南墙 • 发财日记:宋小宝的大都市与精神生活
（基本无剧透，其实这个片子也没法剧透）
故事开始于深圳出现了一个陌生人。
陌生人今天来了明天走，宋小宝却以这种飘忽的状态停留在深圳十几年。比他漂泊更久的是二哥，一个具备都市精神的农村出身的人。赵本山一系的剧目很擅长处理一类冲突，陌生人突然闯入看似稳定的关系当中，给这种关系造成破坏性的影响，造成表演失败，而故事就从如何拯救表演的崩溃开始演绎。
二哥在深圳给老板当司机，亦如彪哥在铁岭当保镖（《马大帅》，2004），武力值满额，平时极怂，爱面子，投机主义者，有着扩展自身影响、从而自我实现的野望。
他们的作用有两方面，一方面像任何研究农民工问题的民族志一样成为一个key informant，向演员和观众展示背景设定，同时他们本身作为社会网络的节点帮助演员融入当地，另一方面则是赵一系特殊的做法，他们是一个大都市精神的参照系。齐美尔的大都市精神是一种对时间和金钱锱铢必较的理性气质，富于计算智慧，并努力建立有机社会联系，强烈意识到个人的独特存在；与之相反的是基于直觉和情感的人际联结方式。这一对比的目的是凸显一个问题，为什么后者更容易处理表演崩溃的情况，能更好的融入周遭的环境。而这一问题带来的倾向性也观众产生了一种作品体现底层人生活的强烈共鸣。
深圳是个大都会，铁岭是个大城市。宋小宝这部作品确实无法达到赵本山在《马大帅》中表现出的以小见大，如雇人在灵前哭爹喊娘披麻戴孝、孝子在屋里打麻将，陪人打拳击，给退休局长过官瘾、照顾高知老人等等，很难想像二十年前的中国铁岭有着如此魔幻的场景，很难不说铁岭是个大城市，它有着大城市所突出的极端理性和发达的商品经济，金钱度量着人的自由。但是这绝不是否认宋小宝的理由，因为他的故事里农民工招工和不稳定的生活状态、股市和二哥后来在电视里虚假宣传一类扭曲却发达的市场环境。这是我们更为熟悉的周遭生活，宋小宝的表演在这些部分节制了自身熟悉的喜剧套路，反而艰难而真实的展现了出来，甚至不自觉的有种笨拙的感觉。
马大帅/宋小宝代表着以直觉认识和处理环境的人，他们闯入了范德彪/二哥的世界，并且破坏了他们的生活状态。区别在于马大帅戏剧性的展现了他们可以更好的适应环境，而宋小宝则笨拙的一次次的以“乡土”的良知和人情建立起稳定的生活状态又一次次的被突发的事件破坏，从这个角度说，马大帅更可爱，而宋小宝更真实，很难想像一个匮乏初始资本的人进入大城市，而能一劳永逸的生活下去。
天意是个冲突的戏剧形象，可以理解为宋小宝与大都市生下的孩子，也是他适应大都市的极度冲突的生活状态和心境的具象化，他早慧而敏感，他没有父母，生活的每一步都需要不断斗争，他实在并不讨喜，没有像我们期待的那样浪子回头，因为真实所以并不可爱。不得不说演员选角极好，小天意漂亮而惹人怜惜，叛逆的少年天意带着一点不服气和痞气，整部剧的好处就是题材很老实，选角的都极好，而坏处就是这种真实的动态平衡和破坏处理的过于冗余。
对于一部贺岁题材的电影，发财日记有很多熟悉的段子，但后半段完全放弃脑子也笑不出来，而其悲剧色彩也完全没法让人跟着暴哭。太真实甚至有些俗套的剪辑在宋小宝有意无意之间造成一种效果，这就发生在我身边，这就是我的生活，我只想速速的逃离，但这电影不能给我想要的简单解脱。
宋小宝，你好样的。
（文中借用了齐美尔《大都市与精神生活》的语言，就不一一标注了。至于里面的女性角色也很有趣，与马大帅的设定有些相似，只是脑力不够，以后再说吧。）
