记一部打动我的电影：

《潜水艇》，典型的英式忧郁叙事，低饱和色调和转场时高饱和色调相拼配的青春独白电影

虽然评论都说它是英式的韦斯安德森，但我并不认为如此——不论是布达佩斯还是法兰西特派，色彩渲染、音乐选用和叙事手法、运镜特色，和《潜水艇》都是有大不同的，比较认同的是，这部电影观后感仿佛是把歌德的少年维特摆在了你面前，用一种忧郁的、生动的、敏感的、勇敢的视角呈现出一个活生生的男性青年心理世界。

第一艘潜水艇——男主的性格之于自己。影片多处采用第一时间偷窥的维度展现主人公的内心，他被同学嘲笑、被小流氓捉弄，但他却不是麻木死板的人，他懂得关照他人之世界、懂得移情和省察他人与自己的沟通。第一次和女主做爱时，并不是把这当作青春性欲的发泄，而是精心打扮了自己的着装，布置了有些色情的烂俗氛围，足见他的细腻；为父母的爱情焦头烂额，虽然看似笨拙且不近人情，但不可否认他敏感的观察能力和温柔的内心。

第二艘潜水艇——女主之于男主。女主在整部剧里都穿着橘红色外套，与一众黑白的死板氛围毫不相干，这其实不是为了说明女主有多么出色或特殊，而是在男主视角下，女生从一出场就具有独一无二的色彩效应，是想让人靠近和注意的。

青春当是激情的、活力的，但确有人是孤独的、寂静的。不过孤独之人定是自我张力极强之人吧，难于满足周遭的群体效应或者呆板的亲密关系，而是不停的追寻属于自己的生命动力与转折，却又为不曾拥有轰轰烈烈的感情而黯然伤神，渴望一个红外套女孩的同时、何尝不是渴望一种打破当下维度的自己？其实我们又何尝不是两个“我”呢？对敏感孤独又善于挖掘自己的人来说，你可曾看见：此时我在深夜敲打这些文字，彼时另一个我拿着相机记录这样的我，我在为自己拍摄独一无二的纪录片。