更新时间:2012-07-02
云飞扬 • 美好2012:中国传媒大学胡克教授：微电影虽微小，却不可等闲视之
微电影虽微小，却不可等闲视之
文：中国传媒大学
微电影是一种新的电影现象，看起来暂时没有掀起滔天巨浪，但是我朦胧意识到，微电影对于全球电影来说或许将开启一个新时代。
在中国，微电影更是生逢其时，中国的个体更需要找到一些表达自我的新方式，况且发展微电影的各种条件也都齐备。中国经济发展使民间积累了相当多的财富，中产阶级具备足够经济条件亲身实践微电影创作，把表达自我与自娱自乐结合起来。各种新技术井喷式地成熟，为微电影的发展提供了硬件设备和软件技术。中国具有后发优势，迅速超越了胶片时代，进入数字时代。互联网等也为影像作品的传播交流提供了最佳平台。这就开启了一个电影业平民化的新时代。
对于个体来说，从事微电影相当于把原有的电影系统微型化，他可以是创作者，也可以是制作者，如同具备电影制作公司和电影制片厂的功能；他可以发布和传播作品，如同行使了发行公司的职能；他还可以与他人讨论批评影片，如同发挥着报刊或电影研究机构的作用；他可以向其他人讨教各种艺术问题，也可以向别人传授经验，如同艺术院校的教学工作的简化。可见微电影相当于原有的宏观电影机器被浓缩，各种功能聚集在一起，由个体独力承担。
显然，微电影的创作、制作、放映、传播自成一个系统，而且是一种开放的系统，其中的参与者是动态的，人员并不固定，不是靠人身依附于某个单位或组织，而是靠兴趣随时组合在一起。
更重要的是，这不是一个两个人如此，而是千千万万人参与聚合，形成千千万万个微型电影系统。这等于创造出了一个新的电影业和电影圈，与电影原有的体系并存，相互影响，甚至碰撞。这不仅是对于经济体制的一种冲击，也是对于原有社会组织形式的挑战，势必将改变整个国家的电影的存在方式和生态环境。
这个历史阶段才刚刚开始。我们已经见证了它的诞生阶段，正在进入婴儿期。在现阶段，微电影基本分成两部分，是平民的微电影和名人的微电影。
最近展映的“美好2012”大师微电影，具有名人微电影的典型特点。
名人的微电影具有一定的影响，虽然他们从事微电影创作基本属于玩票性质。但是相当多的人也非常认真。名人效应对于微电影的发展是有促进作用的。
我们应该对勇于参与微电影创作的名人表示敬意。名人创作微电影需要勇气，因为这些电影人已经功成名就，完全不需要为了功利目的创作微电影。在拍摄微电影时，名人即使有优势，也很有限。他们与平民在一个领域里竞争，成功并不能为其已有光环增加多少光彩，但是却存在很大的失败风险，一旦失手难免对于声望造成负面影响。
况且微电影是应该有自身的创作规律，在很多方面有别于常规电影，大家都处于探索和积累经验阶段。大家都在探索，有很大的发展空间，不会马上出现登峰造极的经典之作，名人很可能自觉不自觉地依赖于常规电影经验，反而会对微电影的特殊美学掉以轻心。因此名人并不能保证一定会获得在常规电影中的地位。但是名人参与的积极作用也不能忽视。名人相当于带头羊，可以利用各种资源，发挥各种优势，先行一步。名人制作可以作为一个参照文本，提供一些创作的可能性。名人作品可以引起众人的兴趣，甚至激发平民与之比试和挑战的勇气，吸引更多的人参与，从而促进微电影的发展。
这次看了许鞍华、蔡明亮、金泰勇、顾长卫的微电影，四位大师级导演的共同特点是，在坚持自己风格的基础上力求有所创新。从这些作品中可以得到一些有益的启示。
微电影应该鼓励各种风格，特别是需要鼓励一些常规电影很少涉及的内容，鼓励利用微电影进行艺术形式的探索。因为中国电影发展的一个先天不足之处是，缺少实验电影和先锋电影的尝试，比较注重实际，因此许多艺术尝试因为没有进入常规电影而不能进行。这对于全面理解电影是不利的，难免限制想象力，造成趋同化，不过可以通过创作微电影来解决。
《行者》风格独特，可以看作是一种实验电影。它的形式的创新也就引发了内容的出新。但是如果一部常规电影如此拍摄，可能就不容易找到投资。而微电影就提供了尝试的机会。
微电影也为一些边缘题材的创作提供了与观众见面的可能。《我的路》实际是一部常规电影的压缩版，由于表现变性人的生活，题材比较偏狭，很可能是考虑的投资和市场回收风险比较大，才改拍成微电影。因此，微电影有可能会在题材上更丰富，作为常规电影的拾遗补缺，也为今后条件成熟拍此类电影积累了条件，满足各种作者表达丰富生活的愿望。
适合微电影的艺术风格可能是多样的，但是会给后现代主义的发展创造很好的条件。顾长卫的《龙头》，各种艺术手法杂糅并置，是比较典型的后现代主义风格。
名人微电影不可能完美无缺，甚至由于短小，可以利用的技术手段有限，更容易暴露出不足。因而有可能更容易受到酷评的解剖，嘲讽甚至攻击。对此，名人应该有精神准备。
名人微电影暴露出的不足反过来会提高平民搞微电影创作的自信心，为平民的微电影发展创作提供了一定的机会。在常规电影方面，平民没有机会展示才华，不可能与知名电影人竞争，但是，在微电影方面就未必一定甘拜下风，自惭形秽。
在《你何止美丽》中，一个主要场景是病房，所有病人一动不动，像是死尸，这可能是导演有意为之，但未必是最好的表现方式。至少我对这种表现就不以为然。当然见仁见智，众人可以各抒己见。微电影的讨论可以放在网络平台上，也就可以更直接、尖锐，无需过于顾及情面，像一般报刊的评论那么温良恭俭。
通过各种自由讨论，无论是创作者、批评者，还是旁观者就会有所感悟，有所收获，这对于微电影的健康发展大有助益。
微电影虽微小，却不可等闲视之。
文：中国传媒大学
微电影是一种新的电影现象，看起来暂时没有掀起滔天巨浪，但是我朦胧意识到，微电影对于全球电影来说或许将开启一个新时代。
在中国，微电影更是生逢其时，中国的个体更需要找到一些表达自我的新方式，况且发展微电影的各种条件也都齐备。中国经济发展使民间积累了相当多的财富，中产阶级具备足够经济条件亲身实践微电影创作，把表达自我与自娱自乐结合起来。各种新技术井喷式地成熟，为微电影的发展提供了硬件设备和软件技术。中国具有后发优势，迅速超越了胶片时代，进入数字时代。互联网等也为影像作品的传播交流提供了最佳平台。这就开启了一个电影业平民化的新时代。
对于个体来说，从事微电影相当于把原有的电影系统微型化，他可以是创作者，也可以是制作者，如同具备电影制作公司和电影制片厂的功能；他可以发布和传播作品，如同行使了发行公司的职能；他还可以与他人讨论批评影片，如同发挥着报刊或电影研究机构的作用；他可以向其他人讨教各种艺术问题，也可以向别人传授经验，如同艺术院校的教学工作的简化。可见微电影相当于原有的宏观电影机器被浓缩，各种功能聚集在一起，由个体独力承担。
显然，微电影的创作、制作、放映、传播自成一个系统，而且是一种开放的系统，其中的参与者是动态的，人员并不固定，不是靠人身依附于某个单位或组织，而是靠兴趣随时组合在一起。
更重要的是，这不是一个两个人如此，而是千千万万人参与聚合，形成千千万万个微型电影系统。这等于创造出了一个新的电影业和电影圈，与电影原有的体系并存，相互影响，甚至碰撞。这不仅是对于经济体制的一种冲击，也是对于原有社会组织形式的挑战，势必将改变整个国家的电影的存在方式和生态环境。
这个历史阶段才刚刚开始。我们已经见证了它的诞生阶段，正在进入婴儿期。在现阶段，微电影基本分成两部分，是平民的微电影和名人的微电影。
最近展映的“美好2012”大师微电影，具有名人微电影的典型特点。
名人的微电影具有一定的影响，虽然他们从事微电影创作基本属于玩票性质。但是相当多的人也非常认真。名人效应对于微电影的发展是有促进作用的。
我们应该对勇于参与微电影创作的名人表示敬意。名人创作微电影需要勇气，因为这些电影人已经功成名就，完全不需要为了功利目的创作微电影。在拍摄微电影时，名人即使有优势，也很有限。他们与平民在一个领域里竞争，成功并不能为其已有光环增加多少光彩，但是却存在很大的失败风险，一旦失手难免对于声望造成负面影响。
况且微电影是应该有自身的创作规律，在很多方面有别于常规电影，大家都处于探索和积累经验阶段。大家都在探索，有很大的发展空间，不会马上出现登峰造极的经典之作，名人很可能自觉不自觉地依赖于常规电影经验，反而会对微电影的特殊美学掉以轻心。因此名人并不能保证一定会获得在常规电影中的地位。但是名人参与的积极作用也不能忽视。名人相当于带头羊，可以利用各种资源，发挥各种优势，先行一步。名人制作可以作为一个参照文本，提供一些创作的可能性。名人作品可以引起众人的兴趣，甚至激发平民与之比试和挑战的勇气，吸引更多的人参与，从而促进微电影的发展。
这次看了许鞍华、蔡明亮、金泰勇、顾长卫的微电影，四位大师级导演的共同特点是，在坚持自己风格的基础上力求有所创新。从这些作品中可以得到一些有益的启示。
微电影应该鼓励各种风格，特别是需要鼓励一些常规电影很少涉及的内容，鼓励利用微电影进行艺术形式的探索。因为中国电影发展的一个先天不足之处是，缺少实验电影和先锋电影的尝试，比较注重实际，因此许多艺术尝试因为没有进入常规电影而不能进行。这对于全面理解电影是不利的，难免限制想象力，造成趋同化，不过可以通过创作微电影来解决。
《行者》风格独特，可以看作是一种实验电影。它的形式的创新也就引发了内容的出新。但是如果一部常规电影如此拍摄，可能就不容易找到投资。而微电影就提供了尝试的机会。
微电影也为一些边缘题材的创作提供了与观众见面的可能。《我的路》实际是一部常规电影的压缩版，由于表现变性人的生活，题材比较偏狭，很可能是考虑的投资和市场回收风险比较大，才改拍成微电影。因此，微电影有可能会在题材上更丰富，作为常规电影的拾遗补缺，也为今后条件成熟拍此类电影积累了条件，满足各种作者表达丰富生活的愿望。
适合微电影的艺术风格可能是多样的，但是会给后现代主义的发展创造很好的条件。顾长卫的《龙头》，各种艺术手法杂糅并置，是比较典型的后现代主义风格。
名人微电影不可能完美无缺，甚至由于短小，可以利用的技术手段有限，更容易暴露出不足。因而有可能更容易受到酷评的解剖，嘲讽甚至攻击。对此，名人应该有精神准备。
名人微电影暴露出的不足反过来会提高平民搞微电影创作的自信心，为平民的微电影发展创作提供了一定的机会。在常规电影方面，平民没有机会展示才华，不可能与知名电影人竞争，但是，在微电影方面就未必一定甘拜下风，自惭形秽。
在《你何止美丽》中，一个主要场景是病房，所有病人一动不动，像是死尸，这可能是导演有意为之，但未必是最好的表现方式。至少我对这种表现就不以为然。当然见仁见智，众人可以各抒己见。微电影的讨论可以放在网络平台上，也就可以更直接、尖锐，无需过于顾及情面，像一般报刊的评论那么温良恭俭。
通过各种自由讨论，无论是创作者、批评者，还是旁观者就会有所感悟，有所收获，这对于微电影的健康发展大有助益。
微电影虽微小，却不可等闲视之。
