更新时间:2011-10-03

. • 浮士德:“不快乐的人是危险的。”

俄罗斯大导演亚历山大•索库洛夫导演并参写剧本的《浮士德》不是对 19 世纪歌德同名诗剧第一部分的通常意义上的改编，而是对这部经典之精神的诠释。为了把这部皇皇巨作改编成两个多小时的电影，导演仅保留了原著故事的主线，并保持了对白的简洁。
索库洛夫一直非常欣赏德国文化的，这次还请来德国文学史专家将俄语剧本译成德语，并坚持用德语拍摄。

那个诞生伟大精神的世界是什么颜色？什么味道？
《天使艾美丽的奇妙命运》（La fabuleux destin d’Amelie Poulain，2001）的摄影布鲁诺•德尔邦内尔（Bruno Delbonnel）和《俄罗斯方舟》的艺术指导伊莱娜•朱可娃（Elena Zhukov）一道构建了令人窒息的浮士德的世界。影片部分片段的影像风格和拉斯•冯•特里尔（Lars von Trier）的《忧郁症》（Melancholia，2011）十分相似，明显是汲取自 18 世纪早期德国浪漫主义画家如卡斯帕•大卫•弗里德里希（Caspar David Friedrich）的源泉。片中最令人心悸的镜头简直就是一幅浪漫主义画作，堪与费里尼《甜蜜的生活》（La Dolce Vita）的处女泉之吻媲美：
一潭静水边上，玛格丽特正在低吟沉思。浮士德缓缓接近，从后面一把将她抱住；未等玛格丽塔惊讶间吐露一口气，两人相拥的身影就已消失于湖面绽开的美丽的涟漪。整段动作和场景的设计极简而又极自然。

与原著的风格相称，片中充满了隐喻和象征。浮士德出场的第一个镜头就预示了他追求情欲的宿命----一具被他解剖的尸体上，干瘪的男性生殖器耷拉下来。

片中还使用了相当多的广角和滤镜镜头，我第一眼看时还以为放映制式有误。特别是进入第二部分后，影像色彩从古朴阴暗转向灰绿沉郁。据说这还是拍摄前对德国人的色彩喜好专门调查的结果。

不过可能是囿于预算，影片中完全或大部分由特效完成的镜头有限，原作的一些奇谲的想象没得到再现。比如诗剧中靡非斯特把黑色外套变成一朵浮云，载着浮士德和自己云游四海，在片中就被改成了进入一条地下秘密通道。

《浮士德》是索库洛夫的“权力的本质”四部曲的收官之作。前三部分别讲述了 20 世纪三个重要历史人物：《摩罗神》（Molokh，1999）中的希特勒、《金牛座》（Tarius，2000）中的列宁和《太阳》（The Sun，2005）中的裕仁天皇。
可这前三个真实人物构成的序列里，似乎没有浮士德这一个陷落于小小诡计的文学形象的位置。比起其他三个自权力巅峰坠落的人物，他的共同点在哪里？该系列中最后一个输掉了生命中最重要之物的赌徒，就是浮士德。对文字之权力的追逐，不快乐是他的日常症候。索库洛夫的浮士德是一个思想者、点子大王、阴谋家、做白日梦的人，被简单的天性所驱动——食、色、贪；他是一只闷闷不乐的生物——为什么可以走更远，还偏要享受这一刻？远了还要远，一心向执。在地球上的某个角落，恶魔仍在悄声无息地繁殖，而歌德早已指认了它的原型：“不快乐的人是危险的。”