更新时间:2018-02-06
埃涅阿斯 • 夏威夷:镜头中的情欲信号
拉美可谓是近年来同志影片的热土。独特的异域风情、类型多变的拉美型男再加上别具一格的叙述模式为观众带来与欧美同影截然不同的观影体验。而2011年凭借《缺席》获得柏林电影节泰迪熊奖的马可·伯格被称为拉美最会拍同志电影的导演，他确实不愧于此，2013年他指导拍摄的《夏威夷》可以称为同影史上的经典。
这部电影讲得故事很简单，就是年轻的雇工和雇主之间的暧昧与试探，而且极其“清水”，尺度最大的就是两次接吻。时长102分钟的电影，90%的时间都是两位主角的清水对手戏。经常看电影的人都会知道一个影片中人物越多，可叙述的东西就越多。所以很多电影就会搭建一个人物展廊，以便填充很多的戏剧冲突，让故事尽可能显得“丰满”。但是这种方式带来的后果就是对每个人物、每段关系的展示都是浅尝辄止，浮于表面。比如亚洲的一些男男偶像剧基本就是这样的模式。
相反，《夏威夷》为人物关系的推进提供了充足的空间，而这也是考验导演、编剧马可·伯格的调控能力的地方。如何把有且仅有两个人的故事缓缓推进还不能让观众感到无聊？马可·伯格寻找到了自己的解决方法——对身体局部的特写镜头。而且这种身体局部的特写在导演的调度之下，传达出浓烈的性欲信号，这与表面清水的故事叙述之间形成了巨大的反差，这也是整个电影的张力所在。
首先，对面部尤其是眼睛的特写，其中欧亨尼奥（麦努威·维古诺饰）的眼睛的特写最为出彩。他在渴望与压抑之间的挣扎在面对马丁（马特奥·基亚里诺饰）时达到顶峰，而麦努威也通过眼神为我们传达出来。
其次，通过一方的视角展现另一方的身体局部尤其是性器官，并且镜头在一方的面部表情和另一方的性器官之间切换，也将这种恋人未满的暧昧呈现得淋漓尽致。
最后，有的时候导演将一方的身体和另一方的面部囊括在一个镜头之内，无需镜头切换，我们可以直接感受到主角压抑的情欲。
总之，这部电影通过镜头在看似清水的叙述中不断地释放出情欲的信号，这不仅将人物的暧昧展示出来，让感情徐徐演进，也与让电影张弛有度，时刻吸引着观众的目光。
这部电影讲得故事很简单，就是年轻的雇工和雇主之间的暧昧与试探，而且极其“清水”，尺度最大的就是两次接吻。时长102分钟的电影，90%的时间都是两位主角的清水对手戏。经常看电影的人都会知道一个影片中人物越多，可叙述的东西就越多。所以很多电影就会搭建一个人物展廊，以便填充很多的戏剧冲突，让故事尽可能显得“丰满”。但是这种方式带来的后果就是对每个人物、每段关系的展示都是浅尝辄止，浮于表面。比如亚洲的一些男男偶像剧基本就是这样的模式。
相反，《夏威夷》为人物关系的推进提供了充足的空间，而这也是考验导演、编剧马可·伯格的调控能力的地方。如何把有且仅有两个人的故事缓缓推进还不能让观众感到无聊？马可·伯格寻找到了自己的解决方法——对身体局部的特写镜头。而且这种身体局部的特写在导演的调度之下，传达出浓烈的性欲信号，这与表面清水的故事叙述之间形成了巨大的反差，这也是整个电影的张力所在。
首先，对面部尤其是眼睛的特写，其中欧亨尼奥（麦努威·维古诺饰）的眼睛的特写最为出彩。他在渴望与压抑之间的挣扎在面对马丁（马特奥·基亚里诺饰）时达到顶峰，而麦努威也通过眼神为我们传达出来。
其次，通过一方的视角展现另一方的身体局部尤其是性器官，并且镜头在一方的面部表情和另一方的性器官之间切换，也将这种恋人未满的暧昧呈现得淋漓尽致。
最后，有的时候导演将一方的身体和另一方的面部囊括在一个镜头之内，无需镜头切换，我们可以直接感受到主角压抑的情欲。
总之，这部电影通过镜头在看似清水的叙述中不断地释放出情欲的信号，这不仅将人物的暧昧展示出来，让感情徐徐演进，也与让电影张弛有度，时刻吸引着观众的目光。
