更新时间:2016-10-17

棠真 • 她:女性的胜利?

在今年的戛纳电影节中获得金棕榈奖提名的电影——《她》,带着大师回归的光环,被不少人捧为女权电影、女性解放电影。这年头,似乎只要是从女性视角描述的艺术品都可以跟女权扯上关系,完全不顾其中的逻辑与思想内涵。或许现在在社会的视线中,女性主义在缓慢地划入中央地带吧。在尚未成熟之际,只能将所有看似是的东西都拉进自己的阵营,以此壮大,不管其是否真的理解、接受其思想与主张,真是弱小而慌张。

不否认这部影片所塑造的女性形象是以往电影作品中鲜少出现的,是相当饱满的女性形象,不在是一个符号或是一个象征,而是一个活生生的独立的人格。电影通过描述强盗入室对女主角实行性侵犯、公司员工大肆羞辱女主角、女主角无能的儿子以及女主角童年时期父亲屠杀市民等事件,将女主角置于一个十分微妙的环境中,在观众看来十分不安全、紧张、头疼的环境中,女主角略带享受地生活在其中。整部影片就是在看独立的女主角如何处理身边各种打击她的事情以及混乱的人际关系,这里面所有的事件任意抽出一件放到其他电影女主角身上都可以演绎成或悲情或励志的故事了,而这些事件堆积到女主角身上却看不到精神崩溃、歇斯底里、不知所措,相反,她处理起来游刃有余,而这些也是那些影评人声称这部电影是女性真正的胜利的原因所在。

但是,当回顾影片时,有一些细节就会显露出来。她再三遭遇性侵犯没有报警,是因为童年时期的生活已经被警察和记者弄得一团糟,对他们有着强烈的抵抗和不信任,所以选择自己处理。她和好友的丈夫发生关系,与邻居家的男人调情,以上都是基于她个人需求,她喜欢,而这一切在她的好友看来也是可耻的。

举这些例子,是为了说明,这样一个被他人视为自由独立、真正的女权主义者的人,其性格形成的原因可能是幼年时期父亲屠杀市民而对其产生的创伤。理解吗,就像是你经历了大风大浪,那些小波浪在你眼中都不算什么了一样,是经历了这些非常人所能忍受的创伤之后,她自身成为更为罕见的能正常生活的女性,才能以一种极度冷静理性的态度面对一些麻烦与威胁,才有心情打趣、开玩笑照常生活,才赢得了那些所谓的称号。

也就是说,无论是在电影中还是在现实中她都是少数,是罕见的例子。按照电影所建构的所及倒过来推就是:大多数现在的女性不会在早年有这样的创伤,即使有也不一定有能力实现心理痊愈,更不会有女性独立的教育和生活环境给她们灌输相关的观念,所以很少会成为一个像女主角那样独立的女性。然而现在这样贸然地将其立为女性独立的标杆,会不会有些可悲?

不是在否认这样性格的女性,而是在思考她们这样性格形成的原因。是否存在一种更柔和、安全、平常的方式,将女性培养成这样一个独立、理性又有趣的女人,而不是依靠早年创伤。或许还要很久吧,要改变环境与观念,需要漫长的时间和革命不断冲洗与塑造,才会有更柔和、安全、平常的方式吧。

她Elle(2016)

又名:烈女本色(港) / 她的危险游戏(台)

上映日期:2016-05-21(戛纳电影节) / 2016-05-25(法国)片长:130分钟

主演:伊莎贝尔·于佩尔 / 罗兰·拉斐特 / 安妮·康斯金尼 / 夏尔·贝尔林 / 维尔日妮·埃菲拉 / 朱迪思·马格里 / 克里斯蒂安·贝克尔 / 乔纳斯·布洛凯 / 爱丽丝·伊萨 / 维玛拉·庞斯 / 阿蒂尔·马泽 / 卢卡斯·普莱瑟 / 

导演:保罗·范霍文 / 编剧:菲利普·迪昂 Philippe Djian/大卫·伯克 David Birke/哈罗德·曼宁 Harold Manning

她相关影评

贝店Anna