更新时间:2011-03-09
[已注销] • 虫师:穿透人心中的虫洞
评论：
昨天看了《虫师》真人电影版。由大友克洋执导，曾参展第63届威尼斯国际电影节，于2007年九月上映。漆原有纪的原作漫画尚未完结，每一集都是由可独立成篇的多个小故事串联而成，动画则几乎衷于原作。真人电影版方面由小田切让饰演主角银古，从原作中抽取几篇精华串结成篇，因此故事方向、结局等等和原作是不相同的。
首先是主角银古，虽然在原作中本身就是个立场不明的角色，但电影版除衷于此性外，感觉上更多了一分忧郁的调性在里头。原作中的银古经常一脸无所谓，看不 出情绪的表情，实际上却比电影版要来的有生命力许多。相较之下，虹郎的角色倒是塑造的恰到好处，并不是说与原作相符，我认为一部真人化的电影不应该完全颠 覆原作设定，但也应该针对角色和内容作适当的调整。否则，就只能说是大手笔的角色扮演而已。
虫师本身是一部很独特的作品，阅读的年龄 层大致在高中以上。在讨论上也较偏向于故事引申的寓意与内涵，而故事本身的基调也是属于平淡渐进的，没有大量动作上或者感官性的抒发，整体来看却是活泼灵 动的，个人认为是极具思考性的漫画。我觉得电影版处理的不错，剧情的改编也很完整精致。
电影版也同样承袭了原作时代设定的特色，给人 的印象就像“锁国时期的日本”或“江户时代与明治时代之间的虚构时代”。登场人物除了主角以外，其他人物全都穿着日式服装。另外在场景的调色方面也做的非 常好，极具古色古香的时代感和神秘色彩在动画版中便鲜明的呈现，电影版则同样在此大加着墨。
至于结局的部分，观众的心得应该会有极大 的反差。总之，大概是为配合原作的风格--又一次的结束，接下来又将继续开始。银古可以说是行走四方的旅人，会招引虫的体质使他必须时常抽着驱虫的菸草， 也不能在同一个地方停留太久，电影版中并没有对此特别描述，但在结局上大概是想间接塑造这个氛围吧！
心得：
对于 虫师的喜爱不减反增了。虽然对于电影版没有向原作那样好的印象，但仍旧深深为作品的内涵所吸引了。大自然的伟大缥缈，虫是介于自然界与人类之间的一曾键 结，其中存有一道安祥纯粹的互动模式，强调了和平共处的重要性；虫也代表着人性的实体化，将脆弱、悲伤、执念等等体现于虫之上，于是虫便出现了，与其说虫 影响了人类，不如说人类被自己内心的虫啃嗜侵略了。
虫师虽然四处旅行，旅途中为人们解决虫的困难，但本身也有长期寄生于体内的虫，面 对自己的虫时便如同面对最真实的自己，被遗忘的过去、黑暗的侵蚀、强大的欲望等等．．．。银古虽然能在旅途中替遇到的人们解决各种为虫所困的难题，却无法 解开自己的身世之谜。如同美国作家娥苏拉·勒瑰恩的地海系列，法师格得同样也面对了自身的黑暗与生命价值。
最纯粹也最复杂的，莫过于正视自己。虫师这部作品要说明的，大概便是这个的重要性吧！不只是人与自然的关连性，更有自我存续的哲学思考。
很多时候我们必须前往某个地方，必须去追寻什么理想或者确认某些他人无法理解的事物（好比故事中多年追寻彩虹的虹郎），也许后来我们哪都到不了、什么也没找到，但最终我们会发现这一切行为的必要性，是体现个人价值的最低要求、同时也是最高标准。
昨天看了《虫师》真人电影版。由大友克洋执导，曾参展第63届威尼斯国际电影节，于2007年九月上映。漆原有纪的原作漫画尚未完结，每一集都是由可独立成篇的多个小故事串联而成，动画则几乎衷于原作。真人电影版方面由小田切让饰演主角银古，从原作中抽取几篇精华串结成篇，因此故事方向、结局等等和原作是不相同的。
首先是主角银古，虽然在原作中本身就是个立场不明的角色，但电影版除衷于此性外，感觉上更多了一分忧郁的调性在里头。原作中的银古经常一脸无所谓，看不 出情绪的表情，实际上却比电影版要来的有生命力许多。相较之下，虹郎的角色倒是塑造的恰到好处，并不是说与原作相符，我认为一部真人化的电影不应该完全颠 覆原作设定，但也应该针对角色和内容作适当的调整。否则，就只能说是大手笔的角色扮演而已。
虫师本身是一部很独特的作品，阅读的年龄 层大致在高中以上。在讨论上也较偏向于故事引申的寓意与内涵，而故事本身的基调也是属于平淡渐进的，没有大量动作上或者感官性的抒发，整体来看却是活泼灵 动的，个人认为是极具思考性的漫画。我觉得电影版处理的不错，剧情的改编也很完整精致。
电影版也同样承袭了原作时代设定的特色，给人 的印象就像“锁国时期的日本”或“江户时代与明治时代之间的虚构时代”。登场人物除了主角以外，其他人物全都穿着日式服装。另外在场景的调色方面也做的非 常好，极具古色古香的时代感和神秘色彩在动画版中便鲜明的呈现，电影版则同样在此大加着墨。
至于结局的部分，观众的心得应该会有极大 的反差。总之，大概是为配合原作的风格--又一次的结束，接下来又将继续开始。银古可以说是行走四方的旅人，会招引虫的体质使他必须时常抽着驱虫的菸草， 也不能在同一个地方停留太久，电影版中并没有对此特别描述，但在结局上大概是想间接塑造这个氛围吧！
心得：
对于 虫师的喜爱不减反增了。虽然对于电影版没有向原作那样好的印象，但仍旧深深为作品的内涵所吸引了。大自然的伟大缥缈，虫是介于自然界与人类之间的一曾键 结，其中存有一道安祥纯粹的互动模式，强调了和平共处的重要性；虫也代表着人性的实体化，将脆弱、悲伤、执念等等体现于虫之上，于是虫便出现了，与其说虫 影响了人类，不如说人类被自己内心的虫啃嗜侵略了。
虫师虽然四处旅行，旅途中为人们解决虫的困难，但本身也有长期寄生于体内的虫，面 对自己的虫时便如同面对最真实的自己，被遗忘的过去、黑暗的侵蚀、强大的欲望等等．．．。银古虽然能在旅途中替遇到的人们解决各种为虫所困的难题，却无法 解开自己的身世之谜。如同美国作家娥苏拉·勒瑰恩的地海系列，法师格得同样也面对了自身的黑暗与生命价值。
最纯粹也最复杂的，莫过于正视自己。虫师这部作品要说明的，大概便是这个的重要性吧！不只是人与自然的关连性，更有自我存续的哲学思考。
很多时候我们必须前往某个地方，必须去追寻什么理想或者确认某些他人无法理解的事物（好比故事中多年追寻彩虹的虹郎），也许后来我们哪都到不了、什么也没找到，但最终我们会发现这一切行为的必要性，是体现个人价值的最低要求、同时也是最高标准。
