更新时间:2010-02-12
低端自由西 • 怨女:统统都是样板戏
上一周香港的天空几乎没展过欢颜，大雨滂沱的周日傍晚拖着病体，真是跋山涉水从新界颠簸到港岛看《怨女》。
《怨女》的故事主线与最出心里的片段仍旧是照搬自《金锁记》。自从上一年错过了焦媛剧团的话剧之后，一直遗恨至今，能够看上但汉章的电影，也算是不尽兴的补偿。写《怨女》的时候，张爱玲把从《金锁记》中全然投入的自我又给抽离出来，站在一旁冷观世事起来，所以银娣终归是银娣，取代不了七巧。
因为用情至深的缘故，所以《金锁记》始终饱含一种快刀斩乱麻的肃杀之气，冷冽到对自己残忍的地步，恨不得将一切都即刻了解；而到了《怨女》里，太多的铺排与细节，把对生命刻骨的仇意，化成了“此恨绵绵无绝期”。
不过媳妇熬成婆的故事人们总是爱看，尤其还是上海媳妇熬成婆的故事，到如今也不过时，所以女孩子都嚷嚷婚后一定要与公婆分住。
电影版的《怨女》真看不出导演是花了番功夫去揣摩体验小说过的，几乎就是照本宣科，按着张爱玲现成写的故事往下讲，一枝一节都不带省略的。
这样拍出来的电影自是四平八稳，却毫无张爱玲特色，倒是充满了1980年代台湾影片的特色，尤其是说话的腔调，宛若走进还没庸俗化的琼瑶电影系列，或者《四行仓库》，《梅花》之类的台湾爱国教育片，都是从一个模子刻出来，甚为失望。管家下人说话都是一脸殷勤忠厚的，婆婆也只是不拘言笑的，至于夏文汐的银娣，那长得是慈眉善目，满是台湾女生贤良淑德的温柔气质，说话也总是和颜悦色客客气气，时不时还摆出一副婉君般的委屈状，这样的标准台湾模范小媳妇，怎么可能张扬得出上海女生的厉害和精于算计的心思。而三爷也是一脸正派说话诚挚，生生把一个油腔滑调的上海小开，活脱脱演成了孙中山。总而言之，通篇看来这个大家族都能算是和谐融洽，少奶奶们拉长扯短，话不带刺，除了佣人偶尔犯贱八卦点，其余全无小说中人情的凉薄与势利。
那个年代的电影，不管是什么角色，大家说话全都中气十足，一脸厚道正气，热情洋溢。看来台湾的国民教育真是好啊，个个都被调教成了曰智仁勇的优秀童军，不管谁的作品演出来全成了台湾好公民的样板戏。
唯一惊艳的看点还是夏文汐，漂亮到连Amos都称赞美不胜收。影片里，还有年轻貌美时的萧艾。
《怨女》的故事主线与最出心里的片段仍旧是照搬自《金锁记》。自从上一年错过了焦媛剧团的话剧之后，一直遗恨至今，能够看上但汉章的电影，也算是不尽兴的补偿。写《怨女》的时候，张爱玲把从《金锁记》中全然投入的自我又给抽离出来，站在一旁冷观世事起来，所以银娣终归是银娣，取代不了七巧。
因为用情至深的缘故，所以《金锁记》始终饱含一种快刀斩乱麻的肃杀之气，冷冽到对自己残忍的地步，恨不得将一切都即刻了解；而到了《怨女》里，太多的铺排与细节，把对生命刻骨的仇意，化成了“此恨绵绵无绝期”。
不过媳妇熬成婆的故事人们总是爱看，尤其还是上海媳妇熬成婆的故事，到如今也不过时，所以女孩子都嚷嚷婚后一定要与公婆分住。
电影版的《怨女》真看不出导演是花了番功夫去揣摩体验小说过的，几乎就是照本宣科，按着张爱玲现成写的故事往下讲，一枝一节都不带省略的。
这样拍出来的电影自是四平八稳，却毫无张爱玲特色，倒是充满了1980年代台湾影片的特色，尤其是说话的腔调，宛若走进还没庸俗化的琼瑶电影系列，或者《四行仓库》，《梅花》之类的台湾爱国教育片，都是从一个模子刻出来，甚为失望。管家下人说话都是一脸殷勤忠厚的，婆婆也只是不拘言笑的，至于夏文汐的银娣，那长得是慈眉善目，满是台湾女生贤良淑德的温柔气质，说话也总是和颜悦色客客气气，时不时还摆出一副婉君般的委屈状，这样的标准台湾模范小媳妇，怎么可能张扬得出上海女生的厉害和精于算计的心思。而三爷也是一脸正派说话诚挚，生生把一个油腔滑调的上海小开，活脱脱演成了孙中山。总而言之，通篇看来这个大家族都能算是和谐融洽，少奶奶们拉长扯短，话不带刺，除了佣人偶尔犯贱八卦点，其余全无小说中人情的凉薄与势利。
那个年代的电影，不管是什么角色，大家说话全都中气十足，一脸厚道正气，热情洋溢。看来台湾的国民教育真是好啊，个个都被调教成了曰智仁勇的优秀童军，不管谁的作品演出来全成了台湾好公民的样板戏。
唯一惊艳的看点还是夏文汐，漂亮到连Amos都称赞美不胜收。影片里，还有年轻貌美时的萧艾。
