更新时间:2018-06-30
调反唱唱 • 安娜贝尔:温氏风格重现
自称受[驱魔人]影响的亚裔导演温子仁，在好莱坞恐怖电影界闯荡了多年后终于宣布“已经过足了恐怖片的瘾”，上回[招魂]留下的番外篇[安娜贝尔]便转手给了御用摄影师约翰·R·莱昂耐迪，这位老兄入行以来也是经验丰富，参与过26部恐怖电影的摄影工作。这部[安娜贝尔]在形式上，直接承接了温氏极简主义风格。
[安娜贝尔]并没有借“灵界”为噱头，而是以勾魂摄魄的心理惊悚和诡异的气氛渲染致胜。在最大限度地控制血腥和暴力场面的“指示”下，剪辑和摄影极为干净漂亮。在没有借用任何视效的物理层面上，力图还原七十年代恐怖片的视觉编码。约翰先是带着观众简单几个闪回镜头回顾了一下[招魂]开头出现的鬼娃，之后马上转入新故事。在之前层次丰富颇为勾魂的音效过后，瞬间收声，寂静得可怕。外景是[潜伏]用过的千年鬼屋，转入屋内后借用[后窗]的视角，画面上是对面窗户上一对吵架男女的剪影，颇具表现主义风格。虽没有任何声响，但可以看出争执非常激烈，男子随即拿出剪刀向女子扎去，血喷溅在洁白的墙壁上，女子凄厉的尖叫声瞬间划破夜空。
灵异文化的存在由来已久，在东方它与巫文化一脉相承，到了西方，灵异文化大多来自人们对宗教信仰缺失的恐惧。[安娜贝尔]将矛头指向了猖狂杀害无辜者的邪教，不过在这点上并没有做深入的探讨，而只停留在血手印、“公牛的门徒”标志图案、旧照片等几个视觉符号上。
将鬼魂故事揉碎在亲情故事里，是恐怖片的惯用伎俩。如果说道具、环境以及人物的设置是物理层面的恐怖元素的话，那么[安娜贝尔]在文化层面上便是回归到了传统伦理，当然这也和温导偏重的家庭主题一脉相承。不过，结尾的处理太过于牵强，模糊了原本尚清晰的亲情主题，直接影响了影片的质量。出于母爱，米娅选择跳下高楼自我牺牲，换得孩子莉亚的一世安宁，如果结局停留在这里尚是中规中矩，但非要来个反转，一转就过头了。到底还是之前铺垫得不够的缘故，下一分钟，伊芙琳替“好朋友”米娅站在窗台上一跃而下的举动，将主题往友情上靠就不伦不类了。
本文首发于《看电影》周刊，转载请说明
文 调反唱唱
个人公众号：电影少女放浪记
[安娜贝尔]并没有借“灵界”为噱头，而是以勾魂摄魄的心理惊悚和诡异的气氛渲染致胜。在最大限度地控制血腥和暴力场面的“指示”下，剪辑和摄影极为干净漂亮。在没有借用任何视效的物理层面上，力图还原七十年代恐怖片的视觉编码。约翰先是带着观众简单几个闪回镜头回顾了一下[招魂]开头出现的鬼娃，之后马上转入新故事。在之前层次丰富颇为勾魂的音效过后，瞬间收声，寂静得可怕。外景是[潜伏]用过的千年鬼屋，转入屋内后借用[后窗]的视角，画面上是对面窗户上一对吵架男女的剪影，颇具表现主义风格。虽没有任何声响，但可以看出争执非常激烈，男子随即拿出剪刀向女子扎去，血喷溅在洁白的墙壁上，女子凄厉的尖叫声瞬间划破夜空。
灵异文化的存在由来已久，在东方它与巫文化一脉相承，到了西方，灵异文化大多来自人们对宗教信仰缺失的恐惧。[安娜贝尔]将矛头指向了猖狂杀害无辜者的邪教，不过在这点上并没有做深入的探讨，而只停留在血手印、“公牛的门徒”标志图案、旧照片等几个视觉符号上。
将鬼魂故事揉碎在亲情故事里，是恐怖片的惯用伎俩。如果说道具、环境以及人物的设置是物理层面的恐怖元素的话，那么[安娜贝尔]在文化层面上便是回归到了传统伦理，当然这也和温导偏重的家庭主题一脉相承。不过，结尾的处理太过于牵强，模糊了原本尚清晰的亲情主题，直接影响了影片的质量。出于母爱，米娅选择跳下高楼自我牺牲，换得孩子莉亚的一世安宁，如果结局停留在这里尚是中规中矩，但非要来个反转，一转就过头了。到底还是之前铺垫得不够的缘故，下一分钟，伊芙琳替“好朋友”米娅站在窗台上一跃而下的举动，将主题往友情上靠就不伦不类了。
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文 调反唱唱
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安娜贝尔Annabelle(2014)
又名：诡娃安娜贝尔(港) / 安娜贝拉
上映日期：2014-10-03(美国)片长：99分钟
主演：安娜贝拉·沃丽丝 Annabelle Wallis/瓦德·霍尔顿 Ward Horton/托尼·阿门多拉 Tony Amendola/阿尔法·伍达德 Alfre Woodard/凯莉·奥马利 Kerry O'Malley/布莱恩·豪威 Brian Howe/埃里克·拉丁 Eric Ladin/伊瓦尔·布罗格 Ivar Brogger/杰夫·韦纳 Geoff Wehner/加布里埃尔·贝特曼 Gabriel Bateman/希洛·尼尔森 Shiloh Nelson/莎拉·谢尔顿 Sasha Sheldon/卡姆登·辛格 Camden Singer/罗宾·皮尔逊·罗斯 Robin Pearson Rose/凯拉·丹尼尔斯 Keira Daniels
导演：约翰·R·莱昂耐迪 John R. Leonetti编剧：加里·多伯曼 Gary Dauberman
