更新时间:2018-12-19
微暗的火 • 女导演:我很期待她们的后续作品。
伪纪录片的形式很有冲击感，节奏也恰到好处的掩盖了剧作和表演上的部分平庸，但是总觉得还是差了一点什么劲。这一点什么劲，我想应该是导演在后续的作品中努力去找到并且克服的。
电影本身不算长片，所以逻辑和叙事上的缺陷可以原谅，不知道如果变成长片是会改善还是更加暴露？原先是觉得电影的节奏有些快的，但是看多了几遍以后，也觉得这样的节奏恰好适合这样的表达。
如果硬说这部电影矫情，其实确实有一些作的成分。但是剧本如此，文艺青年无论如何都有一点这种倾向。所以这是可以理解的。
郭月和杨明明在这部电影中的表现很自然。但令人担忧的就是这种自然会不会已经定型成为了表演常态？如果说如何去寻找自己已有缺陷并去改善，是杨明明要去做的事情，那么郭月要去做的便是挖掘自己表演的多样性。
电影本身的剧作其实想表达的很多，但是有一些过于满的倾向。如何处理好想表达内容如何进行取舍，其实是杨明明作为编剧更应该考虑的问题。现在很多独立电影最大的弱点就是容易用力过猛，容易表达溢出，结果就是才华盖不住野心，让人看了感觉惋惜。
当然是现实主义的，前面半段的都市生活，女孩撕逼，到后半段的住宿仓库，剃掉长发，虽然是两种不同层面上的现实主义，但都是纪实的。其实这就是伪纪录片的优点所在，它在剧情片中表现了极强的真实性，而在纪录片中又因为其剧作的完整性显得引人入胜。但是值得警惕的一点是形式永远只是形式，不要因为形式而忘却了内容，在番外的电影节纪录片中，两位演员无意间说出了杨明明似乎爱上了这种形式，其实是有一些危险的成分在内的。
说到番外的电影节纪录片，其实真的挺有意思的，虽然不是那么刻意的去拍，但是展现出来的效果还是蛮好的。而75分钟版本中，前半段的正片和后半段的番外一对比就明显可以看出来，纪录片和伪纪录片其实观感是很不一样的，只不过人们在看伪纪录片的时候，往往忘记了纪录片究竟是什么样子，所以会不由自主的带入罢了。
杨明明的第二部作品是《柔情史》，听到这个名字，其实我有一些担心，因为我害怕她用自己文艺青年的视角企图去宏大叙事，这样只会带来内容层面上的拥挤和嘈杂，一旦处理不当，便会显得匮乏和控制乏力。但是我很期待杨明明能够驾驭好这个主题。
2018.12.19。还没找到《柔情史》的资源，很期待看到。
电影本身不算长片，所以逻辑和叙事上的缺陷可以原谅，不知道如果变成长片是会改善还是更加暴露？原先是觉得电影的节奏有些快的，但是看多了几遍以后，也觉得这样的节奏恰好适合这样的表达。
如果硬说这部电影矫情，其实确实有一些作的成分。但是剧本如此，文艺青年无论如何都有一点这种倾向。所以这是可以理解的。
郭月和杨明明在这部电影中的表现很自然。但令人担忧的就是这种自然会不会已经定型成为了表演常态？如果说如何去寻找自己已有缺陷并去改善，是杨明明要去做的事情，那么郭月要去做的便是挖掘自己表演的多样性。
电影本身的剧作其实想表达的很多，但是有一些过于满的倾向。如何处理好想表达内容如何进行取舍，其实是杨明明作为编剧更应该考虑的问题。现在很多独立电影最大的弱点就是容易用力过猛，容易表达溢出，结果就是才华盖不住野心，让人看了感觉惋惜。
当然是现实主义的，前面半段的都市生活，女孩撕逼，到后半段的住宿仓库，剃掉长发，虽然是两种不同层面上的现实主义，但都是纪实的。其实这就是伪纪录片的优点所在，它在剧情片中表现了极强的真实性，而在纪录片中又因为其剧作的完整性显得引人入胜。但是值得警惕的一点是形式永远只是形式，不要因为形式而忘却了内容，在番外的电影节纪录片中，两位演员无意间说出了杨明明似乎爱上了这种形式，其实是有一些危险的成分在内的。
说到番外的电影节纪录片，其实真的挺有意思的，虽然不是那么刻意的去拍，但是展现出来的效果还是蛮好的。而75分钟版本中，前半段的正片和后半段的番外一对比就明显可以看出来，纪录片和伪纪录片其实观感是很不一样的，只不过人们在看伪纪录片的时候，往往忘记了纪录片究竟是什么样子，所以会不由自主的带入罢了。
杨明明的第二部作品是《柔情史》，听到这个名字，其实我有一些担心，因为我害怕她用自己文艺青年的视角企图去宏大叙事，这样只会带来内容层面上的拥挤和嘈杂，一旦处理不当，便会显得匮乏和控制乏力。但是我很期待杨明明能够驾驭好这个主题。
2018.12.19。还没找到《柔情史》的资源，很期待看到。
