更新时间:2019-06-29
FrancesYanDream • 圆桌派 第四季:喜剧电影和喜剧演员的悲剧处境
<圆桌派>新一季王晶导演那一期有料
对比周迅和陈坤那期水货
这节目就是一个检验专业水平的门槛
而我对王晶的评价一直没局限烂片王头衔
但高雅之流对香港商业电影向来难容
圆桌骑士自然对王晶也是没怎么客气
王导对电影的理解和专业
让我们有幸看到理论派三杰都被怼得
有点尴尬
倒真是前三季都难得一见的奇观
所谓隔行如隔山
偏见来源于无知且不自知
王导提出的“喜剧的幽默更多来源于动作而不是语言”让人豁然开朗
解释了周星驰电影离开了他自身的肢体语言就变得寡淡无趣的原因
“人到了一定年纪就不敢面对自己”“喜剧演起来难十倍 在于你必须说服自己这样做”
解释了喜剧演员内心都会经历的“小丑”式挫败感继而都会拒绝再演喜剧
“现在三四五线城市是华语片的最大市场 一二线城市根本不看华语片”
庸俗的搞笑片虽能靠小城镇青年盈利
但高明的喜剧片如今可以达到最大的红利
因为“能把中国人民逗乐是一等一的本事”
但为什么无论国内外影评人
都藐视甚至无视喜剧演员的演技呢？
为什么喜剧被认为是最没有技术含量？
一切都可能源自根深蒂固的正统
我也认同90％票房好的电影都是好电影
能内涵与可看性齐飞的自然最好
但如果这部电影就是商业片
那又何必用文艺片的眼光却苛求？
能认清自己定位
偶尔用商业片赚的钱投资文艺片的小情怀
倒是好一个洒脱的电影商人！
王晶说他已经很久不做喜剧了
在中国如此繁杂的电影市场做电影不易
香港电影人的最好状态已经不在
最好的喜剧演员都不再能面对自己
世俗的眼光依然看轻喜剧
只有在审视中成长的观众
才会明白：
这个市场需要文艺悲剧
也更需要商业喜剧
能控制观众悲喜的何来贵贱之分？
现在终于可以明白为什么当年的sammi
执意要去接<长恨歌>？
每个喜剧演员所承受的心理负担不是说得到多少票房 失落多少奖项所能说得清道的明
所谓一将功成万骨枯
演文艺片能转型自然功成名就拿个影帝影后
演不成功就无法再正视自己只能演喜剧的框框
但所谓人还有分文科理科的偏长...
对喜剧演员想鸣的冤堆在心里很久
感谢王晶导演的这期圆桌派
有时候拥有不care他人眼光focus自己特长的觉悟
人生可能简单的多
对比周迅和陈坤那期水货
这节目就是一个检验专业水平的门槛
而我对王晶的评价一直没局限烂片王头衔
但高雅之流对香港商业电影向来难容
圆桌骑士自然对王晶也是没怎么客气
王导对电影的理解和专业
让我们有幸看到理论派三杰都被怼得
有点尴尬
倒真是前三季都难得一见的奇观
所谓隔行如隔山
偏见来源于无知且不自知
王导提出的“喜剧的幽默更多来源于动作而不是语言”让人豁然开朗
解释了周星驰电影离开了他自身的肢体语言就变得寡淡无趣的原因
“人到了一定年纪就不敢面对自己”“喜剧演起来难十倍 在于你必须说服自己这样做”
解释了喜剧演员内心都会经历的“小丑”式挫败感继而都会拒绝再演喜剧
“现在三四五线城市是华语片的最大市场 一二线城市根本不看华语片”
庸俗的搞笑片虽能靠小城镇青年盈利
但高明的喜剧片如今可以达到最大的红利
因为“能把中国人民逗乐是一等一的本事”
但为什么无论国内外影评人
都藐视甚至无视喜剧演员的演技呢？
为什么喜剧被认为是最没有技术含量？
一切都可能源自根深蒂固的正统
我也认同90％票房好的电影都是好电影
能内涵与可看性齐飞的自然最好
但如果这部电影就是商业片
那又何必用文艺片的眼光却苛求？
能认清自己定位
偶尔用商业片赚的钱投资文艺片的小情怀
倒是好一个洒脱的电影商人！
王晶说他已经很久不做喜剧了
在中国如此繁杂的电影市场做电影不易
香港电影人的最好状态已经不在
最好的喜剧演员都不再能面对自己
世俗的眼光依然看轻喜剧
只有在审视中成长的观众
才会明白：
这个市场需要文艺悲剧
也更需要商业喜剧
能控制观众悲喜的何来贵贱之分？
现在终于可以明白为什么当年的sammi
执意要去接<长恨歌>？
每个喜剧演员所承受的心理负担不是说得到多少票房 失落多少奖项所能说得清道的明
所谓一将功成万骨枯
演文艺片能转型自然功成名就拿个影帝影后
演不成功就无法再正视自己只能演喜剧的框框
但所谓人还有分文科理科的偏长...
对喜剧演员想鸣的冤堆在心里很久
感谢王晶导演的这期圆桌派
有时候拥有不care他人眼光focus自己特长的觉悟
人生可能简单的多
