更新时间:2016-05-12
Hue • 不法之徒:法外的浪漫主义
开头长达六分钟的镜头轻描淡写交代故事背景，快速掠过街道两边的镜头一扫而过正在搜身的条子和街上三三两两漠视着前方的市井之徒，Tom Waits的背景音乐戏谑又隐秘地昭示即将发生的事。贾老头在一开始就试图告诉观众，这是一部有够无聊的电影，或许有故事有冲突，但别想我用多浓郁的笔墨来给你展现这些。
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对一切事物冷眼旁观的态度和对万物不同生而孤独的解读，奠定了贾老头一贯叙事风格的基础。
线性的处理方式。
整个影片似乎只是提取了一段连续的时间片段，至于具体时间的存在与否似乎没那么重要，三位主人公不过恰好在这段时间因为某种因素从离散到聚集，又从聚集归为离散。跟着镜头走下去，对即将发生的事没有那么期待，只知道一定会发生。从开头到结束，我们不过随着片中人物走了生命的一程。
把偶然必然化，把必然偶然化。
三人陆续进入牢房有很大程度的偶然性，John Lurie因为一次未遂的皮条生意，Tom Waits失业被女友逐出门后因为利诱运送死人被误判为杀人犯，Roberto Remigio Benigni这唯一一个真正犯罪的人，也不过是因为被别人打在反击时误杀了人。但老实说三个人都不是什么真正意义上的好人，甚至连一般的正常人都算不上，John是个擦枪走火的皮条客，Tom是个多次失业没什么责任感的DJ，Roberto则是个在棋牌桌上耍诡计的投机分子，而故事开头条子公路上搜身的场景似乎已经昭示这并不是个分青红皂白警察即正义的法治社会，这种环境下三人锒铛入狱，是偶然中的必然。
三人越狱，一路穿过荒林沼泽，共同的目标是离开，却在前往之地出现分歧，最终Roberto意外遇上老乡选择停留，John和Tom共同走一程后分道扬镳，这时才想起三人在林中小屋探讨过这个问题，事物当然会沿着自己选择的方向继续下去，路上遇到的人经历的事也会因此不同，这是必然中的偶然。
代入者或是看客。
影片中很难说谁好谁坏，这对惯用惩恶扬善伸张正义主旋律的传统影片观众是一个不小的冲击。仔细看下来，影片中没有绝对的好人也没有绝对的坏人，不折不扣的写实主义又充斥着满满的浪漫的人文气息，我们既可以是影片中的逃离者，又可以仅仅是目睹这一切发生的看客。
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爱死了这个无聊冷酷又可爱迷人的影坛反派角色。
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对一切事物冷眼旁观的态度和对万物不同生而孤独的解读，奠定了贾老头一贯叙事风格的基础。
线性的处理方式。
整个影片似乎只是提取了一段连续的时间片段，至于具体时间的存在与否似乎没那么重要，三位主人公不过恰好在这段时间因为某种因素从离散到聚集，又从聚集归为离散。跟着镜头走下去，对即将发生的事没有那么期待，只知道一定会发生。从开头到结束，我们不过随着片中人物走了生命的一程。
把偶然必然化，把必然偶然化。
三人陆续进入牢房有很大程度的偶然性，John Lurie因为一次未遂的皮条生意，Tom Waits失业被女友逐出门后因为利诱运送死人被误判为杀人犯，Roberto Remigio Benigni这唯一一个真正犯罪的人，也不过是因为被别人打在反击时误杀了人。但老实说三个人都不是什么真正意义上的好人，甚至连一般的正常人都算不上，John是个擦枪走火的皮条客，Tom是个多次失业没什么责任感的DJ，Roberto则是个在棋牌桌上耍诡计的投机分子，而故事开头条子公路上搜身的场景似乎已经昭示这并不是个分青红皂白警察即正义的法治社会，这种环境下三人锒铛入狱，是偶然中的必然。
三人越狱，一路穿过荒林沼泽，共同的目标是离开，却在前往之地出现分歧，最终Roberto意外遇上老乡选择停留，John和Tom共同走一程后分道扬镳，这时才想起三人在林中小屋探讨过这个问题，事物当然会沿着自己选择的方向继续下去，路上遇到的人经历的事也会因此不同，这是必然中的偶然。
代入者或是看客。
影片中很难说谁好谁坏，这对惯用惩恶扬善伸张正义主旋律的传统影片观众是一个不小的冲击。仔细看下来，影片中没有绝对的好人也没有绝对的坏人，不折不扣的写实主义又充斥着满满的浪漫的人文气息，我们既可以是影片中的逃离者，又可以仅仅是目睹这一切发生的看客。
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爱死了这个无聊冷酷又可爱迷人的影坛反派角色。
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