发财日记当然谈不上是多么优秀和牛逼的电影，尤其到了这个时代，各个导演都在讨好观众善于取巧牛逼的炫技和抖包袱的国产电影里，他简单朴实的都不值一提，但要说这个电影最不好的，就是他不是个日本电影。

电影里面塞了非常多的元素，前半部的捡到孩子四处流浪，夹杂着原始的没头脑和不高兴的公路片，中间几个在生活中或多或少存有失意的人机缘巧合走在一起，在一个房子里类似于重组家庭一般的温馨搞笑，后半部分侧重了小宝和儿子之间的亲情，是一个和解的故事，以及整个片子里面充斥着底层劳动人民在生活里，在命运里不停对抗着生活的难处，这些在日本电影里随便有一个，在豆瓣的评分都至少在七分以上，故事简单，流水账，看似没重点，这种电影在日本电影里不占小数，一个个活生生的人在给观众展示着自己的生活，带来自己的故事，慢慢的静下心来随便看一个简单的故事，然后最后看完了大家觉得升华了，觉得治愈了，心灵仿佛做了一个大宝剑，再跑到豆瓣上来吹嘘演员的演技，然后替导演再加大一层故事的精神内核，总而言之就是可牛逼了。

日本可以这么拍，但是宝哥不行，宝哥拍的敲寡妇门，火车站掏包，一群人灰头土脸的在求个工作，捡了个孩子也不理解我，甚至重组的家庭马丽饰演的女主角还是离过婚的，这些都太不体面，没有日式的小清新给包装，这浓浓的人味儿让大家看得就十分不适，电影是造梦工厂，这不是我们想要的生活。

中年男人讲述自己的奋斗史，来到深圳了不开个挂不来几个妹子倒贴，没几个大佬赏识，怎么还不发财？最限制级的就是趁着混劲儿摸了几下小姐的大腿，最后也因为黄汤下肚得意忘形，而付出了惨痛的代价，最惨也不过就是睡桥洞子了，几张纸壳子铺在那里，偷几个香蕉，被老乡拿着石头撵的跟狗一样，太戳人心了，让你造梦，你别把现实展现给我们看呀，中年男人应该多拍拍艳遇，多拍拍趁着东风走上了发家致富打人脸的电影，这是干啥呀，说好的男人致死都是少年，你这怎么刚出村就喜当爹了呢。

宝哥你快坐下吧。导演是有门槛的，你这小本文化小品演员，门槛也太低了吧，就你也能拍好电影？

仁者见仁智者见智，这电影确实不值五星，就算对老白有感情分，四分不能再多了，但我就是想给他打五分，因为这个故事沉稳简单质朴到令人感动的程度，按照我上面的描述，观众们想看啥，你又没挠到观众的爽点，也没按着头让人流泪，甚至都没几个大妹子来养养眼，但他就是坚持自己把这么一个简单的故事拍完了。

改开四十年，八十年代，流行许文强类型的男主，因为那时候大家没有选择，没有出路，看见一个人能单打独斗闯出一片天来开辟一条路来，是大家理想的精神寄托，而四十年后，这个时代，大家的选择多了，出路也多了，人却迷失了，不知该往哪里走，吃着锅恋着盆，太浮躁了，充斥着对资本的控诉和焦虑，房子孩子票子，一个省心的都没有，这个时候，简单纯粹的人，又回到了主流视线，这几年爆款剧大多是这样的男主角，他们没有功利心，没有那些乌七八糟的杂念，在时代的洪流下过着追求着自己简单的理想的生活，大道至简，这种纯粹，才是当下社会里的难得一见。

故事里面很多桥段很感动我，小宝为了能去深圳，说着给二哥跪下了，到了深圳眼睛里都是欣喜和快乐，自己是个孤儿，对弃婴的感同身受，几次和二哥的相偎相依，但最让我感动的，是女主马露在跟小宝表白的时候说的话。

“跟你在一起我踏实，有奔头，你让我觉得我像一个女人，我愿意和你过。”(大概是这样）

夫妻不就是风雨同舟，不离不弃，感同身受，相伴到老，千金易得，知心人难求，人到中年，看这几句话，让人心理不胜唏嘘和感慨，男女们互相指责谩骂谁也不服谁的时候，都已经背离了婚姻的初衷，都想作为既得利益者，站在道德的制高点上去控诉委屈，日子，哪是那么容易过得，尤其那句生活有奔头，在我看来，俨然变成了一个奢侈品，多少钱都买不到。

小宝是个老实人，老实的让人看了心里温暖，估计他拍这个电影，也秉着和电影里表达的初衷是一样的，简简单单，普普通通讲一个故事，就像空气，随处可见，感受一下，可直达心底。