更新时间:2018-06-20
一个愣头青 • 我的二十世纪:一点杂感
一部奇特的电影。非常私人化的表述。
20世纪是最好的世纪，电灯、交流电、电话、电影的发明，使人类对自身能力和未来生活的可能性产生前所未有的美妙想象。头戴发光的灯泡击鼓奏乐的乐队和兴奋的游行人群都是这个美妙时代的浪漫说明。古代认知中代表神性的光，在二十世纪被人类捕捉甚至掌控。火柴已经不再被人需要，光也不再是神迹降临的依附物。神明的崇高性被逐渐消解了，人们无需赞美上帝，我们需要赞美科学，赞美爱迪生。Long live Edison.
P.S. 穿戴满身灯泡的舞蹈场景，我觉得极美。光与影，神性在个体身上的移植，舞蹈时灯泡间还会发出清脆的撞击声，都具有一种笨拙奇异的浪漫感和晕眩感。
20世纪，人们对时间流逝的感受也发生了翻天覆地的变化。人类不再只是借由钟表感知时间的节奏，被动等待时间的自然流逝。电话和电影的发明，使得时间可以被凝固、倒退、回放、快进，多神奇。
20世纪还是一个“看见”的世纪。人类的视野无限扩大，我们凭借影像看到数千里以外的生活，开始了解一个从未听闻的民族，讨论曾被忽视的群体，无论是东欧革命还是争取女性权利，都是时代在交流方式和认知能力提高的前提下，给世界带来的新变化。整个世界在我们的眼里前所未有的清晰，向每一个人展露它曾长久隐匿于黑暗中的部分，袒露更多秘密和隐痛，以一种不容拒绝和否认的确定性改变着每个人的既有认知。
整部影片都可以看到导演对这个世纪巨大改变和发展的惊叹。
女性议题也是电影的另一大表现重点。母亲和妓女，这两大女性刻板印象在影片中借由最后的多面镜意象逐渐合而为一。与此同时，男性试图掌控女性的努力（无论是滔滔不绝的男性演讲者还是与女性发生性爱关系的男主），都以女性的主动离场而以失败告终。
与此同时，这部电影对二十世纪历史和社会的切入方式又是极为轻盈的。很难想象这是一个东欧导演拍的片子。猩猩的自白和Lili的炸弹袭击这两个场景，我真是极为畅快地笑出了声。导演对于人类文明（进化论）和政治革命这类沉重和宏大的议题，都有属于自己的戏谑表达，带着极为难得的调侃和逗趣。还有会说话的星星和动物，都带有一种童话式的天真和浪漫，也帮助消解了历史本身的沉重和冷酷。
导演对二十世纪的回顾是极为私人的，她带着对电影这种表现形式的极度热爱，向观众呈现一种别样的历史感受和认知趣味。虽然很多隐喻和象征都看不太懂，整部电影也有点支离破碎，但它确实是一部有趣的独特的可以咂摸的充满灵气的电影。
20世纪是最好的世纪，电灯、交流电、电话、电影的发明，使人类对自身能力和未来生活的可能性产生前所未有的美妙想象。头戴发光的灯泡击鼓奏乐的乐队和兴奋的游行人群都是这个美妙时代的浪漫说明。古代认知中代表神性的光，在二十世纪被人类捕捉甚至掌控。火柴已经不再被人需要，光也不再是神迹降临的依附物。神明的崇高性被逐渐消解了，人们无需赞美上帝，我们需要赞美科学，赞美爱迪生。Long live Edison.
P.S. 穿戴满身灯泡的舞蹈场景，我觉得极美。光与影，神性在个体身上的移植，舞蹈时灯泡间还会发出清脆的撞击声，都具有一种笨拙奇异的浪漫感和晕眩感。
20世纪，人们对时间流逝的感受也发生了翻天覆地的变化。人类不再只是借由钟表感知时间的节奏，被动等待时间的自然流逝。电话和电影的发明，使得时间可以被凝固、倒退、回放、快进，多神奇。
20世纪还是一个“看见”的世纪。人类的视野无限扩大，我们凭借影像看到数千里以外的生活，开始了解一个从未听闻的民族，讨论曾被忽视的群体，无论是东欧革命还是争取女性权利，都是时代在交流方式和认知能力提高的前提下，给世界带来的新变化。整个世界在我们的眼里前所未有的清晰，向每一个人展露它曾长久隐匿于黑暗中的部分，袒露更多秘密和隐痛，以一种不容拒绝和否认的确定性改变着每个人的既有认知。
整部影片都可以看到导演对这个世纪巨大改变和发展的惊叹。
女性议题也是电影的另一大表现重点。母亲和妓女，这两大女性刻板印象在影片中借由最后的多面镜意象逐渐合而为一。与此同时，男性试图掌控女性的努力（无论是滔滔不绝的男性演讲者还是与女性发生性爱关系的男主），都以女性的主动离场而以失败告终。
与此同时，这部电影对二十世纪历史和社会的切入方式又是极为轻盈的。很难想象这是一个东欧导演拍的片子。猩猩的自白和Lili的炸弹袭击这两个场景，我真是极为畅快地笑出了声。导演对于人类文明（进化论）和政治革命这类沉重和宏大的议题，都有属于自己的戏谑表达，带着极为难得的调侃和逗趣。还有会说话的星星和动物，都带有一种童话式的天真和浪漫，也帮助消解了历史本身的沉重和冷酷。
导演对二十世纪的回顾是极为私人的，她带着对电影这种表现形式的极度热爱，向观众呈现一种别样的历史感受和认知趣味。虽然很多隐喻和象征都看不太懂，整部电影也有点支离破碎，但它确实是一部有趣的独特的可以咂摸的充满灵气的电影。
