更新时间:2017-03-26
一头乱蓬 • 她:于佩尔标签的拓宽
首先，剪辑确实超一流。对惊悚与贫乏中的饶有兴味交错的把握非常符合人类（我）的神经节奏。
其次，剧本里围绕女性的性有好多元素可以玩味。尤其编剧对女主角职业的改编，说是点睛之笔夸张了些，但是它的确起到了提神醒脑的作用。
第三，关于伊莎贝尔于佩尔女士。我观影有限，于佩尔的角色在我脑子里会有一些同质化的东西（自带了许多预设标签）：女知识分子，神经质，性匮乏/性压抑/性渴求/性变态，无法正常给予爱的母亲，缺位的父亲，身边的比自己年轻的男伴通常都没有好下场（哈哈），等等。我也是带着这些预设去看的这部电影，看完之后发现米希尔这个角色和我之前预设的标签还是有些微不同的地方。首先，女知识分子气削弱，她变成了一个游戏评测公司的老板（商人）。其实这也意味着第二点，就是这个角色身上的无奈（或者强撑）少一些，掌控力多了一些。对比《将来的事》里哲学教师面对因为自己身为女知识分子的独立造成的自己无法给予丈夫男人天性所需要的依赖依靠一类更远离形而上更贴近吃穿用度生活本身的女性特质所导致的丈夫外遇离婚，她的知识体系所构筑的人格城堡告诉她能采取的态度最好是淡然的，于是她面无表情地接受（倒不是说为了保存女知识分子的“体面”还是什么其他的目的这样表现，而是她的成为就决定了她的表现），《她》里的米希尔则更多的对自己的生活采取更为主动的态度。这种主动必然与商人和知识分子两者身份的差别有巨大关系，商人必须嗅觉敏锐、以事实为基准、具有进攻性、做事目的是获得。知识分子则更注重思辨、坚守立场，或者说她的思绪更在“上面”。于佩尔扮演米希尔这个角色也仍然游刃有余，刷新了我以为她身上被动接受的知识分子标签是恒定的这种既定思维。
米希尔身上不得不被动接受的是父亲命运的烙印、母亲的特立独行、被侵犯。她的主动则在：她与她身边男性的关系里，她基本都是主导者：和安娜丈夫的，和公司两个年轻男性的（被她吸引的那个反而是伤害者，而和她不睦的那个最后两人反而合作出成果而握手。这是很有意思的一点，和后边邻居呼应），和前夫的，包括与儿子的，还有最重要的，和男邻居的。女主角和男邻居的关系正好可以和公司两个小男生呼应，（我一开始没猜出侵犯者是他）男邻居一开始以温文尔雅沉稳自持的形象出现时，事情变得危险起来；而当他的面具被掠下，真面目暴露之后，事情反而在女主角米希尔的掌控之内了（这种掌控并非一开始计划周全有意为之，而是存在于女主角的潜意识里她可以用性游走于这个危险的男人身边（当然她也被他吸引）而最后觉得有必要时反杀（商人是决绝的）。当然当揭下面具的一刻，两人就再不是旗鼓相当，那一刻男邻居已经立刻处于下风并且没有再次上风的可能了（也正因为如此这个男人才必须用带面具穿紧身衣侵犯这种下作的手段来占据上风）。这很有意思，男邻居一开始的正面形象，和公司打枪小哥一开始帮助女主的形象，真的把我骗过了：而当真相被揭开的时候，我十分佩服导演（或者是原作）这种安排：这种赤裸裸现实打破虚幻的感觉让人兴奋。
最后，撒骨灰那个镜头接近神迹（：b）。
其次，剧本里围绕女性的性有好多元素可以玩味。尤其编剧对女主角职业的改编，说是点睛之笔夸张了些，但是它的确起到了提神醒脑的作用。
第三，关于伊莎贝尔于佩尔女士。我观影有限，于佩尔的角色在我脑子里会有一些同质化的东西（自带了许多预设标签）：女知识分子，神经质，性匮乏/性压抑/性渴求/性变态，无法正常给予爱的母亲，缺位的父亲，身边的比自己年轻的男伴通常都没有好下场（哈哈），等等。我也是带着这些预设去看的这部电影，看完之后发现米希尔这个角色和我之前预设的标签还是有些微不同的地方。首先，女知识分子气削弱，她变成了一个游戏评测公司的老板（商人）。其实这也意味着第二点，就是这个角色身上的无奈（或者强撑）少一些，掌控力多了一些。对比《将来的事》里哲学教师面对因为自己身为女知识分子的独立造成的自己无法给予丈夫男人天性所需要的依赖依靠一类更远离形而上更贴近吃穿用度生活本身的女性特质所导致的丈夫外遇离婚，她的知识体系所构筑的人格城堡告诉她能采取的态度最好是淡然的，于是她面无表情地接受（倒不是说为了保存女知识分子的“体面”还是什么其他的目的这样表现，而是她的成为就决定了她的表现），《她》里的米希尔则更多的对自己的生活采取更为主动的态度。这种主动必然与商人和知识分子两者身份的差别有巨大关系，商人必须嗅觉敏锐、以事实为基准、具有进攻性、做事目的是获得。知识分子则更注重思辨、坚守立场，或者说她的思绪更在“上面”。于佩尔扮演米希尔这个角色也仍然游刃有余，刷新了我以为她身上被动接受的知识分子标签是恒定的这种既定思维。
米希尔身上不得不被动接受的是父亲命运的烙印、母亲的特立独行、被侵犯。她的主动则在：她与她身边男性的关系里，她基本都是主导者：和安娜丈夫的，和公司两个年轻男性的（被她吸引的那个反而是伤害者，而和她不睦的那个最后两人反而合作出成果而握手。这是很有意思的一点，和后边邻居呼应），和前夫的，包括与儿子的，还有最重要的，和男邻居的。女主角和男邻居的关系正好可以和公司两个小男生呼应，（我一开始没猜出侵犯者是他）男邻居一开始以温文尔雅沉稳自持的形象出现时，事情变得危险起来；而当他的面具被掠下，真面目暴露之后，事情反而在女主角米希尔的掌控之内了（这种掌控并非一开始计划周全有意为之，而是存在于女主角的潜意识里她可以用性游走于这个危险的男人身边（当然她也被他吸引）而最后觉得有必要时反杀（商人是决绝的）。当然当揭下面具的一刻，两人就再不是旗鼓相当，那一刻男邻居已经立刻处于下风并且没有再次上风的可能了（也正因为如此这个男人才必须用带面具穿紧身衣侵犯这种下作的手段来占据上风）。这很有意思，男邻居一开始的正面形象，和公司打枪小哥一开始帮助女主的形象，真的把我骗过了：而当真相被揭开的时候，我十分佩服导演（或者是原作）这种安排：这种赤裸裸现实打破虚幻的感觉让人兴奋。
最后，撒骨灰那个镜头接近神迹（：b）。
