更新时间:2017-03-25
wlhui • 她:《她》：理想化的女性存在
《她》入围2016年戛纳电影节的金棕榈奖，于是想起最近在看的《山田孝之的戛纳电影节》。为了入围电影节，山田孝之不惜去戛纳、巴黎，以及在日本本土，到处拜访电影人士和导演，寻找获奖的秘籍，那么，我们不妨来看看，这部《她》有什么元素，可以做到入围。
你看到导演对人物，尤其是女人的关心。而这个女人，是活在2010年代法国巴黎的一个成功的事业女性。你会看到，她的情感生活是如此多姿多彩，甚至不惜触犯禁忌。法国人是浪漫的，你也许会这么说。的确，似乎很难在一个亚洲女性身上看到一个女人可以活得这样精彩。
有人说范霍文导演蔑视女性，所以有了《本能》，我倒觉得恰恰相反，无论是《本能》里的沙朗·斯通，还是本片里的伊莎贝尔·于佩尔，都是定力十足、魅力非凡的女性。
你觉得，她一直很清楚自己要的是什么，可以把事业生活，特别是男人玩转于股掌之间，而不费吹灰之力，这得需要多大的能量？可见，导演对她们是敬慕的。也许沙朗还是个蛇蝎美人的角色，但是过去这么多年，她的形象依然十分鲜活，演员的魅力固不可少，导演对人物所下的功夫也是不得了。这回，就是于佩尔。
整个片子都是围着于佩尔转，没有这位主角也就没有这部片子。一个看似干脆利落、事业成功、风风火火的女人，自然也有虚弱处。而且，还是不小的伤痕。父亲，曾经杀害过27个人，之后，她帮父亲放火烧了自己的家。而世界留下了一个女孩在一片废墟后遍身灰泥的呆愣镜头。她恨父亲，这从她从不肯见他可以看出。而她自己，能够从这种打击下恢复过来，获得了事业的成功，这中间她都经历了什么？她是关闭了自己的心灵吗？
我们只知道一点，那就是她足够坚强。她看似对什么都无所谓。她想于是她就去做。你很少看到她安静的时刻，她总是一副匆忙的样子。她身不由己地去做一件件事，只是想上床了，就跟自己最好女友的丈夫成了床伴。当然，这种关系是秘密的，她还没有满不在乎到不惜毁坏与女友关系的那种程度。还有她跟前夫，跟变态邻居，纠缠不清的关系，她怎么可以活得如此从容？
那么，到了21世纪，女性真正需要的是什么呢？当米雪儿获得了公开真相的勇气，让一切明了，然后她会面对结果，又怎样？值得留下的还是会留下，女友原谅了她。女性的和解，对彼此的接纳，或许也是21世纪女性面临的最好的出路。
曾经这个世界的女人必须依靠男性才能活下去，但在米雪儿这里已经不再重要，首先，她拥有足够的金钱，不需要依靠谁，其次，曾经以为依靠男人才能活下去，但是事实证明，他们多数是懦夫，变态的邻居如果不遮面与施以暴力，甚至无法做一个男人。米雪儿所面对的诸多男性，都有各自的缺陷，不敢正视内心，遮遮掩掩、口是心非，也许因为这样的设定，才更突出了女性的坚强。她的父亲的自杀，更是极致的表现。他可以杀人，却没有面对女儿的勇气。
这就是会得到戛纳喜欢的电影。女性题材、童年的阴影、对人物内心的不停追问、呈现生活的复杂性。女性曾经作为被观看的对象，这是男权社会的常态，如曾经红极一时的法国性感女星碧姬芭铎，不管她有多红，她仍是作为被消费的对象，性感的偶像，受到众人的指指点点，喜欢的有之，憎恶的有之，不管是来自男人的喜欢还是来自女人的憎恶，都是没有正视这个人本身，抛弃性别意识，和对她自身的明确认识。在性感小猫的标签下，巴铎不存在了，她只是一个虚无缥缈的偶像。就像当人们渐渐知道玛丽莲·梦露的爱好是阅读，喜欢读的是海明威和陀思妥耶夫斯基这样严肃作家的作品时，人们会感到意外一样，谁能了解她们的苦痛呢？她们为了提供一种消费的商品给这个世界，而埋没了自己。活过，却是作为另一个人，有关又无关。
我们看到女性在渐渐活出自身，舍弃男性的视角，在2010年代的法国，像于佩尔的米雪儿，活得如此恣意。不管是什么都打不倒她。哪怕是来自恶性杀人案的案犯的父亲，休想给她贴上一个杀人犯女儿的标签，而从此一蹶不振。她仍坚强地活着，活得比大多数人都好。哪怕是会遇到一个变态。她选择一切，然后承担一切，最后属于她的自然会留下，而不属于她的就请随风而逝吧。她有这种勇气，绝不畏惧即将到来的结果。这样的女性是属于新时代的。这也是于佩尔的角色理想化的存在。这是对女性的一种美好的启示。
你看到导演对人物，尤其是女人的关心。而这个女人，是活在2010年代法国巴黎的一个成功的事业女性。你会看到，她的情感生活是如此多姿多彩，甚至不惜触犯禁忌。法国人是浪漫的，你也许会这么说。的确，似乎很难在一个亚洲女性身上看到一个女人可以活得这样精彩。
有人说范霍文导演蔑视女性，所以有了《本能》，我倒觉得恰恰相反，无论是《本能》里的沙朗·斯通，还是本片里的伊莎贝尔·于佩尔，都是定力十足、魅力非凡的女性。
你觉得，她一直很清楚自己要的是什么，可以把事业生活，特别是男人玩转于股掌之间，而不费吹灰之力，这得需要多大的能量？可见，导演对她们是敬慕的。也许沙朗还是个蛇蝎美人的角色，但是过去这么多年，她的形象依然十分鲜活，演员的魅力固不可少，导演对人物所下的功夫也是不得了。这回，就是于佩尔。
整个片子都是围着于佩尔转，没有这位主角也就没有这部片子。一个看似干脆利落、事业成功、风风火火的女人，自然也有虚弱处。而且，还是不小的伤痕。父亲，曾经杀害过27个人，之后，她帮父亲放火烧了自己的家。而世界留下了一个女孩在一片废墟后遍身灰泥的呆愣镜头。她恨父亲，这从她从不肯见他可以看出。而她自己，能够从这种打击下恢复过来，获得了事业的成功，这中间她都经历了什么？她是关闭了自己的心灵吗？
我们只知道一点，那就是她足够坚强。她看似对什么都无所谓。她想于是她就去做。你很少看到她安静的时刻，她总是一副匆忙的样子。她身不由己地去做一件件事，只是想上床了，就跟自己最好女友的丈夫成了床伴。当然，这种关系是秘密的，她还没有满不在乎到不惜毁坏与女友关系的那种程度。还有她跟前夫，跟变态邻居，纠缠不清的关系，她怎么可以活得如此从容？
那么，到了21世纪，女性真正需要的是什么呢？当米雪儿获得了公开真相的勇气，让一切明了，然后她会面对结果，又怎样？值得留下的还是会留下，女友原谅了她。女性的和解，对彼此的接纳，或许也是21世纪女性面临的最好的出路。
曾经这个世界的女人必须依靠男性才能活下去，但在米雪儿这里已经不再重要，首先，她拥有足够的金钱，不需要依靠谁，其次，曾经以为依靠男人才能活下去，但是事实证明，他们多数是懦夫，变态的邻居如果不遮面与施以暴力，甚至无法做一个男人。米雪儿所面对的诸多男性，都有各自的缺陷，不敢正视内心，遮遮掩掩、口是心非，也许因为这样的设定，才更突出了女性的坚强。她的父亲的自杀，更是极致的表现。他可以杀人，却没有面对女儿的勇气。
这就是会得到戛纳喜欢的电影。女性题材、童年的阴影、对人物内心的不停追问、呈现生活的复杂性。女性曾经作为被观看的对象，这是男权社会的常态，如曾经红极一时的法国性感女星碧姬芭铎，不管她有多红，她仍是作为被消费的对象，性感的偶像，受到众人的指指点点，喜欢的有之，憎恶的有之，不管是来自男人的喜欢还是来自女人的憎恶，都是没有正视这个人本身，抛弃性别意识，和对她自身的明确认识。在性感小猫的标签下，巴铎不存在了，她只是一个虚无缥缈的偶像。就像当人们渐渐知道玛丽莲·梦露的爱好是阅读，喜欢读的是海明威和陀思妥耶夫斯基这样严肃作家的作品时，人们会感到意外一样，谁能了解她们的苦痛呢？她们为了提供一种消费的商品给这个世界，而埋没了自己。活过，却是作为另一个人，有关又无关。
我们看到女性在渐渐活出自身，舍弃男性的视角，在2010年代的法国，像于佩尔的米雪儿，活得如此恣意。不管是什么都打不倒她。哪怕是来自恶性杀人案的案犯的父亲，休想给她贴上一个杀人犯女儿的标签，而从此一蹶不振。她仍坚强地活着，活得比大多数人都好。哪怕是会遇到一个变态。她选择一切，然后承担一切，最后属于她的自然会留下，而不属于她的就请随风而逝吧。她有这种勇气，绝不畏惧即将到来的结果。这样的女性是属于新时代的。这也是于佩尔的角色理想化的存在。这是对女性的一种美好的启示。
她Elle(2016)
又名：烈女本色(港) / 她的危险游戏(台)
上映日期：2016-05-21(戛纳电影节) / 2016-05-25(法国)片长：130分钟
主演：伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert/罗兰·拉斐特 Laurent Lafitte/安妮·康斯金尼 Anne Consigny/查尔斯·贝尔林 Charles Berling/维尔日妮·埃菲拉 Virginie Efira/朱迪思·马格里 Judith Magre/克里斯汀·伯克 Christian Berkel/乔纳斯·布洛凯 Jonas Bloquet/爱丽丝·伊萨 Alice Isaaz/维马拉·庞斯 Vimala Pons/阿蒂尔·马泽 Arthur Mazet/卢卡斯·普莱瑟 Lucas Prisor
导演：保罗·范霍文 Paul Verhoeven编剧：菲利普·迪昂 Philippe Djian/大卫·伯克 David Birke/哈罗德·曼宁 Harold Manning
