更新时间:2016-10-09
青藤 • 她:无关女权，只是现象
通常看电影，会被故事，角色性格吸引。但看她后第一个冒出来的赞叹，是这个剧本的架构真强大啊。和女主角的气质如此吻合。
每条支线单独拎出来，都会是既能挖掘深度，也能拓宽宽度的好故事，但全都甘于象大牌演员收敛光芒一般化为绿叶，共同塑造出女主角耀眼生辉的个性与人生（与母亲、父亲、前夫、女友，同事的关系）。每一片都恰到好处，每一片都止于绿叶，却又完美无缺。主线没有遭到丝毫动摇与分散，从开头只闻其声的强奸场景到最后的反击完结时刻，这条线以强大的节奏、氛围贯穿了全场。而所有的支线，在女主角的人生中若隐若现，时而如暗礁冒头，时而如匕首划开水面，而待到潮水上涨，一切如初。
这片难免会和女权联系在一起吧。我个人的理解是，它并不是一部探讨女权的电影，因为于佩尔饰演的这位米歇尔女士，并没有着重从性别的角度去刻画她，而是在很多地方，性别是隐没的，情感的边界也是模糊的（她和女友的友谊倒真是一种长久、排除异性干扰的、无比诚实的关系。），价值观上没有任何导向，没有方向，或者说唯一的方向是“从心所欲不逾矩“。如果这个时候来谈女权，反而变成一种局限。她心理上并不强烈归属于性别，也不信仰任何宗教，她只是坠入生命，既随波逐流，也及时行乐，即承受伤痛，也强硬反击。生命原本自由，性别和宗教一样，都是一种限制。因为凡有边界者，皆是监狱。（后面两句是不是扯的有点远？？）
米歇尔的诚实，使她强大而坚韧，我不得不用“强大而坚韧“这个看似极其正面的词汇，因为如果足够的诚实，即便是在反面的意义上，也同样可以发散个人的光芒。貌似是一位无坚不摧的女人，还是在电影一开头就被强奸了，脆弱的一面（作为女性身体）首先得到了表达，然后，内在的精神马上展示出一种强大，没有丝毫自怨自怜，以一种轻描淡写的态度逐渐表现出来。有时强大到无耻的地步。但无耻是坏词语吗，谁来规定什么是耻呢。既然她谈不上道德楷模，那么普通的女权主义用于这部电影，就有点街道妇女主任的面貌了。既然她以女性身份与人间发生各种关系，而又从不忤逆于天性中善妒，冷漠的成分，另类一点的女权主义则似乎像个恨铁不成钢的暴躁斗士。即便如此，她的生活也并没有一团糟，人们依然爱她，爱她如她所是，有欣赏，也有宽容与怜悯。她并不是一个可以被倡导的结论，她只是一种现象。这种现象的形成有自己的来由与去向，不能复制。我们从她以恍惚游离的状态，回忆自己是如何以一张照片的模样停留在杀人现场的那一刻，大约可以想象她如何耗费半生努力来逃离那一刻。她重建她的生活，看起来是个强势的女人，只是电视里一旦出现那个记忆，她做的就是关掉电视机，再次以若无其事的样子投入她自建的生活。可不可以认为，她也深深知道自己一直行走在黑洞的边缘，必须全副武装，必须善于背叛，善于遗忘，善于从罪恶之中找到一点什么倚仗从而不被它击垮，要随时像小狗抖落身上的水珠一样，甩掉任何让自己崩溃的细枝末节。但总会有纰漏，作为母亲，儿子的行为让她失控，像神经病一样把母亲的骨灰随意洒掉。这就是她的深渊时刻之一，一次微小的崩溃，坠落与自救都在其中。没有什么会来施救，无论是警察还是猫。我想总有人明白她，并不复杂，比如她的前夫，她的女友。其实是个儿时遭遇极端困境的人，是如何逃离记忆，一次次构建人生的故事。那些足以让她生存的技能，都像是双面刃一样，帮她打开局面的同时，也可以刺伤自己，不可以单纯的用好和坏来评论。而一旦养成习惯，就会携带终生，变成自己的困局。强大一点的人，就尽量享受其中吧。我想起了爱丽丝门罗写过一个终生都在逃离的男人，生活对他来说，只有来由，没有去向。当她用第三者的视角和强奸犯讲自己的故事，其实是邀他一起凝望自己的深渊。我猜她对这个男人为什么这样过两面人生，其实是同情大过好奇。这也是为什么会有他们之间的后续，她想要找出他何以沉溺于此的原因。她已经不是那个半裸的12岁小女孩了，她觉得自己有力量再次面对邪恶本身，所以投身其中面对自己同时找寻答案。而他是没救的人，附在他身上的是一种原生的绝对的恶，是“我必须这么做”才能感觉活着的那种恶，米歇尔最后选择淹没他。那有着神圣的宗教信仰的女邻居，大概从不曾有勇气以身试法，投入这种邪恶弄清楚它的面目。她越是把圣像摆的到处都是，她的丈夫就越是囚于自身的邪恶深渊。她的祈祷毫无用处。所以老导演同时也讲了宗教的局限性，如果宗教无法摆脱自己的神圣性，或者说放弃那种神圣的表面，无法体会恶究竟是什么，也就谈不上对恶的救赎。如同天使和魔鬼的阵营始终旗帜分明，天使和魔鬼就都将永远存在。（谢天谢地，我又扯回来了。）
所以喽，拨开人生的细枝末节，我们每个人又何尝不是一种现象。可以描述，不可定论。
她对所有发生在她身上的事情，无论是作为犯罪者的女儿，还是强奸事件的受害者，她对这些事情的态度，就如同这部剧的架构方式一样，不强调，不沉溺，该来的来，该去的去，留下来只有她自己。她就是潮水本身。最后她也像潮水一样吞没了最初强奸她的男人(这块指的是她干掉了他），没人知道更多的故事，没人知道她也曾享受过他。
我希望我说清楚了“这个剧本的架构真强大啊。和女主角的气质如此吻合。”这件事。
（PS：我漏掉了一个影片传达出来的正面信息——被强奸，是一次身体被攻击，不是耻辱，不该成为羞耻的阴影。表达得随意而显而易见，差点忽略。）
每条支线单独拎出来，都会是既能挖掘深度，也能拓宽宽度的好故事，但全都甘于象大牌演员收敛光芒一般化为绿叶，共同塑造出女主角耀眼生辉的个性与人生（与母亲、父亲、前夫、女友，同事的关系）。每一片都恰到好处，每一片都止于绿叶，却又完美无缺。主线没有遭到丝毫动摇与分散，从开头只闻其声的强奸场景到最后的反击完结时刻，这条线以强大的节奏、氛围贯穿了全场。而所有的支线，在女主角的人生中若隐若现，时而如暗礁冒头，时而如匕首划开水面，而待到潮水上涨，一切如初。
这片难免会和女权联系在一起吧。我个人的理解是，它并不是一部探讨女权的电影，因为于佩尔饰演的这位米歇尔女士，并没有着重从性别的角度去刻画她，而是在很多地方，性别是隐没的，情感的边界也是模糊的（她和女友的友谊倒真是一种长久、排除异性干扰的、无比诚实的关系。），价值观上没有任何导向，没有方向，或者说唯一的方向是“从心所欲不逾矩“。如果这个时候来谈女权，反而变成一种局限。她心理上并不强烈归属于性别，也不信仰任何宗教，她只是坠入生命，既随波逐流，也及时行乐，即承受伤痛，也强硬反击。生命原本自由，性别和宗教一样，都是一种限制。因为凡有边界者，皆是监狱。（后面两句是不是扯的有点远？？）
米歇尔的诚实，使她强大而坚韧，我不得不用“强大而坚韧“这个看似极其正面的词汇，因为如果足够的诚实，即便是在反面的意义上，也同样可以发散个人的光芒。貌似是一位无坚不摧的女人，还是在电影一开头就被强奸了，脆弱的一面（作为女性身体）首先得到了表达，然后，内在的精神马上展示出一种强大，没有丝毫自怨自怜，以一种轻描淡写的态度逐渐表现出来。有时强大到无耻的地步。但无耻是坏词语吗，谁来规定什么是耻呢。既然她谈不上道德楷模，那么普通的女权主义用于这部电影，就有点街道妇女主任的面貌了。既然她以女性身份与人间发生各种关系，而又从不忤逆于天性中善妒，冷漠的成分，另类一点的女权主义则似乎像个恨铁不成钢的暴躁斗士。即便如此，她的生活也并没有一团糟，人们依然爱她，爱她如她所是，有欣赏，也有宽容与怜悯。她并不是一个可以被倡导的结论，她只是一种现象。这种现象的形成有自己的来由与去向，不能复制。我们从她以恍惚游离的状态，回忆自己是如何以一张照片的模样停留在杀人现场的那一刻，大约可以想象她如何耗费半生努力来逃离那一刻。她重建她的生活，看起来是个强势的女人，只是电视里一旦出现那个记忆，她做的就是关掉电视机，再次以若无其事的样子投入她自建的生活。可不可以认为，她也深深知道自己一直行走在黑洞的边缘，必须全副武装，必须善于背叛，善于遗忘，善于从罪恶之中找到一点什么倚仗从而不被它击垮，要随时像小狗抖落身上的水珠一样，甩掉任何让自己崩溃的细枝末节。但总会有纰漏，作为母亲，儿子的行为让她失控，像神经病一样把母亲的骨灰随意洒掉。这就是她的深渊时刻之一，一次微小的崩溃，坠落与自救都在其中。没有什么会来施救，无论是警察还是猫。我想总有人明白她，并不复杂，比如她的前夫，她的女友。其实是个儿时遭遇极端困境的人，是如何逃离记忆，一次次构建人生的故事。那些足以让她生存的技能，都像是双面刃一样，帮她打开局面的同时，也可以刺伤自己，不可以单纯的用好和坏来评论。而一旦养成习惯，就会携带终生，变成自己的困局。强大一点的人，就尽量享受其中吧。我想起了爱丽丝门罗写过一个终生都在逃离的男人，生活对他来说，只有来由，没有去向。当她用第三者的视角和强奸犯讲自己的故事，其实是邀他一起凝望自己的深渊。我猜她对这个男人为什么这样过两面人生，其实是同情大过好奇。这也是为什么会有他们之间的后续，她想要找出他何以沉溺于此的原因。她已经不是那个半裸的12岁小女孩了，她觉得自己有力量再次面对邪恶本身，所以投身其中面对自己同时找寻答案。而他是没救的人，附在他身上的是一种原生的绝对的恶，是“我必须这么做”才能感觉活着的那种恶，米歇尔最后选择淹没他。那有着神圣的宗教信仰的女邻居，大概从不曾有勇气以身试法，投入这种邪恶弄清楚它的面目。她越是把圣像摆的到处都是，她的丈夫就越是囚于自身的邪恶深渊。她的祈祷毫无用处。所以老导演同时也讲了宗教的局限性，如果宗教无法摆脱自己的神圣性，或者说放弃那种神圣的表面，无法体会恶究竟是什么，也就谈不上对恶的救赎。如同天使和魔鬼的阵营始终旗帜分明，天使和魔鬼就都将永远存在。（谢天谢地，我又扯回来了。）
所以喽，拨开人生的细枝末节，我们每个人又何尝不是一种现象。可以描述，不可定论。
她对所有发生在她身上的事情，无论是作为犯罪者的女儿，还是强奸事件的受害者，她对这些事情的态度，就如同这部剧的架构方式一样，不强调，不沉溺，该来的来，该去的去，留下来只有她自己。她就是潮水本身。最后她也像潮水一样吞没了最初强奸她的男人(这块指的是她干掉了他），没人知道更多的故事，没人知道她也曾享受过他。
我希望我说清楚了“这个剧本的架构真强大啊。和女主角的气质如此吻合。”这件事。
（PS：我漏掉了一个影片传达出来的正面信息——被强奸，是一次身体被攻击，不是耻辱，不该成为羞耻的阴影。表达得随意而显而易见，差点忽略。）
她Elle(2016)
又名：烈女本色(港) / 她的危险游戏(台)
上映日期：2016-05-21(戛纳电影节) / 2016-05-25(法国)片长：130分钟
主演：伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert/罗兰·拉斐特 Laurent Lafitte/安妮·康斯金尼 Anne Consigny/查尔斯·贝尔林 Charles Berling/维尔日妮·埃菲拉 Virginie Efira/朱迪思·马格里 Judith Magre/克里斯汀·伯克 Christian Berkel/乔纳斯·布洛凯 Jonas Bloquet/爱丽丝·伊萨 Alice Isaaz/维马拉·庞斯 Vimala Pons/阿蒂尔·马泽 Arthur Mazet/卢卡斯·普莱瑟 Lucas Prisor
导演：保罗·范霍文 Paul Verhoeven编剧：菲利普·迪昂 Philippe Djian/大卫·伯克 David Birke/哈罗德·曼宁 Harold Manning
