更新时间:2010-01-31
走小道去旅行 • 鬼狗杀手:贾木许《鬼狗杀手 GHOST DOG》：侍道、HIP-HOP、黑帮
今天看了Jim Jarmusch（吉姆·贾木许）的《鬼狗杀手》，突然想写点什么
在写关于这部电影的文字前，我想先谈谈对于电影评价的看法
艾柯在《电影符码的分节》中，他认为“电影符码是唯一具有三重分节的符码。”
也许我说这个比较不好理解
我可以解释
我觉得一部电影最基本的修辞元素是影像，我可以说那是一张照片。很多张连续的照片成为一个镜头，这是从电影的镜头层面上讲的，一部电影最小的表意单元应该是一个镜头。而一连串镜头，可以成为带有一定意义的影像组合，我可以简单的理解为我们所看到的最基本的片断，而这些带有意义或指向的片断，才能使我在观影的过程中，引发某种“共鸣”，在心头留下或思索、或茫然、或悲伤、或快乐、或焦虑、或恐惧等等的情感烙印，于是我们便有想把这种感觉写下的冲动，于是便有了关于这部电影的评价。
我想说的是我们往往会看到，影评的同时会有这段电影的截图，这是声色俱全并且流行的做法。但一张图片只是一个被割断的影像，毫无任何意义，但影评又不得不从这个图片入手，但其所讲述的往往已经超出了这个图片的概念。截图的目的是给读者一个直观的感受，一种对电影某个片断最静态的描述，但从这个图片所引出的评论确是自描述一部流动着的电影，打破了图片原本的宁静，这便是电影截图和影评的二元对立。
但我所写的影评也会用到电影截图，我只是想把我所想到的这个矛盾说出来。
一部电影的拍摄、放映、观看、评价等阶段，其实是一个现实－编码－解码－再编码－再解码的过程。为什么？当一个导演要拍一部电影，他就要把现实影像编码成为一部电影，然后再通过放映，观众来解码，在脑中成为一种印象，这是一个编码和解码的过程。那么影评就又是另一个编码解码的过程，评论者把带有自己理解的电影印象编码，然后读者去解码。我想说通过这个过程，我要强调一个主观的概念，电影从拍摄就是一个主观的编码行为，观影同样是个主观的解码行为，每个人都会有不同的理解，写作就更加主观的编码行为。所以一部电影的品论只是某个人对这部电影的看法，每个人都会有不同的理解。
就是说，如果你不同意我对某个电影的看法，我会感到很正常，因为电影本身就是一个密码，答案有很多。
好啦，下面开始聊聊《鬼狗》这部电影。
吉姆·贾木许，我认为他是美国独立影片的宗师，他一头白发，我觉得他长的更像一个摇滚明星，电影《鬼狗杀手》是贾木许最近的一部电影，1999年拍摄。电影风格混合了日本武士道、hip－hop、黑帮等因素，其实《鬼狗》这部电影，应该算是贾木许个人风格最弱的一部，少了他以往的神秘怪诞，但我觉得这部电影其中的某些方面还是值得称道的。
故事是讲述一个迷信日本武士道精神的杀手，复仇最后殉道的故事。电影总体还是继承了贾木许在《死人》中的主题：传统文化和现在文明的巨大反差，传统精神在现代文明的挤压下苟延残喘。不可否认，贾木许在这部电影中的表现是冷峻和幽默的。另外，这部电影的音乐也是我喜欢的，以黑人音乐为主体的电影配乐，很好的烘托了电影的气氛。但我认为这部电影的情节还是流于老套，整个电影叙事虽然比较流畅，但电影故事本身没有给我什么启发，也许我是真的鄙视小日本的什么狗屁武士道精神，相比较而言我更喜欢《御法度》里所描述的武士现状。
下面还是以图解的形式，从电影修辞或电影文本叙事的角度谈谈我对这部电影的看法吧。
图片一是以仰拍一只鸽子在天空翱翔，这里暗指鬼狗。图片二是以鸽子的主观视角俯拍整个大地，表现了现代文明的庞大。这是影片开头两幅场景，中间以好莱坞蒙太奇过渡，往复如是，最后镜头从高角位俯拍鬼狗的住处，鸽子也飞回鬼狗的家。这段剪接流畅，为整部电影做了很好的铺垫。
这里从电影修辞的角度讲用到了“叠印”的修辞形式，三种影像同时叠印在一起，鸽子、自己、回忆同时出现在荧幕上，这种方式阻断了时间和空间，是观众可以直观的联想到鬼狗希望自己是翱翔的鸽子，同时回忆痛苦的过去，也给观众以交待，是故事情节更加完整。让我想到了戈达尔的《在爱情的赞美中》和《迷墙》中对“叠印”的完美运用。
书写物在这部电影中应用也很频繁，主要作用是阐述武士道精神的内涵，并是下一段故事情节发展的预告。这样我想起了大岛渚在《御法度》中不惜以全全字幕画面镜头展现武士的戒律，只不过那些文字起了反讽的作用，而《鬼狗》中的是起到点题和预言的作用。
当鸽子在天空自由翱翔的时候，鬼狗才是最愉快的时候。镜头以低角位仰拍，其中运用了旋转的手法表现，鬼狗翱翔天空的愿望。另外还是运用“叠印”的方式，将鸽子和鬼狗重叠在一起，给观众以联想，这样的手段在这部电影中运用很多。
鬼狗和一个小女孩，不得不让我想到《这个杀手不太冷》。这张狗的特写，突然让我想到派金法的《稻草狗》中以天地万物为刍狗的话，也许鬼狗也正是这个含义。
在一次黑帮聚会中，突然有人敲门。原来是房东要房钱，左边是黑帮大老右边是房东。房东追这老大要房钱，说再不给的话就会告到市政府，这确是是黑色幽默。
鬼狗和他最好的朋友，那个操着法语的黑人，他们互相不懂对方的语言，却可以交流，贾木许在暗示着什么。
原来写点东西是这么的累
本来以为把电影有意思的镜头写下来就可以了
但是一旦动笔才发现要写的东西实在太多
看第二遍的时候
不论从电影叙事层面或是技术层面
发现很多不通的感受
看来
一部电影总会是有好的地方，也有坏的地方
要把一部电影从各方面都写清楚
实在是太难了
先写到这吧
在写关于这部电影的文字前，我想先谈谈对于电影评价的看法
艾柯在《电影符码的分节》中，他认为“电影符码是唯一具有三重分节的符码。”
也许我说这个比较不好理解
我可以解释
我觉得一部电影最基本的修辞元素是影像，我可以说那是一张照片。很多张连续的照片成为一个镜头，这是从电影的镜头层面上讲的，一部电影最小的表意单元应该是一个镜头。而一连串镜头，可以成为带有一定意义的影像组合，我可以简单的理解为我们所看到的最基本的片断，而这些带有意义或指向的片断，才能使我在观影的过程中，引发某种“共鸣”，在心头留下或思索、或茫然、或悲伤、或快乐、或焦虑、或恐惧等等的情感烙印，于是我们便有想把这种感觉写下的冲动，于是便有了关于这部电影的评价。
我想说的是我们往往会看到，影评的同时会有这段电影的截图，这是声色俱全并且流行的做法。但一张图片只是一个被割断的影像，毫无任何意义，但影评又不得不从这个图片入手，但其所讲述的往往已经超出了这个图片的概念。截图的目的是给读者一个直观的感受，一种对电影某个片断最静态的描述，但从这个图片所引出的评论确是自描述一部流动着的电影，打破了图片原本的宁静，这便是电影截图和影评的二元对立。
但我所写的影评也会用到电影截图，我只是想把我所想到的这个矛盾说出来。
一部电影的拍摄、放映、观看、评价等阶段，其实是一个现实－编码－解码－再编码－再解码的过程。为什么？当一个导演要拍一部电影，他就要把现实影像编码成为一部电影，然后再通过放映，观众来解码，在脑中成为一种印象，这是一个编码和解码的过程。那么影评就又是另一个编码解码的过程，评论者把带有自己理解的电影印象编码，然后读者去解码。我想说通过这个过程，我要强调一个主观的概念，电影从拍摄就是一个主观的编码行为，观影同样是个主观的解码行为，每个人都会有不同的理解，写作就更加主观的编码行为。所以一部电影的品论只是某个人对这部电影的看法，每个人都会有不同的理解。
就是说，如果你不同意我对某个电影的看法，我会感到很正常，因为电影本身就是一个密码，答案有很多。
好啦，下面开始聊聊《鬼狗》这部电影。
吉姆·贾木许，我认为他是美国独立影片的宗师，他一头白发，我觉得他长的更像一个摇滚明星，电影《鬼狗杀手》是贾木许最近的一部电影，1999年拍摄。电影风格混合了日本武士道、hip－hop、黑帮等因素，其实《鬼狗》这部电影，应该算是贾木许个人风格最弱的一部，少了他以往的神秘怪诞，但我觉得这部电影其中的某些方面还是值得称道的。
故事是讲述一个迷信日本武士道精神的杀手，复仇最后殉道的故事。电影总体还是继承了贾木许在《死人》中的主题：传统文化和现在文明的巨大反差，传统精神在现代文明的挤压下苟延残喘。不可否认，贾木许在这部电影中的表现是冷峻和幽默的。另外，这部电影的音乐也是我喜欢的，以黑人音乐为主体的电影配乐，很好的烘托了电影的气氛。但我认为这部电影的情节还是流于老套，整个电影叙事虽然比较流畅，但电影故事本身没有给我什么启发，也许我是真的鄙视小日本的什么狗屁武士道精神，相比较而言我更喜欢《御法度》里所描述的武士现状。
下面还是以图解的形式，从电影修辞或电影文本叙事的角度谈谈我对这部电影的看法吧。
图片一是以仰拍一只鸽子在天空翱翔，这里暗指鬼狗。图片二是以鸽子的主观视角俯拍整个大地，表现了现代文明的庞大。这是影片开头两幅场景，中间以好莱坞蒙太奇过渡，往复如是，最后镜头从高角位俯拍鬼狗的住处，鸽子也飞回鬼狗的家。这段剪接流畅，为整部电影做了很好的铺垫。
这里从电影修辞的角度讲用到了“叠印”的修辞形式，三种影像同时叠印在一起，鸽子、自己、回忆同时出现在荧幕上，这种方式阻断了时间和空间，是观众可以直观的联想到鬼狗希望自己是翱翔的鸽子，同时回忆痛苦的过去，也给观众以交待，是故事情节更加完整。让我想到了戈达尔的《在爱情的赞美中》和《迷墙》中对“叠印”的完美运用。
书写物在这部电影中应用也很频繁，主要作用是阐述武士道精神的内涵，并是下一段故事情节发展的预告。这样我想起了大岛渚在《御法度》中不惜以全全字幕画面镜头展现武士的戒律，只不过那些文字起了反讽的作用，而《鬼狗》中的是起到点题和预言的作用。
当鸽子在天空自由翱翔的时候，鬼狗才是最愉快的时候。镜头以低角位仰拍，其中运用了旋转的手法表现，鬼狗翱翔天空的愿望。另外还是运用“叠印”的方式，将鸽子和鬼狗重叠在一起，给观众以联想，这样的手段在这部电影中运用很多。
鬼狗和一个小女孩，不得不让我想到《这个杀手不太冷》。这张狗的特写，突然让我想到派金法的《稻草狗》中以天地万物为刍狗的话，也许鬼狗也正是这个含义。
在一次黑帮聚会中，突然有人敲门。原来是房东要房钱，左边是黑帮大老右边是房东。房东追这老大要房钱，说再不给的话就会告到市政府，这确是是黑色幽默。
鬼狗和他最好的朋友，那个操着法语的黑人，他们互相不懂对方的语言，却可以交流，贾木许在暗示着什么。
原来写点东西是这么的累
本来以为把电影有意思的镜头写下来就可以了
但是一旦动笔才发现要写的东西实在太多
看第二遍的时候
不论从电影叙事层面或是技术层面
发现很多不通的感受
看来
一部电影总会是有好的地方，也有坏的地方
要把一部电影从各方面都写清楚
实在是太难了
先写到这吧
鬼狗杀手Ghost Dog: The Way of the Samurai(1999)
又名：幽灵狗：忍者之路
上映日期：1999-10-06片长：116分钟
主演：福里斯特·惠特克 / 约翰·托尔梅 / 克里夫·戈曼 / Dennis Liu / Frank Minucci / 理查德·波特诺 / 翠西亚·维西 / 亨利·席尔瓦 / Gene Ruffini / 弗兰克·阿多尼斯 / 维克多·阿尔果 / 达蒙·惠泰克 / Kenny Guay / Vince Viverito / Gano Grills / 杰米·埃克托 / 查克·杰弗里斯 / Vinny Vella / 伊萨赫·德·班克尔 / Camille Winbush / 加利·法梅尔 / Clebert Ford / 哈里·谢尔 / 罗伯特·菲茨杰拉德·迪格斯 / 斯科特·布莱斯 / 保罗·迪奥梅德 /
导演：吉姆·贾木许 / 编剧：Jim Jarmusch
