1）导演说想拍Margaret是因为她是一个“古怪的老太太”，也是靠这个理由打动了Margaret最终同意拍摄。Margaret身上现时的标签的确符合世俗意义上的“古怪”——独居、养三条狗、白天睡觉晚上工作、演奏玩具钢琴。但是看完片子倒觉得她并不古怪，或者说，她古怪地非常自洽，多年的专业训练、业界的认可、她对自己的信心、她的事业上的追求，已经足够validate她的创造和丰富自己的生活的方式，不需要纠结于旁人的眼光和质疑。

古怪，在Margaret这里是正常，正常地过自己的生活，在“老太太”的年纪正常地努力做热爱的事情，不必分出什么心力去拧巴于自己的人生应该怎么过，纠结于世俗的质疑。

2）但是Margaret有没有过拧巴和纠结的人生阶段呢？其实这是我观影时的疑问。纪录片拍得非常工整，该有的故事线、往事的回忆、主角与身边人的互动都剪接得不错，完成度是很高的。但作为观众，我很想知道，Margaret一直就过着这样自洽的、适宜的、毫无遗憾的人生吗？

她当年漂洋过海，后来定居纽约，是如何面对与家乡的牵绊和分离的（片子里拍到她唱月光光照地堂，但也仅此而已）？她是茱莉亚的博士，出于热爱选择演奏玩具钢琴，是如何做到如今被业界广泛承认的成绩的？一开始业界有没有质疑、有没有抨击？她是如何应对的？她有没有面临过古典乐界的歧视？她有没有纠结过事业与家庭的平衡？如果片子能进一步解答这些问题，是不是就能让我们看到一个形象更丰富、更完整的Margaret？

毕竟人如何面对困难、矛盾和艰难选择，才是真正体现他们品格、心性的地方，也是更能让观众有所共鸣之处。现在我们只看到一个很优秀、很独立、在老年仍然追寻自己热爱的Margaret，但看不到她来时的路，她有过的挣扎，所以其实她的形象和故事还是略显单薄的。

3）同样是讲述音乐奇才的纪录片，相比之下，我更喜欢且有共鸣的肯定是拍黄家正的《音乐人生》。说来也巧，《小星星》片中出现的Margaret念书时的同学Nancy Loo，正是指导家正的导师。他叫她Ms. Loo，她在《音乐人生》里也有很多镜头。我看到的时候惊觉贵圈真的也太小了吧哈哈哈。

不同于Margaret是已经成名的大师，心态平和自洽，也早已获得了业界的认可，黄家正在《音乐人生》里正处于青春期，他依靠天赋崭露头角，但远没有达到自洽的状态。他对周遭充满了质疑，跟父亲、朋友、同学、学校乐团都时有矛盾。他对人生和音乐有自己的认识，但也无法避免地面临许许多多的拧巴和纠结，and that's what makes him human and relatable, because, don't we all? 我们没有家正那样的才能，但谁没有这样那样的烦心事和拧巴呢？

《音乐人生》很好地呈现了人物身上的冲突和内心的矛盾，让音乐天才从“神”走向“人”。而《小星星》虽然关注Margaret的日常生活，也尽力表现她的平凡一面，但总还是让观众感觉她还停留在“神”的程度，无法走向观众可以共情的“人”的程度。

4）a little side note，Margaret演奏的玩具钢琴和钢琴的配合在我等外行听来不明觉厉，但这样的先锋音乐也太凄厉悲凉了？在影院听着心里非常on edge，有种想这个音乐快点结束的感觉，这是不是作曲者想要传达的message?