更新时间:2019-11-15
链子 • 黑楼孤魂:恐怖的现实
在电影类型上，这是一部恐怖片。电影主要围绕着被害少女小菊的复仇展开的，单纯从剧情、人物关系来看并不复杂，但整体节奏紧凑，恐怖、诡异的氛围也不是依靠暴力血腥的画面营造的。我自认为这部影片称得上佳片，主要基于电影外延出的一些现实和价值，这些东西让我看完后感慨：比影片更恐怖的是那段残忍的历史。
因为这个故事发生在敏感的文革期间，电影又是80年代末的上映的，所以剧中人物的造型、形态、画面、语言等都浓缩着那个时代的影子，时代感极其明显。这个时代感除了那种古板而单调的神色，更显著的是那种朦胧的忧虑，这是植入那代人精神世界的东西，并表露在言辞与行动上。
所以我们时常听到那些政治色彩浓烈、悲伤与无奈混杂的话语：“那个时期国家都疯了，更何况人呢？”、“公检法都被砸了”。我们看到了电影中那些疯狂的“精神病人”，看到了即便知晓小菊可能存在冤案的可能，也只得草草结案的荒唐。在那里，法律被无情的践踏，正义还有什么伸张的渠道呢？
大概只有以牙还牙式的复仇。男主霍峰像任何一个正义的其他人一样，不认同恩怨相报、肆意杀戮，文明人都相信法律，这一点正确的太相像了。可惜这个正义的符号，被肆意的涂改、删除了，出于愤恨的他最后还是选择帮助小菊完成了复仇。
当所有人都陷入疯狂时，那些成为过往的事实靠什么承载？真相被记忆埋藏了，揭开他的人却关进精神病院治疗，谁见证了事实？
导演给了男女主两个特异功能：感知过去，了解未来。过去和未来大概是我们最关注的两个方向。那些浮现在女主眼前的真实、残忍、恐怖的画面，预示着那些经历并见证着那段黑暗、恐怖时期的人所拥有的记忆。男主用录音机却录到了未来的声音，这却像是导演对科技的信心，而这种发展的信心却是建立在对过去的甄别之上，对历史的敬畏之中。没有对历史的敬畏，哪有未来的信心？
结尾，导演给我们来了一个突兀的转折：所有人在精神病院听郑磊讲故事。原来这只是一个精神病人口中的胡言乱语，而那些被害者都活生生地在边上聚精会神的聆听。只能感叹这样的设定是在严格电影审核制度下的催生出的畸形产物。
幸亏这个时代我们都是病人，所以我选择相信病友。
因为这个故事发生在敏感的文革期间，电影又是80年代末的上映的，所以剧中人物的造型、形态、画面、语言等都浓缩着那个时代的影子，时代感极其明显。这个时代感除了那种古板而单调的神色，更显著的是那种朦胧的忧虑，这是植入那代人精神世界的东西，并表露在言辞与行动上。
所以我们时常听到那些政治色彩浓烈、悲伤与无奈混杂的话语：“那个时期国家都疯了，更何况人呢？”、“公检法都被砸了”。我们看到了电影中那些疯狂的“精神病人”，看到了即便知晓小菊可能存在冤案的可能，也只得草草结案的荒唐。在那里，法律被无情的践踏，正义还有什么伸张的渠道呢？
大概只有以牙还牙式的复仇。男主霍峰像任何一个正义的其他人一样，不认同恩怨相报、肆意杀戮，文明人都相信法律，这一点正确的太相像了。可惜这个正义的符号，被肆意的涂改、删除了，出于愤恨的他最后还是选择帮助小菊完成了复仇。
当所有人都陷入疯狂时，那些成为过往的事实靠什么承载？真相被记忆埋藏了，揭开他的人却关进精神病院治疗，谁见证了事实？
导演给了男女主两个特异功能：感知过去，了解未来。过去和未来大概是我们最关注的两个方向。那些浮现在女主眼前的真实、残忍、恐怖的画面，预示着那些经历并见证着那段黑暗、恐怖时期的人所拥有的记忆。男主用录音机却录到了未来的声音，这却像是导演对科技的信心，而这种发展的信心却是建立在对过去的甄别之上，对历史的敬畏之中。没有对历史的敬畏，哪有未来的信心？
结尾，导演给我们来了一个突兀的转折：所有人在精神病院听郑磊讲故事。原来这只是一个精神病人口中的胡言乱语，而那些被害者都活生生地在边上聚精会神的聆听。只能感叹这样的设定是在严格电影审核制度下的催生出的畸形产物。
幸亏这个时代我们都是病人，所以我选择相信病友。
