感，也就是道具叙述的手法，既不需要旁白，也不需要字幕回忆，而是采取了一个更高的手法，用影视本身让观众自然带入那个时代，又能唤起经历过那个时代的观众的回忆，而后爆米花老板的正反打，叙述了他们家乡的淳朴和善良，或者是那个时代的人，那个时代的事。

而本身则是表面宵小，内心热情的人，打开了电影也为后续不断出现的正反打效应命定了根基。

第二幕：沙溢从城里打工回家乡，大吹特吹，而其背后则是一个依靠吹牛来掩饰自己并不成功的小人物，又是正反打。

现在很多人不敢回家过年的原因很多都来自于此，能厚着脸皮吹牛皮的人，和不能厚着脸皮吹牛皮的，和真正发财的人

沙溢则是能厚着脸皮吹牛皮的，而有些不能的，则不愿意回家，或者回家了，身居家门而不出，不是不想，而是身为小人物的疲惫和不堪，已经烦心不已，又何以横眉冷对千夫指？

回到剧情

其中显现级出现了一个包袱，沙溢和一个农村女子偷情，而该女子有丈夫，只是未回家。

对比开头火车在坡上，人们在坡下，不正是说明了，工业的发展迅速，已经让坡下原本淳朴的农民，有意无意的卷入其中了么？

对此我们既不能抨击列车，也不能抨击农民，就好像我们不能原谅偷情的女子，也不能同情不归的夫君一样，横竖都是正反，从来不会给你十分好而无一份坏的事。

后续的列车，小偷偷东西，列车众人的冷漠注视下，小人物伸张正义却惨遭打脸

大款夜总会寻花问柳碰撞到了小人物的天真滑稽，结果自然而然。

桥底睡觉的落魄潦倒，醒来又发现弃婴，婴儿虽好，而亲生父母则遗弃桥底

婴儿丢在公园，人来人往却无人问津，往来的不是人贩子就是冰冷刺骨的路人，其中还夹杂着满怀担忧却又挣扎在无能为力中的小人物。

最终最无力的小人物的淳朴和善良保护了这个象征着开始的婴儿。

这不是一个赤裸裸的讽刺么？而讽刺中间的各种滑稽和洋相就是令人发笑的喜剧。

我不由的去想，如果是在电影院我想大家还是会笑个不停吧

后续的种种正反打，窘迫和现实的碰撞，梦想被压碎的冰冷，小人物努力的汗水，用滑稽可笑的台词和扮相，叙述了一本令人无可奈何的《发财日记》

而值得回味的则是弹幕频繁出现的，二叔回来报恩啦，二叔发财啦，等话语。

难道宋小宝倾囊相助时没有去想二叔如果没有发达的后果么？

我猜是想了，只是还是把钱给他了，宋小宝给的时候就没有想过要回来，而如今正品茅台放到他眼前，他又怎么能快乐？

我用我的全部和真心给你，你却当成一种交易？

二叔永远也不会明白，小宝为什么还要喝那个假茅台，不是真茅台不好喝。

往往有趣的人，都是孤独的。”

这句话虽然不是真理，但可以饱览很多大师级的喜剧人，我的理解则是大师级的喜剧家，演绎人之痛苦时，一定能演到如真似幻的境界。

周星驰的《喜剧之王》

王宝强的《Hello！树先生》

徐峥的《我不是药神》

贾玲的《你好，李焕英》

国外的具体什么电影就不说了，就说他们的名字，卓别林一代喜剧大师，私下是一个很严厉的人，电影的喜剧反射，追求爱情的小人物挣扎在资本的压榨下无不演绎出身处小人物的无奈，和滑稽。

你可以说这些人有些是喜剧大师，有些则不是，有些在你看来是喜剧，有些则根本不是喜剧，但是不影响他们作为一个演员，演绎小人物的命运的精彩表现。

总而言之有趣的人内心往往藏着一份孤独。

我认为这份孤独能演出来的喜剧人一定不简单，宋小宝先生一直以憨傻，卖丑，甚至有羊羔疯的嫌疑之形象出现大家眼前，而今，他用了自己一部喜剧电影，去告诉了我，和我们，他不是只会卖羊羔疯。

喜欢宋小宝那充满焊痕的脸上的那份刚毅