更新时间:2014-10-29
约翰卡拉迪 • 韩公主:此岸，还是彼岸？
“我没做错什么……”韩宫菊一开始说道。
也许她更想说：“我想重新开始！”
但是却怎么也没法重新开始。
二十五米，宫菊只能游二十五米；二十五米，很近但却怎么也无法游上岸。
导演用异常克制和平静的手法来讲述一个十分残酷的现实故事，在暖色调的衬托下，其实悲剧的色彩更加浓郁。
一次次被转学，母亲为新生活抛弃了她，父亲为了现实利益妥协了。给她贴上了一个标签，一个价格。所有人都认为，她只是一个价格！
打击每一次都在动摇她，她似乎挺了下去，至少心中还有一丝期望；可以和老师妈妈平静地生活下去；可以有恩熙作伴，去她那里住上一晚；可以再唱唱歌，可以有机会去娱乐公司面试；可这些都是她最后的期望。
她曾经有一个梦想。为了梦想，去打工买一台钢琴。
她至今仍有一个梦魇，一个永远不会醒来的梦魇。
“这是光明的季节,亦是黑暗的季节；这是希望的春天,亦是绝望的冬天；我们拥有一切，我们一无所有；我们直奔天堂,我们直落地狱。”查尔斯·狄更斯如是说。其实对于韩宫菊，希望与绝望，光明与黑暗，都在眼前，都在一瞬间，狄更斯的那句话真的一语成谶。
一瞬间，一群家长爱子心切，疯一般的冲进了教室，质问她的“价格”。
恩熙电脑前的惨状，终于明白片中为何宫菊如此反感拍摄视频了。
《韩公主》的片名不知是不是有意的翻译，这是个莫大的讽刺，我喜欢这个翻译。但我更喜欢叫主角韩宫菊。
菊花，没有牡丹那样富丽堂皇，没有兰花那般名贵端庄，却傲霜抗寒，高洁优雅，似乎象征着宫菊心中那一丝活下去的希望，但菊花终究只能独立于世，孤芳自赏。众人眼中，菊永远不能齐肩牡丹，不是因为菊花本身而是因为牡丹深入人心。
此般意境正如同那个标签，那个价格，那个众人心中的印象，“没有做错为什么要自杀呢？”。比起这些，宫菊的那句“明明不是我的错，但是为什么要离开的却是我？”显得多么苍白无力，多么“孤芳自赏”。
结尾如同宫菊一开始的那句话：“虽然有力量但在现实中无用。”既冷静务实却更惨烈悲痛，期望的默哀更大于绝望的心死，平静真实的故事更甚激烈对冲的叙述。事实，才永远是最真实，最细腻的，最冷酷的。
有些影片猜中了开头却猜不中结尾，有些故事怎样的开头就注定怎样的结局。
她爱海豚般自由，期盼能在水中重新上岸；二十五米，很近，但也是宫菊的极限，可每次仰起头颅时总有一只看不见的手将她按下去，让她永远上不了岸，只能去彼岸寻觅那份心中期待已久的欢呼喝彩。
花开生两面，人生佛魔间。救人者众众，弑人者亦众众。
也许她更想说：“我想重新开始！”
但是却怎么也没法重新开始。
二十五米，宫菊只能游二十五米；二十五米，很近但却怎么也无法游上岸。
导演用异常克制和平静的手法来讲述一个十分残酷的现实故事，在暖色调的衬托下，其实悲剧的色彩更加浓郁。
一次次被转学，母亲为新生活抛弃了她，父亲为了现实利益妥协了。给她贴上了一个标签，一个价格。所有人都认为，她只是一个价格！
打击每一次都在动摇她，她似乎挺了下去，至少心中还有一丝期望；可以和老师妈妈平静地生活下去；可以有恩熙作伴，去她那里住上一晚；可以再唱唱歌，可以有机会去娱乐公司面试；可这些都是她最后的期望。
她曾经有一个梦想。为了梦想，去打工买一台钢琴。
她至今仍有一个梦魇，一个永远不会醒来的梦魇。
“这是光明的季节,亦是黑暗的季节；这是希望的春天,亦是绝望的冬天；我们拥有一切，我们一无所有；我们直奔天堂,我们直落地狱。”查尔斯·狄更斯如是说。其实对于韩宫菊，希望与绝望，光明与黑暗，都在眼前，都在一瞬间，狄更斯的那句话真的一语成谶。
一瞬间，一群家长爱子心切，疯一般的冲进了教室，质问她的“价格”。
恩熙电脑前的惨状，终于明白片中为何宫菊如此反感拍摄视频了。
《韩公主》的片名不知是不是有意的翻译，这是个莫大的讽刺，我喜欢这个翻译。但我更喜欢叫主角韩宫菊。
菊花，没有牡丹那样富丽堂皇，没有兰花那般名贵端庄，却傲霜抗寒，高洁优雅，似乎象征着宫菊心中那一丝活下去的希望，但菊花终究只能独立于世，孤芳自赏。众人眼中，菊永远不能齐肩牡丹，不是因为菊花本身而是因为牡丹深入人心。
此般意境正如同那个标签，那个价格，那个众人心中的印象，“没有做错为什么要自杀呢？”。比起这些，宫菊的那句“明明不是我的错，但是为什么要离开的却是我？”显得多么苍白无力，多么“孤芳自赏”。
结尾如同宫菊一开始的那句话：“虽然有力量但在现实中无用。”既冷静务实却更惨烈悲痛，期望的默哀更大于绝望的心死，平静真实的故事更甚激烈对冲的叙述。事实，才永远是最真实，最细腻的，最冷酷的。
有些影片猜中了开头却猜不中结尾，有些故事怎样的开头就注定怎样的结局。
她爱海豚般自由，期盼能在水中重新上岸；二十五米，很近，但也是宫菊的极限，可每次仰起头颅时总有一只看不见的手将她按下去，让她永远上不了岸，只能去彼岸寻觅那份心中期待已久的欢呼喝彩。
花开生两面，人生佛魔间。救人者众众，弑人者亦众众。
