更新时间:2019-08-22
我才是李尔可 • 穆桂英挂帅(京剧):戏曲能不能重新回到人们的视野中，取决于我们的工业生产方式是否会不把人异化
有评论指出戏曲艺术是在我国处于农业社会时期的产物，认识到这一点很重要，毕竟今天工业化时期的生活节奏与农业生活时期已经发生了巨大的转变。
很多评论不是就本剧而言的，而是直接就电影与戏曲的结合乃至戏曲未来该怎么办而言的。
电影本身作为一门视听艺术，如果我们要对戏曲的现场的表演震撼力也就是戏剧的一大长处同样看做是戏曲的最高魅力的话，那么将戏曲进行电影化拍摄无疑就是一件费力不讨好的事情，这是没有办法的，无论是戏曲还是其他的舞台艺术形式，变为电影都会减弱乃至于失去它的现场感，如果观众追求的就是剧场里那种同体共鸣的效应，在电影院或者在家自己看戏曲电影肯定没那效果。
关于戏曲的未来，我们已经讨论得太多太多了，我现在考虑如果有可能（时间、精力、整体风格）我愿意在眼下着手写作的这本词典中加入进戏曲的词条，详论。
很多评论不是就本剧而言的，而是直接就电影与戏曲的结合乃至戏曲未来该怎么办而言的。
电影本身作为一门视听艺术，如果我们要对戏曲的现场的表演震撼力也就是戏剧的一大长处同样看做是戏曲的最高魅力的话，那么将戏曲进行电影化拍摄无疑就是一件费力不讨好的事情，这是没有办法的，无论是戏曲还是其他的舞台艺术形式，变为电影都会减弱乃至于失去它的现场感，如果观众追求的就是剧场里那种同体共鸣的效应，在电影院或者在家自己看戏曲电影肯定没那效果。
关于戏曲的未来，我们已经讨论得太多太多了，我现在考虑如果有可能（时间、精力、整体风格）我愿意在眼下着手写作的这本词典中加入进戏曲的词条，详论。
