更新时间:2019-01-30
写作者王建平 • 韩公主:改编背后的把戏
作为一部据说根据真实事件改编的电影，我们往往会忽略电影本身而去挖掘事件的意义。电影的社会性功能无可置疑，但如果把这种功能作为电影的噱头，就会暴露导演的意图，这种意图未必就是善意。也就是说，为什么去拍这样一个故事，把这个故事改编到怎样的程度，才是衡量它是否真诚的标准。
这部电影最大的遗憾，就是它以一种最真诚的内容拍出了最不真诚的艺术。问题恰恰出在改编上。
我特意去查了一下事件资料，发现除了女生被不良少年性侵这个事实外，其余几乎是一种编造。作为非纪录片，改编无可厚非，但这种改编充满了改编者明显的企图，先有立意再为立意寻找相应的情节，这就很糟糕。
电影想要表达女性弱者作为被侮辱的一方是如何无助，但却缺少形式和角色上的支撑。
从形式上来说，影片采用了过去和现在双向并行的方式展现。这样的方式并不新鲜，像《亲切的金子》等电影也是如此。这种方式如果用的好，能够通过强烈的对比造成一定的冲击。但是，回忆部分被严重打乱，以至于人物关系并没有交代清楚。如此一来，女主角的行为就无法得到合理的解释，她的遭遇也无法得到共情。影片一开始，当女主角被一大群人围住时，因为没有任何交代，所以没有能力形成悬疑效应，只会让人一头雾水。她和父母的关系，和好友的关系，甚至和好友的男朋友之间的关系，完全没有形式上的支撑。
角色上的问题更大。我在观看时总觉得人物本身存在生硬的部分，而这种生硬似乎不是演技的问题。后来我才明白，人物的发展缺乏应有的心理规律。这让除主角之外的所有角色非常苍白。从影片看，主角的性格原本是有些强悍的，但经历过暴力之后呢？面对老师妈妈和新同学，她的性格完全是两个极端。从人物心理发展来说，到一个新地方她会下意识保护自己，可是当新同学主动示好时，她竟然板着脸说：我和你很熟吗？滚开！更有意思的是，对方竟然就不滚开，还一个劲儿的示好。这不是改编，是脱离了基本心理表象的胡编。
像这样的例子还有很多，比如当女主角离开老师妈妈家时，那位老警察追了上来，目的是受懦弱男父亲所托，请女主角接受道歉。但这一幕非常生硬，我突然明白，这是导演刻意安排的，原因在于导演想让女主角说出那句话：为什么我是接受道歉的一方，却必须逃离？
所有的人物成了电影表达主题的棋子。事实上，我在写作中有一个心得，如果要费心思去想人物该说什么，这部作品多半是失败的。因为人物没有自己动起来。
因为人物的不自然性，即使影片有再多的象征和暗示，包括那台不会转头的电风扇，也变得极为刻意。
韩国导演是幸运的，他们有题材的大自由，然而，拍摄社会性题材为目的去改编，会造成一个后果，即观众无法轻易的评判，因为面对这样的题材，对影片评头论足似乎有一种不尊重内容的感觉。也就是说，不管我拍的如何，你们不能说三道四，否则就是和影片中那些冷漠无情的角色一样了。这正如我们的爱国题材，有着天然的正确性。
那么，能不能这样讲，在现实中的受害者遭受无数的磨难后，又被这部电影利用了一次？
这部电影最大的遗憾，就是它以一种最真诚的内容拍出了最不真诚的艺术。问题恰恰出在改编上。
我特意去查了一下事件资料，发现除了女生被不良少年性侵这个事实外，其余几乎是一种编造。作为非纪录片，改编无可厚非，但这种改编充满了改编者明显的企图，先有立意再为立意寻找相应的情节，这就很糟糕。
电影想要表达女性弱者作为被侮辱的一方是如何无助，但却缺少形式和角色上的支撑。
从形式上来说，影片采用了过去和现在双向并行的方式展现。这样的方式并不新鲜，像《亲切的金子》等电影也是如此。这种方式如果用的好，能够通过强烈的对比造成一定的冲击。但是，回忆部分被严重打乱，以至于人物关系并没有交代清楚。如此一来，女主角的行为就无法得到合理的解释，她的遭遇也无法得到共情。影片一开始，当女主角被一大群人围住时，因为没有任何交代，所以没有能力形成悬疑效应，只会让人一头雾水。她和父母的关系，和好友的关系，甚至和好友的男朋友之间的关系，完全没有形式上的支撑。
角色上的问题更大。我在观看时总觉得人物本身存在生硬的部分，而这种生硬似乎不是演技的问题。后来我才明白，人物的发展缺乏应有的心理规律。这让除主角之外的所有角色非常苍白。从影片看，主角的性格原本是有些强悍的，但经历过暴力之后呢？面对老师妈妈和新同学，她的性格完全是两个极端。从人物心理发展来说，到一个新地方她会下意识保护自己，可是当新同学主动示好时，她竟然板着脸说：我和你很熟吗？滚开！更有意思的是，对方竟然就不滚开，还一个劲儿的示好。这不是改编，是脱离了基本心理表象的胡编。
像这样的例子还有很多，比如当女主角离开老师妈妈家时，那位老警察追了上来，目的是受懦弱男父亲所托，请女主角接受道歉。但这一幕非常生硬，我突然明白，这是导演刻意安排的，原因在于导演想让女主角说出那句话：为什么我是接受道歉的一方，却必须逃离？
所有的人物成了电影表达主题的棋子。事实上，我在写作中有一个心得，如果要费心思去想人物该说什么，这部作品多半是失败的。因为人物没有自己动起来。
因为人物的不自然性，即使影片有再多的象征和暗示，包括那台不会转头的电风扇，也变得极为刻意。
韩国导演是幸运的，他们有题材的大自由，然而，拍摄社会性题材为目的去改编，会造成一个后果，即观众无法轻易的评判，因为面对这样的题材，对影片评头论足似乎有一种不尊重内容的感觉。也就是说，不管我拍的如何，你们不能说三道四，否则就是和影片中那些冷漠无情的角色一样了。这正如我们的爱国题材，有着天然的正确性。
那么，能不能这样讲，在现实中的受害者遭受无数的磨难后，又被这部电影利用了一次？
