更新时间:2019-09-09
[已注销] • 大事件:From indoor hunting to street chasing
7.5-8.0吧。1.开篇匪徒与警察枪战的长镜头。2.追捕过程中三人在电梯井里的垂直微缩镜头：三人命运的拉锯战。3.成也媒体，败也媒体的宣传造势，电影制作人通过新闻公关对捉贼过程的剪辑来欺骗民众，算是一种自我的调侃？4.素不相识的匪徒在共患难里的兄弟情义，元和春哥最后交换各自的目标反倒让人动容，可是前期也没铺垫好，造成结尾的突兀。
我看后在想，此片的内核是啥？警匪对峙，不过斗智斗勇的武器变成了媒体、网络等传播的媒介，经典的枪战、心理战等元素还在，故事放在香港一座居民楼里，狭小逼仄的空间，双方激烈又曲折的追逐过程，这非常考验导演的调度能力。狭小的空间非常需要较强的冲突，才能在单调的场景中凸显故事的精彩来吸引人，此片戏剧的张力其实有了，但总感觉不是很强烈，通过爆炸制造剧情上的转折与高潮点，冲突与高潮有些单一，人物的行为不够聪明。
对比一下谍影重重2中，伯恩一路跟随女主管到她追捕伯恩的大本营，最后反被伯恩将军，这种酣畅淋漓的感觉让人看得十分过瘾，他通过电话、报纸等明面上的信息先是追踪到女主管的下榻酒店，然后电话占线的方式知道房间号，接下来守株待兔，等她一出门就立即跟过去，跟到他们行动的大本营，在大本营对面楼顶架好狙击枪，此时再来个电话自投罗网，在追查队即将追踪到他的位置时突然挂断电话，此时他已经通过自投罗网发出条件，此时再自报位置，等众人反应过来，他已经销声匿迹。
再说一段与本片情形十分相似的片段：从室内追捕到街头追逐。伯恩为了找回失去的杀人记忆，主动到他受此任务的酒店，想要顶以前的任务房间，可是该房间已经有人了，所以他订下了对面的方面，以便见机行事。其实这个举动就十分巧妙，当伯恩行踪泄露，警察来临后，守在伯恩预定的房间外面，殊不知，此时他已经偷摸到对面的记忆源头，果然熟悉的环境帮助他恢复了部分的记忆，也是正当他陷入记忆中时，发现门缝外的闪动的黑影，立刻从天井的管道爬到楼顶并消失在柏林夜晚的大街，而警察还在盲目的搜寻，由此，戏剧的场景也由狭小空间转换到人潮人海的大街，大街上的追逐戏也十分出彩，在他受伤的情况下，穿越人群，翻沟越槛，在街头的天桥、人行道、便利店、交通站穿行，后在夜色的掩护下，跳到船上，再找准机会爬到铁桥上，在铁桥底下的巨大结构中等待风波稍平，然后一瘸一拐从容不迫走进刚刚关门的地铁，消失在城市的夜色中。整个过程一气呵成，如行云流水（不论是伯恩作为专业人士的行动素养，还是整个过程给人的观感）。伯恩利用随手可得的介质，信息传播的介质如对讲机、行动电话、报纸、广告牌、告示牌、闪烁的警车灯、街角出现的警察等，判断出行动的路线、潜在的危险、下一步的行动等，街上的任何事物都能成为他隐藏的介质，小到过路的行人大到建筑物、交通工具，都是他行动的工具（广义上讲，他们都是信息传播的途径），随机应变，临场发挥。
而本片中，元从电梯井逃出去后，也销声匿迹在香港的街头，但他未挂断的行动电话出卖了他的行踪，女警官追踪他来到一处红绿灯，在人群中如何辨识出匪徒，女警拿出对讲机开到最大声，普通民众此时听到这个声音必然好奇的回望，而元肯定会回避，女警利用这一心理差距成功 识别出元，这一处理也确实巧妙，然而后边的剧情就急转直下了，其实在元逃跑后，可以将这个未挂断的“loose end”做成信息的干扰弹，随便放到一辆车上，然后逃之夭夭，相信可看性会更强些。
