更新时间:2010-12-12
优游卒岁 • 人造风景:人造风景：我们是美丽地球上的疥癣
不知应该是惊叹于我们的伟大，还是为这样的镜头感到悲哀。长达八分钟的镜头，慢慢地在你面前展开，那是一个巨大的工厂车间，一排排的流水线，坐满了疲倦而充满困惑的工人，正在单调地装配着各种玩艺，前六分钟没有任何的旁白或者对话，只有沉闷的机器嗡嗡声，或者轻微的打击声，声音和画面单调得让你昏昏欲睡。最后旁白响起，镜头定格于车间的全景，整齐的机器与蝼蚁般的穿着黄色或者绿色工服的工人，在如此巨型的车间里，都显得那么的渺小。
显而易见，这是位于中国某地的一个工厂的一个车间，在这家工厂里，像这样的车间还有无数个。而且，还可以毫不夸张地说，在中国这样的工厂与车间并不算最大，如果你有兴趣去深圳的关外，去某家很知名的台籍公司，动辄地雇用着数十万的员工，他们的食堂也是一眼望不到头，里面的饭菜需要用车来运输。在随后的第二个镜头，则是前面的工人从车间里面出来，他们在工厂的路边集合，那个场面亦很壮观。密密麻麻，一片黄色，年轻的男男女女，一张张稚气未脱的脸，但生活已经给它们刻上了苦难的印记。
上面的场景都定格于爱德华·伯汀斯基的镜头里，出现于加拿大的摄影展的展厅里。在照片里，作为艺术品悬挂于墙上，它们仍然震撼着地球彼端的人。当然展厅里远不止这两幅照片，也远不止这两种影像。爱德华·伯汀斯基是加拿大专门拍摄各种巨型工业制造物的摄影家，他在他的家乡和澳大利亚及世界其他地方，拍摄了不少这种人造物，如废弃了的采石场，矿山，垃圾山，等等，他的角度很独特，他更多地是从高度俯拍这些巨大的工业造物，冷峻的色调，空旷的感觉，确能给人以很大的冲击。面对这些图片，你的审美感已经混淆，已经无法区分面前这些东西是丑是美，它们就这样毫无感情地存在着，就如你头上的疥癣。
《人造风景》这部影片，就是纪录了爱德华·伯汀斯基在中国的拍摄经历，当然镜头并非对准着主角，而是与爱德华·伯汀斯基一起将镜头对准了打动了他们的人造物。在中国，他们确实是大有作为，这里的人造风景比任何地方都多，带给他们的视觉和情感冲击相信比任何地方都要大。他们于2005年到了中国，在这里拍摄了三周半，从南方巨大的工厂车间到乡村如山的电子垃圾，从正在热火朝天修建的三峡大坝，到库区那些正在拆毁的城镇，从煤炭堆积的天津港，到上海雄心勃勃的建设规划，正在大干快上的中国，给了他们极好的创作灵感与丰富素材。影片中只有一处地方描写的不是中国，而是孟加拉国，一群下层的劳工正在海边的滩涂上，拆卸着已经报废的轮船。不过，这一段其实也是作为中国的对照而拍摄的。前一个镜头正是在中国的一个造船厂，一艘艘钢铁巨轮正在制造出来，而在这里它们却被一点点地分解。人类不知每天都为何而忙碌着。
影片的基调与爱德华·伯汀斯基照片的基调一样，冷冷的，甚而是沉闷的，言语极少，而且平缓不带色彩，情感被紧紧地压抑着。摄影者们不需要抒情，只是用镜头沉闷而清晰地记录着这一切。在影片中，导演还有意地以一种单调的声音，来让观众厌恶，让观众难以忍受。不过，即使你讨厌这一切，你也得接受，因为这就是我们的世界，这就是我们的生活，我们每天不都在经历着这一切吗？但当镜头转向长江三峡，转向那些已被废弃，正在被拆除的沿江小城时，面对着那些残砖断瓦，面对那上百万为了航行的方便，而不得不放弃自己祖居之地，放弃了自己的家的人们，显然摄影者也动容了，镜头变得有感情起来，而我的眼眶里也充满了泪水。
影片的最后，应该是正在蓬勃兴起的天津滨海地区，镜头转入黄昏，转入喧闹的夜景中，慢慢地定格于此，这种灯红酒绿，却透出一股分外的寂寞。伴随着这个镜头，是单调的嘈杂的嗡嗡声，这种声音充斥着整个银屏，这是一种毫无生机的绝望之声。
我们在地球美丽的头上，制造着一块块的疥癣，它让地球快成了癞痢头，而我们就是那群群看不见的每天忙碌着细菌。
显而易见，这是位于中国某地的一个工厂的一个车间，在这家工厂里，像这样的车间还有无数个。而且，还可以毫不夸张地说，在中国这样的工厂与车间并不算最大，如果你有兴趣去深圳的关外，去某家很知名的台籍公司，动辄地雇用着数十万的员工，他们的食堂也是一眼望不到头，里面的饭菜需要用车来运输。在随后的第二个镜头，则是前面的工人从车间里面出来，他们在工厂的路边集合，那个场面亦很壮观。密密麻麻，一片黄色，年轻的男男女女，一张张稚气未脱的脸，但生活已经给它们刻上了苦难的印记。
上面的场景都定格于爱德华·伯汀斯基的镜头里，出现于加拿大的摄影展的展厅里。在照片里，作为艺术品悬挂于墙上，它们仍然震撼着地球彼端的人。当然展厅里远不止这两幅照片，也远不止这两种影像。爱德华·伯汀斯基是加拿大专门拍摄各种巨型工业制造物的摄影家，他在他的家乡和澳大利亚及世界其他地方，拍摄了不少这种人造物，如废弃了的采石场，矿山，垃圾山，等等，他的角度很独特，他更多地是从高度俯拍这些巨大的工业造物，冷峻的色调，空旷的感觉，确能给人以很大的冲击。面对这些图片，你的审美感已经混淆，已经无法区分面前这些东西是丑是美，它们就这样毫无感情地存在着，就如你头上的疥癣。
《人造风景》这部影片，就是纪录了爱德华·伯汀斯基在中国的拍摄经历，当然镜头并非对准着主角，而是与爱德华·伯汀斯基一起将镜头对准了打动了他们的人造物。在中国，他们确实是大有作为，这里的人造风景比任何地方都多，带给他们的视觉和情感冲击相信比任何地方都要大。他们于2005年到了中国，在这里拍摄了三周半，从南方巨大的工厂车间到乡村如山的电子垃圾，从正在热火朝天修建的三峡大坝，到库区那些正在拆毁的城镇，从煤炭堆积的天津港，到上海雄心勃勃的建设规划，正在大干快上的中国，给了他们极好的创作灵感与丰富素材。影片中只有一处地方描写的不是中国，而是孟加拉国，一群下层的劳工正在海边的滩涂上，拆卸着已经报废的轮船。不过，这一段其实也是作为中国的对照而拍摄的。前一个镜头正是在中国的一个造船厂，一艘艘钢铁巨轮正在制造出来，而在这里它们却被一点点地分解。人类不知每天都为何而忙碌着。
影片的基调与爱德华·伯汀斯基照片的基调一样，冷冷的，甚而是沉闷的，言语极少，而且平缓不带色彩，情感被紧紧地压抑着。摄影者们不需要抒情，只是用镜头沉闷而清晰地记录着这一切。在影片中，导演还有意地以一种单调的声音，来让观众厌恶，让观众难以忍受。不过，即使你讨厌这一切，你也得接受，因为这就是我们的世界，这就是我们的生活，我们每天不都在经历着这一切吗？但当镜头转向长江三峡，转向那些已被废弃，正在被拆除的沿江小城时，面对着那些残砖断瓦，面对那上百万为了航行的方便，而不得不放弃自己祖居之地，放弃了自己的家的人们，显然摄影者也动容了，镜头变得有感情起来，而我的眼眶里也充满了泪水。
影片的最后，应该是正在蓬勃兴起的天津滨海地区，镜头转入黄昏，转入喧闹的夜景中，慢慢地定格于此，这种灯红酒绿，却透出一股分外的寂寞。伴随着这个镜头，是单调的嘈杂的嗡嗡声，这种声音充斥着整个银屏，这是一种毫无生机的绝望之声。
我们在地球美丽的头上，制造着一块块的疥癣，它让地球快成了癞痢头，而我们就是那群群看不见的每天忙碌着细菌。
