每一个生命都是地球上的过客，不管有多不情愿，死亡都是我们不可改变的宿命。对于生与死的探讨，自然也是不少优秀影片的着眼点。

以女性为第一主角的电影作品，未必一定要由女性来执导，由男性导演掌镜的女性题材电影，往往可以擦出别样火花。即将上映的院线电影《傍晚向日葵》就是由著名女演员娜仁花与90后导演李旭以及多位业内大咖共同创作完成的。

《傍晚向日葵》的镜头语言相当收敛克制，但却在不疾不徐的推进中，营造出散文诗一般的意境，催生出别样的美感与震撼力。当夜幕降临时，荒凉的山村万籁俱寂，一个人能听到的，可能只剩下本人的心跳声，提醒自己生命还在延续。当病痛来袭之时，那种无助与无奈，更能深深刺痛观众的心房。

而当东方破晓，日头升起之时，金灿灿的向日葵就会转向太阳，呈现出强劲的生命力，带给我们积极向上的强劲暗示。山村的落后封闭、生活单调与野外的风光秀美、空气清新形成了一种的强烈的反差，触动着女主角的思绪，影响着她的抉择。她的生活与性情也发生了微妙的变化。

皮影戏是我国经典的民间戏剧艺术，在影片中有很多巧妙运用。这种表现手法即丰富了艺术表现力，又巧妙烘托了剧情，让人印象深刻。影片中平行蒙太奇的巧妙运用，不光制造出了魔幻感，更令观众对生与死、过去与现在的冲突与和解，有了更加强烈的认知。

女性对生命的开始与终结，注定比男人更为敏感。毕竟她们要承担母亲的角色，要忍受每月一次的麻烦，要全程见证婴儿的出生。女性对病痛与衰老的体会也必然比男人更深，毕竟这些对她们的容貌乃至情绪影响更大，她们更难以接受被折磨得不成样子的自己。

人生就是一场旅行。当最终要告别这个世界时，没有人不失落，没有人会甘心，没有人不留遗憾。但如何让自己走得更加从容得体，不枉此生，影片进行了相当深邃的解读。徐曼芳的选择，显然令人钦佩和尊重，她的改变，更让我们欣慰与释怀。而对生死主题的深入探讨是本片区别于其他华语艺术电影的最大特色之一，也为它赢得了良好口碑。

《傍晚向日葵》的台词非常考究，发人深思，值得我们反复咀嚼，但又绝非刻意的文艺腔，真正起到了推进剧情、塑造人物的作用。“四年磨一剑”的李旭，不光镜头语言运用纯熟，场面调度能力精准，更展现出了强烈的人文关怀，相当难得。在娜仁花出演《湘女萧萧》时，这位导演甚至还未出生，但这显然并不影响他们的默契合作。

作为金鸡影后，娜仁花老师的演技毋庸置疑。年少时她就出演了《湘女萧萧》中反抗陋规、努力追爱的萧萧；演技更加成熟时，她塑造了《额吉》中忍辱负重、关心孩子的琪琪格玛；如今她又诠释了一位罹患绝症依然不失乐观开朗，并用自己的包容心与亲和力影响周遭一切的可敬女性。

每个人都在自己的哭泣中来到人间，在他人的哭泣中告别世界，我们可以茫然懵懂的来，更可以安详平和的走。观看《傍晚向日葵》，无疑相当于做了一次心灵 SPA，接受了一次精神洗礼。