向日葵，又名太阳花。永远朝向太阳的位置，象征着朝气、正面且积极的力量。向日葵不管太阳在哪个方向都会一路追随，然而您有没有考虑过，当太阳落山之后，向日葵“找不到”太阳了，它又该何去何从呢？

《傍晚向日葵》，是电影片名，也是本片的主题寓意，更是女主角徐曼芳在片中的心路。电影描述一个很简单的故事，却有着让人耳目一新的主题表达和独树一帜的风格呈现。而关于这部《傍晚的向日葵》大概这部可以解构拉片的电影实际上根本不需要一篇纯正的影评，可解构的地方太多了。索性就像这部电影的风格一样，如随性的诗人那样，想到什么说到什么。如此风格化的作品，很多地方都值得细细品味。

李旭作为思路开阔的青年导演，在《傍晚向日葵》在展现出了不拘一格的表现手法和惊人的艺术爆发力。电影大部分在河北与山西交界处井陉拍摄，而这里也是小编我的故乡。在极具地域特色广袤的美景中和极具考究的构图中，鲜明的色彩对比与静谧的冷暖色调搭配，造就无与伦比的美感，以景写情，点缀在美丽画面之下的，就是深刻且令人流连的主题。

聚焦北方农村的作品，往往具有一种天然的乡土与写实风格，但本片则呈现出不一样的感觉，大概可以用诗意化的风格来形容，全片给人的感受，就连小编这个从小在河北长大的人，都感觉到有些新鲜感，因为那熟悉的院落与地貌，在诗意化的镜头里，竟然如此美丽且富有韵味。

而在这样新鲜的氛围感里，也有着若即若离的亲切之感，那就是这片熟悉的土地，那与生俱来且浑然天成的淳朴，皮影戏老人的不为人知的故事，留守儿童天真无邪的笑容，在诗意化的影像里娓娓道来。而正是这片土地所赋予的意义，足以改变一个人。导演李旭为该片营造的氛围感与诗意化的风格，让《傍晚向日葵》区别于其他华语同类电影的写实风格，也有别于华语艺术电影的高高在上，呈现出一种既能接地气、又具有深厚艺术质感的电影品质感。这一切，也使得《傍晚向日葵》主题显得尤为深刻。

电影开篇即点题，这是一部有关死亡的电影，你得承认，《傍晚向日葵》是2023年女性电影的又一代表作，它关注的，更多侧重女性独立和女性对生死议题的思考。

女主角徐曼芳不久于人世，她似乎就是那“傍晚的向日葵”，失去了目标，找不到方向。根据导演李旭自己的话，电影《傍晚向日葵》是自己在思考“我是谁从哪儿来到哪儿去”的过程中得到一些启发，试图创作一部致人生最后时光的电影——人在最后的日子里，能否感受到生命最美好时光的热烈与温暖，也能否察觉生命逝去时的凌冽与激荡。

说白了，最后的时光，可以是迈向死亡，可以是向死而生，电影以女主角独立且个性的视角，让我们代入到这个熟悉土地之中新颖表达之中，感受到本片难得的哲学价值。

整部电影，展现的就是哲学上的辩证的否定观。哲学上说过，事物发展的否定过程是前进性和曲折性的统一，也就是“肯定——否定——否定之否定”的过程。

徐曼芳，她首先接受自己的命运，试图在对青春的美好回忆中就此了结生命。但随后这份的略显颓然的现状又被这片土地的淳朴而打破。徐曼芳与一老一少的相处过程中，就是一个不断自我否定的过程。她相信人生受命运的主宰，但又不轻易放弃自己最美好事物追求的信念，这样才能发现发现真正的自己，发现生命的真谛。

这是小编对本片主题的一点解读。

导演李旭在这部电影里，大量片段化的情节堆砌，以及时空之间的交错和疏离，让本片也成为一部作者电影，风格自成一派，其中甚至能看到塔可夫斯基的影子。

《傍晚向日葵》主题略有悲凉沉重，但它并不哀伤。正如电影诗意化的风格和隐忍的情感刻画，用过去的美好回忆，与活在当下的信念，一起陪伴并一起走过的人生。毕竟，时光都匆匆流走了，像山间溪水一样流走了。可是，我们还在缅怀，缅怀我们生命中的毎一次感动和忧伤，而所能回忆起来的，就只有美好。

毕竟，向日葵，永远朝着太阳的方向。