前两天把《水性杨花》看了，写点东西总结一下吧

一开始我的确是冲着扒灰这个名头去的。我靠这是科林费斯啊，标准的成熟大叔型男人，试问有谁不心动？再加上有最后的探戈加成，再看了一个片段后，我就急不可耐的准备看一看全片。

一开始男女主因为一场赛车比赛相识这个我看明白了，但后来镜头切到jim他们一家，然后我就开始错乱，名字，身份，性格，全都搞不清。尤其看到全部是人物你来我往含沙射影的言论交流，我几乎一头雾水。但通过联想以及猜测，大概率是打算通过生活的一角来侧面体现这个家庭的主要人物性格吧——控制欲极强的母亲（里外大小的事全部一手操办），颓废并靠嘴炮度日的父亲（貌似情史很丰富，过去也很多），有些滑稽和天真的两姐妹（我实在分不清她俩）。

之后就是小儿子闪婚的消息如同晴天霹雳一样打碎了这个家庭的平静。

母亲一上来就表达了对这个女人的反感，父亲不置可否，两个姐妹更多的是好奇。最终大家都对这个即将回到城堡里的小夫妻十分有兴趣。

John真是惊为天人，我的妈。虽然我的确是冲着脸叔来的，但是看到男主的脸部线条就一下子沦陷了。眼睛也好，鼻子也好，全部的五官似乎都在闪闪发光，像是在说——来吧，和我在一起吧，让我带你来享受激情与浪漫。怪不得女主会一下子陷入这个小男孩的魅力中无法自拔。（年轻的生命突然闯入自己的生活真是一件既兴奋又无奈的事，一方面会惊叹于年轻真好，激情真好；另一方面就是伴侣双方的世界观差距还是太大，处事过于幼稚，想当然往往会让对方感到不被理解和失望，从而导致二人分道扬镳。）

男主john在这部戏中真的是一个不谙世事，纯洁天真，热烈浪漫的人。但同时，他也是一切的导火索。按照如今的婚恋观来看，如果原生家庭和新家庭成员有着不可逾越的巨大矛盾，这种婚姻迟早走向毁灭（除了斩断，或者大部分时间斩断这两个家庭的联系）。他一开始就把自己的家庭背景对Lorita有所隐瞒，天真的以为时间总能解决所有矛盾。但事实证明，在拥有绝对控制欲的英国母亲面前，这个前卫自由的美国儿媳妇一言一行都无法得到认可，同时lorita也没想得到认可，她一直以为只要度过这几天就行了。但母亲不这么想，她强硬的挽留儿子住下，归期遥遥无期。John小年轻这时候还能做什么呢，不就是老老实实听老娘的话呗，毕竟他从来都是个讨人喜欢的小混蛋。

我一直在试图升华主体，把这个表面上看起来是婆媳关系的问题联想成文化的碰撞与交锋。比如什么现代城市文明和传统农业文明的对立，工业生产与农庄传统的对比。但后来发现，这种强行升华会显得比较尴尬（或许编剧有那个意思吧，有些镜头我感觉他有在做这方向的引导，但很显然，效果不佳。），我们联系一下前因后果，很容易猜测这无非是想告诉人们——啊灯塔国自由开放，大不列颠固步自封；美国来的大妞都可以活出自己的生活态度，英国的人们活了大半辈子也只是在勉强维持所谓体面。然后大家伙们就会恍然大悟——原来如此啊！我们要敢于活出自己！老美真牛！（讽刺的是这还是英国人自己拍的）所以我还是老老实实研究人物性格，不去做所谓的暗示分析了。

说回电影，里面其实有很多镜头都体现了母亲和儿媳这两个人截然不同的性格。母亲喜欢花草，媳妇对花草过敏；母亲喜欢去户外运动，比如排球，狩猎，媳妇喜欢机车，如果实在不行也最好是能呆在家里；母亲不赞成二婚，抽烟，媳妇两样都沾；母亲对下人极其严格，制度分明，媳妇对仆人十分平等，做事亲历亲为……先不去讨论这些截然不同的行为习惯是否有对错之分，先是要迅速克服这一系列的不同绝对是异想天开。用现代人的视角来看，最好的方法就是不让这两个家庭生活在一起，lorita也是这么想的（两个女人一开始就能察觉到彼此的敌意）。母亲的也认为这样不行，不过她的处理办法是——让儿子换一个女人，重新组建一个让自己舒服的家庭。

这种行为显然是比较以自我为中心，不考虑他人的。但在她的角度上考虑，这也是她的性格使然——毕竟常年自己一人背负全家的经济压力，事事必须通过她来把关。这个母亲在日积月累下形成一个观念，就是身边的人只要离开了她立马就会完蛋，所以她当然不允许这种意外的发生。（这俩姐妹显然就是被家里护的太好了，一个常把玩笑当了真，弄的自己出丑。一个沉溺与自己虚构出来的世界，并津津乐道。我想她们毕竟不算是严格意义上的坏人，只是心里的嫉妒，仇恨在电影的后期占了上风。但从他们的行为来看，完全没有成年人的心智，包括男主john也是一样，这是一屋被母亲宠坏了的大孩子。）

举个例子，大家有没有想过为什么母亲始终强硬的要求儿子留下来呢？（她一开始还是在表面上接受了这个媳妇的，之所以后来闹僵了是有其他的事发生）从开头的对儿媳的考察，逐渐衍生到这个女人必须得走，中间到底是什么事让这个家庭连表面和谐也维持不下去了呢？很明显，她觉得儿媳二婚，性格不太合群，做事高调爱出风头，卖弄风骚（没说，但是能感觉出来），行为奔放没有羞耻心，背离了他们家的生活习惯，甚至让他们家的家庭成员出了丑。不过说到这些都还能忍受，最终触及到这个母亲的逆鳞，大概还是这个女人有谋杀史，她担心他的儿子。从另一个角度来看，其实他们家的经济条件一直岌岌可危，这个母亲背后始终在操心这一大家子的事，不过即使是这种情况，她一开始还是对儿媳是一个有待考究的状态，并没有完全的否定。这一举动还是可以看出这个母亲，最爱的还是自己的孩子。从这里我们可以初步得出结论，她前面之所以让儿子留下来大概也是出于对儿子谋生能力太差的考量，强硬的拒绝了儿媳说要去伦敦安家的提议。这个决定的出发点显然是充满善意的，虽然造成的后果对儿媳来说如坐针毡。

说完婆婆，我们来看看儿媳。Lorita在电影里是个很正面的形象。她独立，敢于在男权的社会里闯出自己的一片天（并能借此谋生）；她美丽，做事大方得体，很显然还比较有才华；她敢爱敢恨，做决定从不拖泥带水；她虽然有过黑暗的过往，但是始终没有堕落，而是选择的自由的生活。是典型的电影独立女性的形象，人们看着爽，也喜欢她最后复仇推倒维纳斯的那个劲，但是她的举止都太正常了（或者说，都太符合电影故事叙述了，没能使人惊讶），我没能分析出什么更多的东西。唯一令我有所关注的，是她在被指控曾经杀人过后对男主没有合理的解释，面对质问只有一句“你应该多爱我一点”，而冷战之后两人还没达成共识就又试图以一支舞来重新和男主修复感情，于情于理都会遭到拒绝啊。当然男主后期也是渣男实锤了，吃着碗里的，想着锅里的，这会子赶上来邀请他跳舞，这种妈宝男是无法有一个男人的担当的，要是真的想和她好好过日子这种时候肯定是俩人一五一十互相交待彼此过去的生活，然后在决定下一步的人生规划。但john没有，他只是乐呵呵的去了舞会，大摇大摆的把妹，试图从Sara身上获取更多的利益，把妻子的痛苦当成一种惩罚。

我很可惜惠特克夫人的命运，她一生都在操劳，过着丧偶式婚姻，孩子个个活在自己的世界里不知人间疾苦。她身上固守传统贵族的荣耀，面对他人的质疑可以以一句“你以为你是谁？不需要用你这种人的观念来替我做决定”来回击。她最大的问题还是在于不敢去放手让孩子自己成长，承担起属于他们的责任，但在她的处境下谁又能真正做到放手洒脱呢？站在上帝视角说话是很轻松的事，真正理解了她的行为还是很为她感到惋惜的。她的丈夫没有承担起应有的责任，每天只是浑浑噩噩的在自己的小房子里寻求清净。（虽然他作为战后老兵的确患有极其严重的PTSD，但是像这种自暴自弃的行为只能让这个家庭走向极端。）在战后其实他也很明白自己已经无法回归普通人的生活了，却没想到还是被妻子找上。如果这时她能放弃这个男人，转而寻找一个更可靠的丈夫显然是最有利的，不过以她的自尊是绝对不允许这样行为的出现。很显然，说到最后，终究是她的固步自封导致了家庭后续的悲剧。

写到最后发现我已经不关注科林费斯了，他虽然很有魅力，但jim这个角色我不是很喜欢（虽然后面护女主让人很爽），决定有空去看看他别的电影。