更新时间:2018-03-10
昊子 • 安东尼奥·高迪:历史博士全解
绝妙的电影，武满彻的音乐，具有灵性，而且变化多端。不著一字，尽得风流。
没法想象，这么复杂的电影，却没有一句介绍的语言。在地下教堂，彩窗像蝴蝶般打开的时候，全篇都亮了。
休斯的那部纪录片也不错，还采访了古尔的家人和一些住客，做了非常漂亮的自然元素的联想。但是如果比起这部影片，那简直是一天一地，更让人觉得武满彻是不能缺少的。
像是一部插花作品。
当然另外一个副效应是，让日本人疯狂的爱上了高迪，你在巴塞罗那看高迪的时候，发现全是日本人。
三次巨大的启迪恰恰是穿针引线的段落。一次是加泰隆亚的农村，看到农舍的屋瓦都是像米拉公寓顶上的那样的蜥蜴的背，鳞片状的覆瓦。还有一处就是鱼市，高迪的金工作品的灵感来源，就是那些海洋生物。还有一处是在梦塞拉山，是一个著名的朝圣地，据说圣杯就埋藏在这里，那些山就如同看在米拉公寓顶上看到的那些雕塑，一种挺拔向上的感觉。
1影片以魔法喷泉(Buigas作品)开始，代表了他建筑的母题：曲线，彩色和光影。
Sardana舞，绝对是加泰隆尼亚的代表性非遗，他们这个民族拒绝马德里玩儿的斗牛，也体现出他们的理性和幻想的狂喜两种特质。
通过描绘巴塞罗那这个城市和宗教绘画，又增加了他宗教式的净化主题。
2加泰兰音乐宫，蒙塔纳 绚美的作品，花了九个镜头。哥特建筑的痕迹随处可见，让观众感受巴塞罗那的建筑氛围。3Amatller阿拉姆特勒住宅，就在巴特罗旁边(穿插)，还能够见到笔直的线条和转角。荷兰式的顶部像中国的山墙，全是十字架，而入口处则有后期建筑的波浪线。
4巴特罗住宅，蜥蜴鳞片状的屋脊。高迪的柱子往往像一根骨头，或者是花茎。破解他的钥匙，就是曲线，波浪线，涡轮线、马鞍形状。这种建筑结构导致的光影变化也是极为丰富的，高地很强调这个。扶梯像龙骨，棕色的曲线与白墙显得极为自然，顶层的接待室，有人在打电话，采光透过蜥蜴状的皮肤斑斑点点。壁炉像一杆折落的花朵。二楼的玻璃门设计，立柱，旋涡纹的天花板与吊灯，这时背景声传来了海浪，赞一个！让人浮想联翩，可以是海螺、遮光器，瞳孔，玫瑰窗。在与胡桃木色相搭配的门上的彩嵌玻璃stained glass也有这样的纹饰。而三楼是一道道教堂拱顶般的回廊，也让我们想起敕使河原宏大师的天鹅之歌《豪姬》中的竹廊装置。现在做了会议室，放了三幅画。不同的曲度让光线形成了错综的明暗法。当然大龙一样的屋脊更让人感动，鳞片状的仿生。
5米拉公寓，俗称＂采石场＂Padrera。一个盲人把我们带到它的入口，那是一个巨大的金属工艺，因为当时没有这么大的玻璃，只好由铁匠制成自然的开片图案。对比的老照片，过去没有那些金属工艺，浪花的声音。现在我们甚至知道他合作的铁匠的名字。这种铁制的雕塑不是巴洛克式的，而是自然主义式的现代作品，有很多断口和不连续性。进入大门的长镜头，与片尾呼应。华丽的石膏天花板，石柱的细节。从地上的辐射形石纹，就转到了辐射型的天井，每一个画面都非常扎实，又转到了浪花形的漩涡。在他去世以后才完成的石膏天花板，上面有字，美术字的造型艺术，有变形的十字架，有加泰隆国旗，有爱心。屋顶的异形尖塔，过去是做烟囱或水箱使用，后来只变成了观赏品。
以上两个住宅是高迪晚年的代表作，也是他最受欢迎的两栋房子。敕使这样经营是为了给我们一个他成熟时期的大致印象，并且最终把我们引向他的Finale圣家族教堂。
然后来到加泰隆尼亚的农村，看到具有尖顶的高层建筑，屋瓦的肌理。他耳濡目染的这些罗马式建筑当中有一种淳朴而狂野的力量。12世纪的Sant Climent de Taull教堂的内观，寒风吹过，带着古兽的雕刻石柱，拱廊。引申到他早期的作品。
他学生时代的图纸：
Quay-side building (1876) Fountain in Plaça Catalunya (1877) University assembly hall (1877)
6维森斯住宅，早期混搭了伊斯兰风格。他没有去过埃及和东方，他全部是从书里面看来的。这些被作为1873年到1878年的Reus瑞思手稿保存下来，只是他留存的不多的文献。甲方是制造瓷砖的商人，棕榈叶主题的金工和天花板。住户，内装有火烈鸟绘画，各种鸟类的点缀
7贝尔加德公寓(Figueras house, better known as Bellesguard)尖塔顶端的十字架，彩绘玻璃，并且与上一则一样使用了大量的马赛克，那是象征加泰隆尼亚的海豚，戴着王冠，是因为它本来是勒马胡的一座小宫殿旧址。内装是蓝色青花的色彩主题。内部空间的高度，大的彩色玻璃吊灯，尖拱顶的结构，波浪线和柔化的线条。地下的红砖空间
8圣特瑞莎学校，还没进去就可以看到棕榈，仍然是金属工艺的大铁门，外立面有尖塔的模样，直线条比较多。
9古林亭子，蜥龙的金属工艺，叹为观止。亭像个马戏团的房子，对比老照片，竹林。高地的资料，老教授说83年和93年添加了复杂的拱门和灯。高迪的死亡面具
10古林宫殿，庞大的地下室。木质的感受，胡桃木色与深黑色。古尔的头像，圣母的油画，12使徒的拼砖，使得空间的整个气息非常宗教化。第四层的穹顶就像仰望星空，据说当时参考的圣索菲亚大教堂。极为精致的壁炉，天花板，酒窖区域。屋顶的尖塔，还有一只蝙蝠和十字架。抽象雕塑如同葡萄串，马赛克。
11古林酒窖。指向大海的雕塑，拱顶，G的标志，正面，后面apse。
12萨格拉达学校，屋顶的波浪形。线图与老照片，绿色的窗。
水产市场上的龙虾，这是达利最爱的食物。一群年轻人在燃烧火堆，不知道是什么节日？
13古林地下室(与下一处都是十分钟)，未完成，图纸。十字架的符号。倾斜的石柱，像一棵棵他家乡的大树，印象深刻。更多的马赛克，像中国的川字型应该是加泰隆尼亚的标志。石柱的质感，祭坛，巨大的空间感。彩窗像翅膀一样张开，但是从外面来看像是一个个水滴形状，或者如子宫一样打开。悬吊着的纯粹三维的模型。树林里面堆着的没有用成的完工的石柱。
14古林公园，远景，立体的英式景观。入口，楼梯。著名的龙形喷泉。百柱宫，希腊式的棱柱，天顶的马赛克，孩子在滑旱冰。上面就是一个有名的马赛克艺术，四周虬曲流动的女儿墙。这是高迪亲手的杰作。倾斜的石柱，连接处是螺旋纹，如同地下火山，也是一座炎魔的地下宫殿。地下奇观，从山水中取法的屋顶结构。总体外观，棕榈树大道。
蒙赛拉，山中有一座修道院(高迪当时是助手)，响彻铃声。这圣山，有黄山云雾之感。
15圣家族教堂(15分钟)，从上空远观，著名的从门向里走穿过回头的长镜头，然后向上看，周围是环立的尖塔。圣诞树，贝壳状的螺旋楼梯，1882年的台版。花一样的柱头。里面有采访，谈到他当时在做耶稣降生之门的时候，斋戒了20天，差点饿死。动物的雕塑。圣家庭约瑟夫、玛丽雅和耶稣基督的雕像。刻着名字的圣徒像。JHS。融化的冰雪一样象征着冬天耶稣的降生的一座门，是人类救赎的希望。红色的十字架。仰望尖塔，塔顶的雕塑，高迪的照片。继续施工的状态。重修者介绍，因为工作室在内战时期被炸，所以他们像拼图游戏一样恢复出了他的建造计划。教堂内部的这个柱廊，是让树以螺旋方式生长，每一棵树都在顶部相连接，不留丝毫缝隙。继续修是他的遗愿。总结的镜头，出现＂自然是我最好的老师＂高迪语录的字幕以后，出现了一张圣家族教堂浮在雾上的画面，那是神来之笔！
花絮：
59年第一次去巴塞罗那的家庭记录：先是拍了让他印象深刻的广场舞蹈，运用很多脚步的动作，手和手拉起来。在米拉之家那里看圣家堂。下面是古尔公园，详细。再下面是古尔地下堂。然后就是他的父亲 插花大师与达利一家的聚会。再下面就是蒙塞拉神山。看圣家堂
建筑大师矶崎新：
(字幕好！)说他在大一的时候参加了敕使、安部公房，他们的先锋运动，包括政治和艺术方面。草越会馆苍风大师，和他的导师丹下健三是好朋友。首先当时西班牙乃至世界都不看好高迪的作品，而在崇尚直线的日本艺术界和建筑界，也对他感到很费解。艺术史家冈本太郎最先打破，说高迪的作品和绳文时代的形状复杂的陶器有异曲同工之妙。第一次热潮在60年代，矶也去了那里，第二次是在80年代。所以真正爱好高迪的是敕使的父亲苍风先生，他的会馆里充满了类似高迪的雕塑。所以他后来的作品受到这种影响之后，他在80年代想重新去拜访这些建筑，嗯于是拍了这一部纪录片
高迪的建筑是以合理建筑学为基础，在此基础上修改它的形状，那么经过反复修改以后，原型已经完全消失。他说这浑然天成，可以说是视觉迷宫。他认为就是在拍他父亲(于1979年逝世，并将草月学校交给他)。日本艺术界的家元体系(父子传承)，但是学校需要管理。与时俱进是他们的座右铭。
休斯：
(字幕差！小心误导）加泰隆尼亚的文化崇拜cult，这些人还没有离开故乡，就能感受到他们深深的依恋，和自然的联系
他的个人生活是禁欲的，但他的作品就感官十足
乡村教堂里葬的是加泰隆尼亚的先王们，这就是他们的威斯敏斯特大教堂
当巴塞罗那作为新兴城市迅速蓬勃扩张的时候，无数的俱乐部成为这个城市文化发展的细胞。他成为了爱塞流俱乐部的成员，研究古代图案。
维生斯住宅现在主人Herrera。开门的机关，开一扇就开了所有。
街头充满小偷，流氓和妓女，如今也是一样，他能保持肾人的生活真不容易。
建古尔宫简直是不惜工本，古尔当然也非常大方，所以有传言说是高迪让他最后破了产，但他的孙女卡门却不这么认为。他三次把这个房子拆掉再重新建，这完全是他的舞台。
在顶上建立一些雕塑，不仅是增加了格调，同时也是为了取悦上帝和天使。这一点非常重要，在米拉之家里也出现，也是为了让神灵开心。
我发现巴特罗之家，外立面不仅仅是骨头，而是长了花的骨头！就是这些尸骨在野外度过了很长的时间，所以生出了花草！这样的隐喻我以前怎么没发现。
那些屋顶上的雕塑，也不一定非要解释成阳具，也可以是保护黑圣母的武士们。也可以是上帝初造人的样子。
肯：
高迪当时在圈子里面被称为数学家，所以他在特丽莎学校的，或者是巴特罗之家的里面的拱形，是经过他计算的三位一体的代表，我现在都不知道我这是什么公式。
高迪痛恨飞扶壁，所以在地下教堂中用自然的石柱来取代它。
每一所房子，顶上都有十字架。
古尔公园的顶部，原来可以做露天剧场。建成时，当时毕加索还十几岁，这深刻地影响了他。
插花：
(背景音是木块在大的空间里发出的回响，也像武士片当中的铁剑互击的声音)木材，石块，和钢铁都充满了生命。而生命绝非静止的，人的一生会历经变化，会有狂躁爆发之时，它们也是如此。它们也会变化，会通过不同形态表达情感。我对人类之外的别的动物不感兴趣，但植物的一切却让我深深着迷，比如树的根茎的形态、它的年轮。有时我会停下来分析自己，发现其实它们吸引我的，是他们内在一种类似动物的品质。植物生命有不同于动物的特点，比如花，有一种温柔而短暂的美，那种美，是不需要言语传达的。但我觉得，这只是植物生命特点的一个方面。还有很多其他方面。我时常觉得树木甚至花草，都像野兽一样，也有感情，这些正是他们让我着迷的地方。
第五分钟以后是彩色片。怪异的声音，有时候是个野兽的。
画面切换的方式有点像60年代的波兰动画片，现代的风格
没法想象，这么复杂的电影，却没有一句介绍的语言。在地下教堂，彩窗像蝴蝶般打开的时候，全篇都亮了。
休斯的那部纪录片也不错，还采访了古尔的家人和一些住客，做了非常漂亮的自然元素的联想。但是如果比起这部影片，那简直是一天一地，更让人觉得武满彻是不能缺少的。
像是一部插花作品。
当然另外一个副效应是，让日本人疯狂的爱上了高迪，你在巴塞罗那看高迪的时候，发现全是日本人。
三次巨大的启迪恰恰是穿针引线的段落。一次是加泰隆亚的农村，看到农舍的屋瓦都是像米拉公寓顶上的那样的蜥蜴的背，鳞片状的覆瓦。还有一处就是鱼市，高迪的金工作品的灵感来源，就是那些海洋生物。还有一处是在梦塞拉山，是一个著名的朝圣地，据说圣杯就埋藏在这里，那些山就如同看在米拉公寓顶上看到的那些雕塑，一种挺拔向上的感觉。
1影片以魔法喷泉(Buigas作品)开始，代表了他建筑的母题：曲线，彩色和光影。
Sardana舞，绝对是加泰隆尼亚的代表性非遗，他们这个民族拒绝马德里玩儿的斗牛，也体现出他们的理性和幻想的狂喜两种特质。
通过描绘巴塞罗那这个城市和宗教绘画，又增加了他宗教式的净化主题。
2加泰兰音乐宫，蒙塔纳 绚美的作品，花了九个镜头。哥特建筑的痕迹随处可见，让观众感受巴塞罗那的建筑氛围。3Amatller阿拉姆特勒住宅，就在巴特罗旁边(穿插)，还能够见到笔直的线条和转角。荷兰式的顶部像中国的山墙，全是十字架，而入口处则有后期建筑的波浪线。
4巴特罗住宅，蜥蜴鳞片状的屋脊。高迪的柱子往往像一根骨头，或者是花茎。破解他的钥匙，就是曲线，波浪线，涡轮线、马鞍形状。这种建筑结构导致的光影变化也是极为丰富的，高地很强调这个。扶梯像龙骨，棕色的曲线与白墙显得极为自然，顶层的接待室，有人在打电话，采光透过蜥蜴状的皮肤斑斑点点。壁炉像一杆折落的花朵。二楼的玻璃门设计，立柱，旋涡纹的天花板与吊灯，这时背景声传来了海浪，赞一个！让人浮想联翩，可以是海螺、遮光器，瞳孔，玫瑰窗。在与胡桃木色相搭配的门上的彩嵌玻璃stained glass也有这样的纹饰。而三楼是一道道教堂拱顶般的回廊，也让我们想起敕使河原宏大师的天鹅之歌《豪姬》中的竹廊装置。现在做了会议室，放了三幅画。不同的曲度让光线形成了错综的明暗法。当然大龙一样的屋脊更让人感动，鳞片状的仿生。
5米拉公寓，俗称＂采石场＂Padrera。一个盲人把我们带到它的入口，那是一个巨大的金属工艺，因为当时没有这么大的玻璃，只好由铁匠制成自然的开片图案。对比的老照片，过去没有那些金属工艺，浪花的声音。现在我们甚至知道他合作的铁匠的名字。这种铁制的雕塑不是巴洛克式的，而是自然主义式的现代作品，有很多断口和不连续性。进入大门的长镜头，与片尾呼应。华丽的石膏天花板，石柱的细节。从地上的辐射形石纹，就转到了辐射型的天井，每一个画面都非常扎实，又转到了浪花形的漩涡。在他去世以后才完成的石膏天花板，上面有字，美术字的造型艺术，有变形的十字架，有加泰隆国旗，有爱心。屋顶的异形尖塔，过去是做烟囱或水箱使用，后来只变成了观赏品。
以上两个住宅是高迪晚年的代表作，也是他最受欢迎的两栋房子。敕使这样经营是为了给我们一个他成熟时期的大致印象，并且最终把我们引向他的Finale圣家族教堂。
然后来到加泰隆尼亚的农村，看到具有尖顶的高层建筑，屋瓦的肌理。他耳濡目染的这些罗马式建筑当中有一种淳朴而狂野的力量。12世纪的Sant Climent de Taull教堂的内观，寒风吹过，带着古兽的雕刻石柱，拱廊。引申到他早期的作品。
他学生时代的图纸：
Quay-side building (1876) Fountain in Plaça Catalunya (1877) University assembly hall (1877)
6维森斯住宅，早期混搭了伊斯兰风格。他没有去过埃及和东方，他全部是从书里面看来的。这些被作为1873年到1878年的Reus瑞思手稿保存下来，只是他留存的不多的文献。甲方是制造瓷砖的商人，棕榈叶主题的金工和天花板。住户，内装有火烈鸟绘画，各种鸟类的点缀
7贝尔加德公寓(Figueras house, better known as Bellesguard)尖塔顶端的十字架，彩绘玻璃，并且与上一则一样使用了大量的马赛克，那是象征加泰隆尼亚的海豚，戴着王冠，是因为它本来是勒马胡的一座小宫殿旧址。内装是蓝色青花的色彩主题。内部空间的高度，大的彩色玻璃吊灯，尖拱顶的结构，波浪线和柔化的线条。地下的红砖空间
8圣特瑞莎学校，还没进去就可以看到棕榈，仍然是金属工艺的大铁门，外立面有尖塔的模样，直线条比较多。
9古林亭子，蜥龙的金属工艺，叹为观止。亭像个马戏团的房子，对比老照片，竹林。高地的资料，老教授说83年和93年添加了复杂的拱门和灯。高迪的死亡面具
10古林宫殿，庞大的地下室。木质的感受，胡桃木色与深黑色。古尔的头像，圣母的油画，12使徒的拼砖，使得空间的整个气息非常宗教化。第四层的穹顶就像仰望星空，据说当时参考的圣索菲亚大教堂。极为精致的壁炉，天花板，酒窖区域。屋顶的尖塔，还有一只蝙蝠和十字架。抽象雕塑如同葡萄串，马赛克。
11古林酒窖。指向大海的雕塑，拱顶，G的标志，正面，后面apse。
12萨格拉达学校，屋顶的波浪形。线图与老照片，绿色的窗。
水产市场上的龙虾，这是达利最爱的食物。一群年轻人在燃烧火堆，不知道是什么节日？
13古林地下室(与下一处都是十分钟)，未完成，图纸。十字架的符号。倾斜的石柱，像一棵棵他家乡的大树，印象深刻。更多的马赛克，像中国的川字型应该是加泰隆尼亚的标志。石柱的质感，祭坛，巨大的空间感。彩窗像翅膀一样张开，但是从外面来看像是一个个水滴形状，或者如子宫一样打开。悬吊着的纯粹三维的模型。树林里面堆着的没有用成的完工的石柱。
14古林公园，远景，立体的英式景观。入口，楼梯。著名的龙形喷泉。百柱宫，希腊式的棱柱，天顶的马赛克，孩子在滑旱冰。上面就是一个有名的马赛克艺术，四周虬曲流动的女儿墙。这是高迪亲手的杰作。倾斜的石柱，连接处是螺旋纹，如同地下火山，也是一座炎魔的地下宫殿。地下奇观，从山水中取法的屋顶结构。总体外观，棕榈树大道。
蒙赛拉，山中有一座修道院(高迪当时是助手)，响彻铃声。这圣山，有黄山云雾之感。
15圣家族教堂(15分钟)，从上空远观，著名的从门向里走穿过回头的长镜头，然后向上看，周围是环立的尖塔。圣诞树，贝壳状的螺旋楼梯，1882年的台版。花一样的柱头。里面有采访，谈到他当时在做耶稣降生之门的时候，斋戒了20天，差点饿死。动物的雕塑。圣家庭约瑟夫、玛丽雅和耶稣基督的雕像。刻着名字的圣徒像。JHS。融化的冰雪一样象征着冬天耶稣的降生的一座门，是人类救赎的希望。红色的十字架。仰望尖塔，塔顶的雕塑，高迪的照片。继续施工的状态。重修者介绍，因为工作室在内战时期被炸，所以他们像拼图游戏一样恢复出了他的建造计划。教堂内部的这个柱廊，是让树以螺旋方式生长，每一棵树都在顶部相连接，不留丝毫缝隙。继续修是他的遗愿。总结的镜头，出现＂自然是我最好的老师＂高迪语录的字幕以后，出现了一张圣家族教堂浮在雾上的画面，那是神来之笔！
花絮：
59年第一次去巴塞罗那的家庭记录：先是拍了让他印象深刻的广场舞蹈，运用很多脚步的动作，手和手拉起来。在米拉之家那里看圣家堂。下面是古尔公园，详细。再下面是古尔地下堂。然后就是他的父亲 插花大师与达利一家的聚会。再下面就是蒙塞拉神山。看圣家堂
建筑大师矶崎新：
(字幕好！)说他在大一的时候参加了敕使、安部公房，他们的先锋运动，包括政治和艺术方面。草越会馆苍风大师，和他的导师丹下健三是好朋友。首先当时西班牙乃至世界都不看好高迪的作品，而在崇尚直线的日本艺术界和建筑界，也对他感到很费解。艺术史家冈本太郎最先打破，说高迪的作品和绳文时代的形状复杂的陶器有异曲同工之妙。第一次热潮在60年代，矶也去了那里，第二次是在80年代。所以真正爱好高迪的是敕使的父亲苍风先生，他的会馆里充满了类似高迪的雕塑。所以他后来的作品受到这种影响之后，他在80年代想重新去拜访这些建筑，嗯于是拍了这一部纪录片
高迪的建筑是以合理建筑学为基础，在此基础上修改它的形状，那么经过反复修改以后，原型已经完全消失。他说这浑然天成，可以说是视觉迷宫。他认为就是在拍他父亲(于1979年逝世，并将草月学校交给他)。日本艺术界的家元体系(父子传承)，但是学校需要管理。与时俱进是他们的座右铭。
休斯：
(字幕差！小心误导）加泰隆尼亚的文化崇拜cult，这些人还没有离开故乡，就能感受到他们深深的依恋，和自然的联系
他的个人生活是禁欲的，但他的作品就感官十足
乡村教堂里葬的是加泰隆尼亚的先王们，这就是他们的威斯敏斯特大教堂
当巴塞罗那作为新兴城市迅速蓬勃扩张的时候，无数的俱乐部成为这个城市文化发展的细胞。他成为了爱塞流俱乐部的成员，研究古代图案。
维生斯住宅现在主人Herrera。开门的机关，开一扇就开了所有。
街头充满小偷，流氓和妓女，如今也是一样，他能保持肾人的生活真不容易。
建古尔宫简直是不惜工本，古尔当然也非常大方，所以有传言说是高迪让他最后破了产，但他的孙女卡门却不这么认为。他三次把这个房子拆掉再重新建，这完全是他的舞台。
在顶上建立一些雕塑，不仅是增加了格调，同时也是为了取悦上帝和天使。这一点非常重要，在米拉之家里也出现，也是为了让神灵开心。
我发现巴特罗之家，外立面不仅仅是骨头，而是长了花的骨头！就是这些尸骨在野外度过了很长的时间，所以生出了花草！这样的隐喻我以前怎么没发现。
那些屋顶上的雕塑，也不一定非要解释成阳具，也可以是保护黑圣母的武士们。也可以是上帝初造人的样子。
肯：
高迪当时在圈子里面被称为数学家，所以他在特丽莎学校的，或者是巴特罗之家的里面的拱形，是经过他计算的三位一体的代表，我现在都不知道我这是什么公式。
高迪痛恨飞扶壁，所以在地下教堂中用自然的石柱来取代它。
每一所房子，顶上都有十字架。
古尔公园的顶部，原来可以做露天剧场。建成时，当时毕加索还十几岁，这深刻地影响了他。
插花：
(背景音是木块在大的空间里发出的回响，也像武士片当中的铁剑互击的声音)木材，石块，和钢铁都充满了生命。而生命绝非静止的，人的一生会历经变化，会有狂躁爆发之时，它们也是如此。它们也会变化，会通过不同形态表达情感。我对人类之外的别的动物不感兴趣，但植物的一切却让我深深着迷，比如树的根茎的形态、它的年轮。有时我会停下来分析自己，发现其实它们吸引我的，是他们内在一种类似动物的品质。植物生命有不同于动物的特点，比如花，有一种温柔而短暂的美，那种美，是不需要言语传达的。但我觉得，这只是植物生命特点的一个方面。还有很多其他方面。我时常觉得树木甚至花草，都像野兽一样，也有感情，这些正是他们让我着迷的地方。
第五分钟以后是彩色片。怪异的声音，有时候是个野兽的。
画面切换的方式有点像60年代的波兰动画片，现代的风格
