更新时间:2019-06-04
一笑闵恩仇 • 小宽宽:布鲁诺杜蒙的农村
在当今电影风格百花齐放的今天，我们看到的反而是影像的趋同化，在数字摄影机飞速发展的今天，我们看到的影像却是千篇一律，这真是令人头痛的悖论啊。我们不能不承认，虽然我们很不情愿这样说，确实每年大部分影片的生命力连一个月也无法保持，或者今年影迷还热烈讨论的电影明年就会被扔进片库里永远没有人翻，网上就算有盗版也没人主动去下。真正能受到时间考验的影片是极少数的，而且很不幸，这篇文章所讨论的《小孩子》就是那种连一个月的话题保质期都达不到的电影。
我敢打包票，能自己找到我这篇文章的知己都是迷影迷了好几年的老影迷了，我也敢打包票，我这篇观点幼稚的影评是极少的几篇非电影杂志硬性观影工作要求而自愿写的。之所以我敢这样说，实在因为导演布鲁诺杜蒙自己的因素所决定。
布鲁诺杜蒙确是笔者见过最为奇怪的导演了，作为一位职业生涯还算成功，年年进电影节主竞赛导演，他的欣赏者几乎只有《电影手册》一家杂志，比之奥利维耶阿萨亚斯、阿诺德斯普利钦等现在已经江郎才尽但仍被艺术杂志吹捧的当代法国艺术导演之流还要缺观众缘分，除了《电影手册》布鲁诺杜蒙似乎永远找不到其他观众群体了。当我们这些自我感觉良好、认为自己非常迷影的影迷的在慕名观看之后，只能感到满头不知所云的问号与对《电影手册》超高评价的疑惑，当我们又去寻找那些电影杂志的硬性工作要求下完成的影评时，感到的是他们的文章更不知所云。我们还可以观察这位导演之前作品在豆瓣的评分与人数，也非常充分体现了布鲁诺杜蒙的观众缘之惨不忍睹。
电影在当前的困境就是如此，一方面，好莱坞发疯一般讨好观众，用一种把每个观众当白痴的心态拍索然无味的电影，另一方面，艺术导演把每个观众都当成天天思考世界、人生终极哲学问题的哲学王，导致作品对观众很不友好，而电影对人不友好的话就是的确对人不友好了。当然，作为好莱坞之外另一条电影产业体系之下的导演，布鲁诺杜蒙自然可以持续如此拍片，不用像好莱坞的导演一样受财主们的操控。
就是这样的情况下，我们看到了今天布鲁诺杜蒙对观众非常不友好的电影风格：一场电影放映后观众睡倒一片。对于长期浸泡在好莱坞电影语言下的自己大脑从不思考电影的观众来说，布鲁诺杜蒙的电影语言犹如在精神病院一样就是对自己心理舒适区最大的侮辱。但正所谓一粉顶十黑，在被《电影手册》这种权威捧得如此之高后，想要做一名谈笑风生的影迷怎能不顺着《电影手册》的意思对布鲁诺杜蒙进行观摩呢。
就是在这样的情况下，作为一名唯《电影手册》命是从、电影审美被《电影手册》权威所绑架的影迷，在《玛鲁特》与《童女贞德》两次不太愉快的经历后，看到《电影手册》对布鲁诺杜蒙的2018年新作《宽宽与非人类》，我斗胆拿出了这部新片的前作《小孩子》，出乎我预料的是，经过三个半小时的心理适应后，我总算看出点布鲁诺杜蒙的美学特色了，看电影只是一个心理预期与舒适区的问题。
《小孩子》的故事背景发生在当代法国边境的一个村庄之中，情节发展由两条线索构成，一条是宽宽与他的朋友们在假期的有些恶劣的顽皮经历，另一条是两位神经性疾病的警察调查一件神秘连环杀人案件的经历。电影风格与布鲁诺杜蒙之前的作品相同，仍然是大段大段的长镜头以及不知道究竟在干什么的主角们。
影片开始于宽宽的恶作剧，影片之后相当多的段落与镜头都在表现宽宽与朋友们的恶作剧，可见宽宽与朋友们的恶作剧对情节发展起到了重要的作用。儿童天真地作恶会引发什么后果呢，往往这是被人忽视的课题，但获得金棕榈奖的《白丝带》却将儿童的恶作剧当成一件非常重要的事情看待。我们可以先脱离布鲁诺杜蒙的电影先思考下熊孩子的行为能反映什么，《白丝带》的观点是小题大做还是未雨绸缪。抖音上有不少熊孩子的视频，其中不少结果相当恶劣的，是仅仅当成儿童的天真还是认为破坏欲埋藏于人类的本性之中，荀子与孟子的人性论究竟在实用过程中该偏重于哪方？
再来看看《小孩子》中的表现吧，虽然宽宽的行为看起来就像常见的差生一样，但是宽宽确是导致了黑人儿童悲剧死亡的导火索，使黑人少年最终在连环杀人案件的不断发生下精神崩溃，使黑人少年成为了恐怖分子，并亲手结束了自己的一生。但我想这个问题还是交给观众来处理吧。
另外一条线索是两位非常有意思的警察调查神秘连环杀人案的过程。布鲁诺杜蒙让两位警察承担了相当重要的任务，两位什么都不知道的警察不仅推进影片情节的发展，也体现了布鲁诺杜蒙的现代黑色幽默。我想所有看到警官这个角色的中国观众都能想到《乡村爱情》中的赵四，因神经障碍表情无法自制，肢体动作也不协调，不停不由自主挤眉弄眼的，再看看他的工作素养吧，无论说话还是行为总是透露出一种让人无法高度评价的业余状态二流水准，但你还真找不出他工作上的毛病。再看看他的副手，虽然表情没有他的领导那么夸张，但也好不到哪里去，车技挺高超，但驾驶时的状态令人堪忧，总让人感到要出车祸而捏一把汗。
是什么让布鲁诺杜蒙的电影与众不同呢，并不需要深究就能看出是演员的表演风格与场面调度造成布鲁诺杜蒙影片风格的主要因素，也是造成其作品在放映时观众一片恶评的主要因素，和这相比，布鲁诺杜蒙日常不知所云的剧本反而要退居其次了。在《童女贞德》中，我们看到每个角色都在一个长镜头中莫明其妙演唱重金属的行为，这部《小孩子》仍然如此。片中有大段大段的长镜头表现两位警官让人无法不嘲笑的脸部抽动，而且经常说话说一半再挤眉弄眼一段时间再继续进行对话。仅仅是这一条比较私人的个人表达，就可以劝退大半对布鲁诺杜蒙好奇的观众，而这令观众难堪的处理方法反而是布鲁诺杜蒙所珍视的。
在《小孩子》与之前布鲁诺杜蒙的多数影片中，法国农村都是故事剧情展开的背景，主角的共同特点除了让人难以琢磨的现代主义艺术特征之外，都是生活在法国农村的人。在法国的艺术历史中，农村生活场景长久在法国艺术中都占有一席之地，而布鲁诺杜蒙则继承这一点，他将法国农村生活场景作为表现生活的舞台，用自己的视角观察法国农村在当代的一些难以察觉细微变化，捕捉当代法国农村的思想与生活。
主角身边那些熟悉的人被残忍杀害，以非常变态的方式呈现在警察眼前，我们面部抽动的警官见证了一场又一场的死亡，虽然能力有限，但当他察觉到身边的邪恶之后还是与他的副手决心与恶魔对峙。两名肢体不协调到可笑的警察去对抗带有神秘色彩的未知邪恶，这一幕不仅悲壮，而且悲壮得令人想要嘲笑，嘲笑完又无限悲壮。《小孩子》的情节核心是什么，是在不断发生的、凶手只能归结于超自然力量的连环杀人案面前，观众没有看到任何英雄出现，看到的只是两名永远不会被人尊敬的小警察，两名见了领导就出错的小公务员，表情不能自制永远引发你嘲笑身体残疾的警察，他们的努力一无所获，只能感叹世界邪恶力量的增强与为死者哀悼，却仍然勇于面对邪恶的小警察。
也不要忘了黑人少年的悲剧，这个悲剧与神秘连环杀人案件不同，当连环杀人事件的原因只能归结为抽象的邪恶时，黑人少年的遭遇是可以在片中找到原因的。这两件案件达成了剧作上互文，一件能找到具体社会原因的案件，一件不能找到原因只能归结为抽象邪恶的案件，共同发生在法国乡村。当一件案件是由宽宽代表的“小孩子”引发时，那另一桩神秘连环杀人案是否也与“小孩子”有关系呢。在最后的一幕，警察在闻了一抔土说到土是酸的，不要陷入魔爪后意味深长地注视着宽宽，再回到《小孩子》的标题，农村的邪恶力量是什么呢，孩子们的未来在这片土地上又会发生什么呢。
我敢打包票，能自己找到我这篇文章的知己都是迷影迷了好几年的老影迷了，我也敢打包票，我这篇观点幼稚的影评是极少的几篇非电影杂志硬性观影工作要求而自愿写的。之所以我敢这样说，实在因为导演布鲁诺杜蒙自己的因素所决定。
布鲁诺杜蒙确是笔者见过最为奇怪的导演了，作为一位职业生涯还算成功，年年进电影节主竞赛导演，他的欣赏者几乎只有《电影手册》一家杂志，比之奥利维耶阿萨亚斯、阿诺德斯普利钦等现在已经江郎才尽但仍被艺术杂志吹捧的当代法国艺术导演之流还要缺观众缘分，除了《电影手册》布鲁诺杜蒙似乎永远找不到其他观众群体了。当我们这些自我感觉良好、认为自己非常迷影的影迷的在慕名观看之后，只能感到满头不知所云的问号与对《电影手册》超高评价的疑惑，当我们又去寻找那些电影杂志的硬性工作要求下完成的影评时，感到的是他们的文章更不知所云。我们还可以观察这位导演之前作品在豆瓣的评分与人数，也非常充分体现了布鲁诺杜蒙的观众缘之惨不忍睹。
电影在当前的困境就是如此，一方面，好莱坞发疯一般讨好观众，用一种把每个观众当白痴的心态拍索然无味的电影，另一方面，艺术导演把每个观众都当成天天思考世界、人生终极哲学问题的哲学王，导致作品对观众很不友好，而电影对人不友好的话就是的确对人不友好了。当然，作为好莱坞之外另一条电影产业体系之下的导演，布鲁诺杜蒙自然可以持续如此拍片，不用像好莱坞的导演一样受财主们的操控。
就是这样的情况下，我们看到了今天布鲁诺杜蒙对观众非常不友好的电影风格：一场电影放映后观众睡倒一片。对于长期浸泡在好莱坞电影语言下的自己大脑从不思考电影的观众来说，布鲁诺杜蒙的电影语言犹如在精神病院一样就是对自己心理舒适区最大的侮辱。但正所谓一粉顶十黑，在被《电影手册》这种权威捧得如此之高后，想要做一名谈笑风生的影迷怎能不顺着《电影手册》的意思对布鲁诺杜蒙进行观摩呢。
就是在这样的情况下，作为一名唯《电影手册》命是从、电影审美被《电影手册》权威所绑架的影迷，在《玛鲁特》与《童女贞德》两次不太愉快的经历后，看到《电影手册》对布鲁诺杜蒙的2018年新作《宽宽与非人类》，我斗胆拿出了这部新片的前作《小孩子》，出乎我预料的是，经过三个半小时的心理适应后，我总算看出点布鲁诺杜蒙的美学特色了，看电影只是一个心理预期与舒适区的问题。
《小孩子》的故事背景发生在当代法国边境的一个村庄之中，情节发展由两条线索构成，一条是宽宽与他的朋友们在假期的有些恶劣的顽皮经历，另一条是两位神经性疾病的警察调查一件神秘连环杀人案件的经历。电影风格与布鲁诺杜蒙之前的作品相同，仍然是大段大段的长镜头以及不知道究竟在干什么的主角们。
影片开始于宽宽的恶作剧，影片之后相当多的段落与镜头都在表现宽宽与朋友们的恶作剧，可见宽宽与朋友们的恶作剧对情节发展起到了重要的作用。儿童天真地作恶会引发什么后果呢，往往这是被人忽视的课题，但获得金棕榈奖的《白丝带》却将儿童的恶作剧当成一件非常重要的事情看待。我们可以先脱离布鲁诺杜蒙的电影先思考下熊孩子的行为能反映什么，《白丝带》的观点是小题大做还是未雨绸缪。抖音上有不少熊孩子的视频，其中不少结果相当恶劣的，是仅仅当成儿童的天真还是认为破坏欲埋藏于人类的本性之中，荀子与孟子的人性论究竟在实用过程中该偏重于哪方？
再来看看《小孩子》中的表现吧，虽然宽宽的行为看起来就像常见的差生一样，但是宽宽确是导致了黑人儿童悲剧死亡的导火索，使黑人少年最终在连环杀人案件的不断发生下精神崩溃，使黑人少年成为了恐怖分子，并亲手结束了自己的一生。但我想这个问题还是交给观众来处理吧。
另外一条线索是两位非常有意思的警察调查神秘连环杀人案的过程。布鲁诺杜蒙让两位警察承担了相当重要的任务，两位什么都不知道的警察不仅推进影片情节的发展，也体现了布鲁诺杜蒙的现代黑色幽默。我想所有看到警官这个角色的中国观众都能想到《乡村爱情》中的赵四，因神经障碍表情无法自制，肢体动作也不协调，不停不由自主挤眉弄眼的，再看看他的工作素养吧，无论说话还是行为总是透露出一种让人无法高度评价的业余状态二流水准，但你还真找不出他工作上的毛病。再看看他的副手，虽然表情没有他的领导那么夸张，但也好不到哪里去，车技挺高超，但驾驶时的状态令人堪忧，总让人感到要出车祸而捏一把汗。
是什么让布鲁诺杜蒙的电影与众不同呢，并不需要深究就能看出是演员的表演风格与场面调度造成布鲁诺杜蒙影片风格的主要因素，也是造成其作品在放映时观众一片恶评的主要因素，和这相比，布鲁诺杜蒙日常不知所云的剧本反而要退居其次了。在《童女贞德》中，我们看到每个角色都在一个长镜头中莫明其妙演唱重金属的行为，这部《小孩子》仍然如此。片中有大段大段的长镜头表现两位警官让人无法不嘲笑的脸部抽动，而且经常说话说一半再挤眉弄眼一段时间再继续进行对话。仅仅是这一条比较私人的个人表达，就可以劝退大半对布鲁诺杜蒙好奇的观众，而这令观众难堪的处理方法反而是布鲁诺杜蒙所珍视的。
在《小孩子》与之前布鲁诺杜蒙的多数影片中，法国农村都是故事剧情展开的背景，主角的共同特点除了让人难以琢磨的现代主义艺术特征之外，都是生活在法国农村的人。在法国的艺术历史中，农村生活场景长久在法国艺术中都占有一席之地，而布鲁诺杜蒙则继承这一点，他将法国农村生活场景作为表现生活的舞台，用自己的视角观察法国农村在当代的一些难以察觉细微变化，捕捉当代法国农村的思想与生活。
主角身边那些熟悉的人被残忍杀害，以非常变态的方式呈现在警察眼前，我们面部抽动的警官见证了一场又一场的死亡，虽然能力有限，但当他察觉到身边的邪恶之后还是与他的副手决心与恶魔对峙。两名肢体不协调到可笑的警察去对抗带有神秘色彩的未知邪恶，这一幕不仅悲壮，而且悲壮得令人想要嘲笑，嘲笑完又无限悲壮。《小孩子》的情节核心是什么，是在不断发生的、凶手只能归结于超自然力量的连环杀人案面前，观众没有看到任何英雄出现，看到的只是两名永远不会被人尊敬的小警察，两名见了领导就出错的小公务员，表情不能自制永远引发你嘲笑身体残疾的警察，他们的努力一无所获，只能感叹世界邪恶力量的增强与为死者哀悼，却仍然勇于面对邪恶的小警察。
也不要忘了黑人少年的悲剧，这个悲剧与神秘连环杀人案件不同，当连环杀人事件的原因只能归结为抽象的邪恶时，黑人少年的遭遇是可以在片中找到原因的。这两件案件达成了剧作上互文，一件能找到具体社会原因的案件，一件不能找到原因只能归结为抽象邪恶的案件，共同发生在法国乡村。当一件案件是由宽宽代表的“小孩子”引发时，那另一桩神秘连环杀人案是否也与“小孩子”有关系呢。在最后的一幕，警察在闻了一抔土说到土是酸的，不要陷入魔爪后意味深长地注视着宽宽，再回到《小孩子》的标题，农村的邪恶力量是什么呢，孩子们的未来在这片土地上又会发生什么呢。
小宽宽P'tit Quinquin(2014)
又名：戆神探与小混混(港) / 荒唐小镇杀人事件(台) / 小孩子
主演：Alane Delhaye / Lucy Caron / Bernard Pruvost / Philippe Jore / Philippe Peuvion / Lisa Hartmann / Julien Bodard / Corentin Carpentier / Pascal Fresch / Jason Cirot / Baptiste Anquez / Stéphane Boutillier / Frédéric Castagno / Andrée Peuvion / Lucien Chaussoy / Cindy Louguet / Céline Sauvage / Bruno Darras / Sébastien Liss / Yacine Kellal / Didier Hennuyer /
导演：布鲁诺·杜蒙 / 编剧：布鲁诺·杜蒙 Bruno Dumont
