更新时间:2009-06-15
叉叉小箭猪 • 克隆人返乡:在你身边，只有我能看见
无关科幻，因为这片与逻辑搭不上什么关系。
赶在SIFF的倒数第二天看到这片，后面跟着的一场是午夜场B级片，两场电影连在一起，观众的年龄差不多差了二十岁，可以猜出中岛莞尔的电影是多么的沉静。
传说每个象群都有自己的墓园，临死前，他们会默默地离开，到墓园里迎接自己的死亡。克隆一号和二号，并非为了死亡而迈开步子，但是他们都有自己精神要回归的地方，就在那间儿时的小屋，弟弟死去的河谷。中岛采用了几次科幻的手法(其实都称不上科幻，说超现实可能还好一点)，使得画面显得更加凝重。对于当事的几个人来说，都有自己悔恨的一部分，会时不时出现在背后，对于母亲他是儿子，对于哥哥他是弟弟，对于父亲她是女儿，对于克隆人他是被克隆体。与其说，这是"记忆"(不准确的说法)或者"灵魂"(不科学的说法)的延续，不如说是一个精神上的大象墓园。而这部分看不见的"精神"的承载体，也只有在缺失了并且怀念着这个"精神"的人才能看到。
最有趣的处理，就是克隆一号背着"不存在"并"存在"的宇航员主人，被远程杀死，这时，本不应该存在的宇航员，站起来，又背上了克隆一号，很值得回味。数次完全静音，和太空中的静音不同，强烈地体现了情感对比。
三段体的故事，以其中第一段的叙述剪得最碎，但故事的基调都是建立在这里，在这之后，故事的推进性变弱，取而代之的是在画面上的挖掘和对"精神回归"主题的一再重复，并且冲淡了第一段铺垫了很久的悲剧感。
中岛画面中一再出现的“水”的意象，延伸的小河，滂沱之下的泥路，还有树叶中漏出的一丝天空，总让我想起老塔，尤其是，和这些图像非常契合，不同的是，那是精神的废墟，而这是悔恨与怀念的归宿。可是第一段里宇航员飘出去时静默的镜头，又让我想起<2001>，估计中岛平常也是个影迷。第二段之后变成了乡间小路版的公路电影(尤其是克隆二号复制了克隆一号走的路线)，我想Wenders看上这部片，并且自己揽下监制的活，估计是很爱这里。
不过还是有一些很多日本电影都有的通病，比如喜欢说一些看似有逻辑其实云里雾里绕来绕去的话。几次三番强调"Resonance of Soul"，似乎是想在科幻的基础上更牢靠一点，但组织起来像是瞎吹一通，还不如什么话都不说。
及川演得很平淡，三个角色看不到什么不同，不过这次表演的难度确实很大。
赶在SIFF的倒数第二天看到这片，后面跟着的一场是午夜场B级片，两场电影连在一起，观众的年龄差不多差了二十岁，可以猜出中岛莞尔的电影是多么的沉静。
传说每个象群都有自己的墓园，临死前，他们会默默地离开，到墓园里迎接自己的死亡。克隆一号和二号，并非为了死亡而迈开步子，但是他们都有自己精神要回归的地方，就在那间儿时的小屋，弟弟死去的河谷。中岛采用了几次科幻的手法(其实都称不上科幻，说超现实可能还好一点)，使得画面显得更加凝重。对于当事的几个人来说，都有自己悔恨的一部分，会时不时出现在背后，对于母亲他是儿子，对于哥哥他是弟弟，对于父亲她是女儿，对于克隆人他是被克隆体。与其说，这是"记忆"(不准确的说法)或者"灵魂"(不科学的说法)的延续，不如说是一个精神上的大象墓园。而这部分看不见的"精神"的承载体，也只有在缺失了并且怀念着这个"精神"的人才能看到。
最有趣的处理，就是克隆一号背着"不存在"并"存在"的宇航员主人，被远程杀死，这时，本不应该存在的宇航员，站起来，又背上了克隆一号，很值得回味。数次完全静音，和太空中的静音不同，强烈地体现了情感对比。
三段体的故事，以其中第一段的叙述剪得最碎，但故事的基调都是建立在这里，在这之后，故事的推进性变弱，取而代之的是在画面上的挖掘和对"精神回归"主题的一再重复，并且冲淡了第一段铺垫了很久的悲剧感。
中岛画面中一再出现的“水”的意象，延伸的小河，滂沱之下的泥路，还有树叶中漏出的一丝天空，总让我想起老塔，尤其是
不过还是有一些很多日本电影都有的通病，比如喜欢说一些看似有逻辑其实云里雾里绕来绕去的话。几次三番强调"Resonance of Soul"，似乎是想在科幻的基础上更牢靠一点，但组织起来像是瞎吹一通，还不如什么话都不说。
及川演得很平淡，三个角色看不到什么不同，不过这次表演的难度确实很大。
