好久没有写影评了，难得宝哥的《发财日记》让我再次有了写影评的冲动，当然也是因为这次观影的机会是我女朋友花一毛钱在直播间买来的，我必须认真对待！
下面进入正题，这部《发财日记》着实让我感觉惊喜，没想到宋小宝会用这样一种方式完成自己的第一部作品。喜剧演员做导演，给我的第一反应，应该是喜剧为主。在看之前，凭借影片名字我已经能够想象到：宋小宝饰演的东北小人物去大城市打拼，经历一系列啼笑皆非的励志故事，最后成功并且没有丢掉初心，难免走了小沈阳《猛虫过江》的老路，应该是一部杂糅搞笑、差强人意的作品。何况这部影片最后选择了网络上映，让我感觉有种《四平青年》的既视感，所以也并没有多大期待，看个热闹而已。
但是认真看下来，我知道我错了，虽然其中不可避免的出现了一些老梗，但影片并非想象中的一个一个段子堆积起来的大杂烩，而是一个真正意义上的电影，有点人物传记的影子，甚至还有点史诗气质。主题上也是比较深刻的，一个善良的人，不忘初心，为生活努力，收获不变的情谊。或者说对亲情爱情友情的救赎，为了发财来到大城市的宋小宝发现，真正的财富是身边最爱的一群人。也从小人物的经历变化来折射出大时代社会的变迁。
宋小宝的野心很大，从影片的时长就能看出来，一般商业电影时长90分钟，《发财日记》时长120分钟，本以为影片会用一个个搞笑桥段凑齐这90分钟，没想到宋小宝没有用一个小品演员比较擅长，充满转折、充满冲突的方式讲述一个事件，而是选择了在一个大的时代背景下，经历了很长时空的故事。影片没有表现过多的小人物来到大城市无知、不合群一类的搞笑戏剧冲突，也没有过多表现在大城市获得成功风光后的成就感，不追求反转的心里刺激。主要表现平淡的生活本身，娓娓道来，更像我们生活中的每一个人，很有代入感。而且影片剧情并不拖沓，镜头干练简洁，两个小时的观影过程让人很舒服，意味深长。
更让我惊讶的是，宋小宝在这部影片中对喜剧做的减法，最擅长喜剧的人没有为了喜剧而喜剧，有意思桥段大多是为了影片剧情发展推进而服务，增加喜剧色彩，而不是为了搞笑而搞笑。看到影片片头出现大量耳熟能详的喜剧明星客串，就知道这些人都是贡献喜剧元素的。但是没想到宋小宝对这些喜剧人运用、拿捏的如此之好，他们的出场都不是以搞笑为第一目的，他们各自的人物都十分饱满，人物性格很清晰，没有刻意搞笑，没有突兀感，没有破坏以宋小宝、二哥为主的整个故事线，处理的恰到好处，没有给人喧宾夺主的感觉。
影片全员演技在线，宝哥很收敛自己搞笑一面，让观众很有代入感，不会因为以往的形象而出戏。在老家那种滑头滑脑、出入城市那种懵懂无知、为了生活那种努力上进、遇到事件那种善良隐忍、面对亲人那种上心付出、面对儿子那种力不从心。宝哥在影片里衣服没怎么换，但是小人物的小情绪被演绎的很好，特别是再次见到二哥感情爆发的那场发哭戏，很容易让观众产生共情。非要挑一些不足，就是宝哥随着时间的流逝，形象变化太不明显。与之形成对比的二哥，则一直在变化。这次不得不吹嘘一下沙溢的演技，全片最佳毋庸置疑。二哥这个角色承担的任务很重，一直推动着剧情进展，二哥人物也是最丰满的，他搞笑、爱吹牛、圆滑，但是也善良、重感情、知道感恩。在老家饭桌不可一世的傲慢、在老板面前阿谀奉承的下气，挑逗姑娘装模作样的下贱、面对天意居家男人的自然、事业有成归来深情的流露，都被沙溢演绎的淋漓尽致。而且可能宋小宝害怕自己的搞笑让人出戏，这里的喜剧效果很大一部分在沙溢身上，而沙溢也做到了，一张帅气的脸，可塑性却这么强，演技和搞笑的完美融合。而这里喜剧健长的马丽则奉献出一场，含蓄有力的表演。这也正是高明之处，马丽的喜剧天赋毋庸置疑，但这里她的角色设定，并不适合承担大量的喜剧效果，这样含蓄的表演更有张力。
这部影片的摄影指导是赵小丁，赵小丁这是什么人物，这是我们上学时候的神啊，张艺谋的御用摄影师，拍过太多经典的作品、大气的镜头。所以影片的影像毋庸置疑，一定是上成的。虽然有赵小丁坐镇，但摄影方面没有太花哨的运镜，只是配合剧情，稳稳的展现，固定镜头居多，不娇柔做作，加上服化道和灯光的精准配合，画面色彩让人舒服。新导演的新作品就敢请请大师摄影吗？这里用赵小丁的原因肯定不仅仅是为了让他完成摄影。有个小细节，除了摄影指导，监制一职也是赵小丁，我关注的片尾字幕，监制在导演之上。可想而知赵小丁对《发财日记》的把控程度应该是很大的。影片中有很多高级的处理手法，非科班出身的宋小宝是很难考虑的这么周到的。
这里有很多通过镜头语言完成的时空压缩，例如二哥找到赚钱商机后，二人骑着自行车，镜头是自行车轱辘的特写，骑着骑着变成了摩托车轱辘，再变成汽车车轱辘。这里省略了赚钱的过程，也表现了时间的流逝。再有，马露不答应以天意母亲的身份给他写信，然后下一个镜头马上就是邮递员穿梭在街巷，没有任何废话，观众已经知道马露已经给天意写了信。马露思想斗争的过程、马露写信的过程都被压缩，两个简单镜头就把内容交代的清清楚楚，丝毫不拖沓。再例如，年迈的张大爷和小宝走在初见的那棵树下，张大爷问小宝记得这个地方吗，小宝说是我救你的地方，张大爷却说是我救你的地方，这时候观众已经隐约感觉到，张大爷不对劲，可能是老年痴呆了。然后小宝耐心给张大爷洗脚，不离不弃。张大爷在床上欣慰一笑。紧接着镜头两个空镜，空空如也的椅子、凋落的花，观众知道张大爷离开人世了。四个镜头没有煽情，没有过多交代，所有人都看懂了。这是影片高级的地方！
影片的过度也都是很自然的，利用简单的镜头，悄无声息的完成了天意不同成长阶段。例如琐碎的生活镜头配合着罗大佑的《恋曲1990》，天意就长大了。又有时代背景、有展现了他们关系的递进和升温，一片和谐的氛围中，时光自然流逝；小宝给天意读这“妈妈”写来的信，天意又到了下一个年龄段，暗示马露数年如一日的给天意写信，时间再次流逝；最后一次长大，天意攥着拳头，一拳上去天意长大了，简单的过度缺让观众一下子懂得了天意叛逆的原因，也脑补了天意常常被欺负，一点点养成了打架的习惯。相比较字幕的“几年以后”这样高级许多。
总体来看，《发财日记》是个不错的作品，各个部分没有太大漏洞，完成度很高，当然这也是得益于赵小丁的把控和专业团队的帮助。不管怎么说第一次做导演的宋小宝敢去挑战这样一个题材，也算是勇气可嘉，没有大量运用自己擅长的喜剧做文章，而是选择了做减法，让影片很完整，没有像《猛虫过江》一样、转折生硬、不伦不类！演员的选择也是非常合适，演绎的程度也拿捏到位。最后就是很可惜这样一部阵容强大，比较用心的作品没有在影院上映。