更新时间:2020-03-23
lhl1313 • 狂欢命案 第一季:非专业影评分析
悬疑、惊悚、暗黑、恐怖类型的影视一直是我的最爱，充分的镜头语言与人物对白在这种类型里分庭抗礼，再加上别有用心的配乐，总是能调动观众的感官，牢牢吸引观众的注意力。
所以我也想试着分析一下影视里那些镜头语言、对白、配乐的作用。
我认为影视不同于著作的区别是通过镜头的运用，能把一个故事从全新的角度给予代入感的塑造，如果只是单纯的按文字指引，搭建一个个变化万千的场景，请演员进去背台词，那不过是有插图，具象化的有声读物而已。好的作品应该通过镜头的捕捉去引导观众，以身临其境的体验把想要表达的故事呈现出来。
我的第一部选择是亚马逊出品的《狂欢命案》第一季，最近看的戏，我在其中找到了足够多的亮点所以打算把整个八集都做一个分析，试图去尽量以最终的观众视角还原每一个场景每一个镜头的良苦用心。
当然我不是专业人员，纰漏瑕疵是家常便饭，也不知道能把这件事情坚持多久，不过开始了就算是在做了，废话说完，2020.3.23开始
一段或悠扬或凄凉的弦乐配以深沉的鼓声轰鸣声是开场基调，镀金的carnival row和金黄的翅膀人是首先呈现，狂欢的row是一条街还是另一含义“纠纷”？长翅膀的人又有怎样的含义？一切就此开始。配乐继续，简短的制作人信息后出现了介绍。
散开的白烟与塑像暗示着苍凉凄惨，长翅膀的精灵因人类而处在水深火热中。
最后从塑像变成现实，一双低垂血污的手和翅膀似乎诉说着精灵的惨烈牺牲，让观众正在好奇这部剧会诉说怎样的故事时配乐突然迎来炸响，仅仅开场一分半便给出了尸体特写
倒仰的精灵，嘴唇翻裂，服装破碎，眼球泛白，脖子重创，所有信息突然呈现。
随着镜头再次亮起，几个人跳入镜头开始逃跑
一组快速剪辑的镜头展示了文字描绘的地狱，手无寸铁，背上长着深蓝翅膀的精灵被迷雾中的枪声击倒
迷雾中出现的士兵似乎拿着燧发枪，老式的栓动杆枪，看来年代古老，与绳子那头拴着的像是野猪的怪兽一起表明了这一世界观好像既在古代也有各种神鬼魔。
一番挣扎后这个看似女主的人解决了野兽
最终飞到了海上的帆船里
下一个主要镜头来到了船舱，船外波涛汹涌电闪雷鸣大雨倾盆，船里有人吹起了笛子，悠扬的笛声与外面轰鸣声形成了鲜明的对比这便是配乐带来的影响力，镜头移动，前面死里逃生的角色居然在摇晃的船舱看书！
原来是Bloom那张俊俏的脸
再加上摸辫子的动作，这位精灵同这个男人的故事将会怎样展开？悬念就此引出。后面的对白提到男人身份是博格士兵
最终帆船被打得千疮百孔，大水漫灌，没想到这一角色就这样被淹没了
一段水下慢镜头拍摄配以低吟的女声，似乎暗示了所有人的殒命
随后以那张照片的正面特写转移到现实世界，明明那个女人说这位士兵已经死了，他却安然无恙的坐在车里。这让观众不免疑惑起来
逐渐拉远的镜头让我们看到了维多利亚时代的博格城全貌，看来故事将在这里展开
镜头跟随下车的男人移动，城内的细节逐渐完善，展开，有马车，人们的传统服饰，道路泥泞，混杂着长羊角的人，甚至还有半人马，看来这是一个异象万千的世界。
长翅膀的精灵也出现在了这条路上，不过身份像是妓女？
街边卖肉的羊角女人正被两个治安官一类的角色刁难，一个猪头掉在了地上。这一镜头顺便右移，出现了刚才那位男人
一段对话后得知这是位督查
通过这一事件已经把基本的矛盾树立起来。这是一条脏乱差的街道，除了打扮传统的人类还有各种兽人，羊角人的地位偏低，并受治安官的鄙视，但这位看似男主的督查对这些人比较亲近，来到Row的原因是一件案子，故事逐渐细致起来。
接下来的这个镜头很有趣，先朝右拍，这是一个拥挤混乱的地方，但几个背上深蓝色翅膀的小孩子精灵很开心跑出去，动态移向左边，镜头跟着左移，菲勒也出现在后景，然后镜头跟着往前移动的菲勒后退，让菲勒进入房间，再随着移动的菲勒镜头再右移，转向了一位卧床的幸存者或者目击者。
这算是一镜到底，从右往左再往右，一气呵成，甚是喜欢。
接下来的对白很是有趣，卧床女人提到了凶手Jack，似乎是在说那位臭名昭著的Jack the Ripper，还说Jack不会向你那类人下手，似乎在印证街道上见到的景象，指兽人、精灵低人一等，还用了clawhammer钉锤一词指出凶器，菲勒那边提到了凶案是连环杀人，极少生还者。一片寂静后镜头从菲勒侧脸移到墙上一幅画
这是像水墨山水画的东西。菲勒自述自己确实是士兵，在特南尼斯驻守，正是画中所在地，还表示自己很怀念那里。一番感慨后话术开始，菲勒表示理解女人的痛苦经历，但凶手依旧在稳定暗杀精灵人并且目测会有新的死者出现，希望女人提供更多的信息。这也是对话的经典推进方式。对方有难言之隐，借用其他事件拉进距离，设身处地同情对方，再次提出自己的期求。
最终女人说出了对方特征：光头络腮胡小臂蛇形纹身制服
再次运用细节把菲勒的形象丰富。对方说出了自己知道的所有信息，表示感谢，上前坐在床沿伸手握住对方直视双眼以示真诚
女人说出这句话也算是一种暗示和铺垫了，战时菲勒一定有什么让他难以忘怀的事情，所以准备好故事在菲勒的过去，而不仅仅是这一案子上的展开。
镜头切开，从一座灯塔往下移动，几个孩子发现了失事船只残骸和精灵遗体
原来这个女人没死，而台词并没有等待这一场景的结束。Swarm是像苍蝇黄蜂一样的一群，拿来形容critch可见说话人对critch的鄙视轻慢。
镜头切换，原来是一种厅堂，在这一角度的构图里远处红漆的高大建筑占了上半部分左上角的绿色圆顶让色调不至于单一，更远处的天空补足了浅蓝色，被建筑遮挡的阳光洒在近景的道路、马车、长椅上，左部行人的服饰让人联想到绅士、贵妇，右部还有多级阶梯，草地，喷泉，这一场景只出现了短短三秒半，一句话的功夫，却勾勒出了这个厅堂外部的安详，高贵，观众刚记清整个场景，从上到下慢慢移动的镜头已经切走了。
熟悉的演员，大侦探福尔摩斯2 Professor James Moriarty 这段场景应该是党派之间的争辩，周围是议员亦或是贵族，让人疑惑点在于为何他们都坐着，这个首先进入镜头的人却一副百无聊赖的样子走动，坐回椅子。这段对白的内容有点让人不安。这位总理大臣支持精灵族继续存在于博格城但他的对手langerbane郎格本则不然。首先是三种人，fae精灵critch克里奇（未翻译）pix皮克斯，结合对白以及pix whore可知应该皆指代同一类人不同程度的蔑称，这里以精灵代指，他们因战乱流离失所来到博格，作为低廉劳动力他们抢占博格人自己的饭碗，还带来了叫lixer的毒品，还崇拜邪神，这三点让郎格本以及诸多议员或贵族非常不满。
题外话，剧终反思，华工，鸦片，佛教，，，，，，，，一一对应）
郎格本末了还提了一嘴，暗示这位大臣家里居然跟精灵妓女上床。
总理大臣的妻儿出场，（又是一张熟面孔，权力的游戏多恩国王的妻子，被瑟后搞死看看这部剧的角色如何）妻子很在乎儿子的未来，但儿子似乎胸无大志。
在儿子说出自己的前程像黄水仙和雨后彩虹一般清晰可见来故意气母亲并转身就走后给了母亲一个近景镜头，四秒半左右的时间里演员通过细微的面部表情把母亲心里的焦急无奈传神地展现出来：嘴唇微抿眨眼耸肩吸气叹气转动眼球下颌微动，对儿子那是一个恨铁不成钢，让自己心焦气躁无可奈何
下一场景是tourmaline托玛琳和菲勒的对话，这句good to see you too很有意思，托玛琳只是很焦虑地问他那位Jack找到了么，他直接说good to see you too，表明他并不想要把这件案子同一般人分享细节，更何况凶手并没有锁定是谁，后来的对话里点出了这个专杀精灵的凶手让警方无可奈何，fae人里都觉得警方无能，正如让fae族背井离乡的pact联军一个样。
另一头在警察局里条子问这个人叫什么名字，so 温妮简称好了，看来确实是主角
镜头再切，引入两个新角色，兄妹，兄正是温妮所在的那条出事的船的船主，把温妮带回家做佣人，妹注意到来了一位新邻居，很有钱，买下了豪华的房子，主人却是长着羊角的本应低贱的puck族
作为佣人服侍的温妮很显然并不能做的够好，而她背后的辫子再一次引起了注意，不愿被剪掉，
（题外话，这让我又一次想起了。。满清大辫子）
另一头菲勒为了找到凶手不惜怀疑其自己同事来，这位络腮胡穿制服有纹身的同事，他想要找到凶手的理由是曾经的战场上fae同他们一样生死攸关，再一次强化了菲勒对于fae的同情
镜头再切，菲勒回到了租住的房间，并和房主丧夫太太Mrs. Fyfe云雨一番，太太看见了菲勒背上的伤痕，又是一个伏笔暗示。
温妮这边耍了个小心机，把女主人的香水倒掉，以此为借口去carnival row帮忙买新的
来到狂欢区，温妮通过手里一位船夫提供的酒店名称找到了托玛琳，原来二人是旧识，甚至是拉拉lesbian
温妮的行为举止与在贵族小姐那的完全不一样，见到旧爱让她完全放松，释放感情阻滞
前面反复铺垫的辫子总算解答了，fae族的习俗女人守寡留辫，侧面说明菲勒和温妮曾经确实相爱过，托玛琳也是直接告诉了真相，此时渐高亢的弦乐响起，一声炸响镜头转到了菲勒
被上司骂了一顿后菲勒在办公室外面猛然反应过来穿制服的除了警察还有水手，而且水手也是每三周上岸回家一次，与凶手的作案频率吻合
贵族小姐有了名字，一抹金Imogen，来到新邻居家找主人，不料是羊头黑人，下贱肮脏的刻板印象。一抹金的表情正是标准的停滞笑容，惊讶而尴尬
总理大臣的儿子有了名字，乔纳Jonah，来到狂欢区精灵妓院里找女人开搞，夜里裸身出去透气被绑票
菲勒线继续，他和下属来到水手酒栈，果然找到了符合描述的人。追逐戏开始
夜里的追逐戏首先要背景暗淡，偏纯黑，光线以皎月白光和油灯、火焰的黄光为主，镜头时而在运动的人面前倒退移拍，时而从侧面跟拍，高楼追逐还要加上空中俯拍。配乐以渐密集的鼓声开始营造气氛，管乐带动节奏，随着追逐的进行配乐逐渐从诡异转向激烈，衬托紧张专注的心境
最后逃跑者被逼自杀，锃亮的光头反射出月光，让这一镜头的色调不至于过于黑暗，左侧打上的黄光也平衡了右侧蓝光远处几点灯光让整个画面更加协调。这人死前提到什么dark god wakes，支线结束前把故事继续往后发展。不然观众就会觉得很奇怪，怎么一整集念叨半天的连环杀人魔说没就没了。
一抹金家里的阁楼上，温妮展开了翅膀，割掉守寡的辫子，藏好小刀，推开玻璃，外面的雨声融进有节奏的紧凑提琴声中，每一节都扣人心弦，最后带着毅然决然的表情展开翅膀飞走。第二张也是标准构图，视线朝左左边留白，黄光打在角色正面平衡冷色调。
温妮找菲勒来算账了，这头菲勒回到房间Fyfe太太还在床上等他，这里又买一个伏笔，看医生很反对
太太刚走没多久，温妮直接上床把匕首架在菲勒脖子上
这段高潮Bloom的演技很棒的，战后七年了温妮生死未卜如今突然跳在床上对着自己张牙舞爪，回想起曾经欺骗她，而她也知道了自己活着，泪水直接流下来。女主的表情也很棒，那种满心的悲痛在被告知被欺骗的那一刻没有欣喜而是痛恨，压抑的情绪在见到菲勒那刻决堤爆发狰狞的面部就是内心最真实的写照。我本来觉得能哭出来泪流满面是极好的，但是再一想，这七年里不知为“死去”的菲勒哭了多少次，内心是多么沉痛，在重新见面的这一刻，反而是丢掉了所有的泪水，只留下满腔的愤怒，所以没有泪水更加真实，更加贴合角色的状态，太太棒了。
最终温妮留了菲勒一命（废话），独自飞走了
在悬疑恐怖片里，让观众比剧中角色更着急，更揪心剧中角色的处境是更加高明的处理方法。这不，女人捡起河边的笛子还饶有兴致地吹起来，悠扬轻快的笛声对衬着处境的危险
这一镜头是逐渐拉远的，一个下水道出口，从行凶者角度拍摄受害者，在动手之前这样拍更能表明女人已在劫难逃，早已被魔鬼盯上
镜头直接退到一堆触手跟前才停下，印证了那个自杀的凶手口中的dark god
随着越来越诡异骇人的锣声鼓声碰撞声，镜头从女人身后不远处开始拍摄女人抬头望进黑暗的下水道里，再把镜头逐渐拉近到女人背后（里面依旧漆黑一片）
再给出正脸，喘息，蹙眉，张嘴，眼睛里透出无助绝望，这组镜头把悬疑诠释得淋漓尽致
没想到也是个fae，而怪兽居然还长着很多尖刺
最后镜头正面拍依旧漆黑的下水道，只不过女人已经被拖了进去，发出惨叫，惊骇的一幕似乎从未出现过，被黑暗吞噬的秘密得以重见天日吗？我们第二集继续
There's more here than you can fathom and while you go about your little life, so sure that this world still belongs to you, some dark god wakes.
第二集开场展现了一下温妮和菲勒各自的心境，菲勒出门上班，下属跑来汇报新尸体发现，也就是第一集末那个，可我注意点在于他点烟的姿势
有点小帅
接着就是现场照，从被拉得残破的肠子开始倒着拍回尸体正面，注意到胸腔被破开，能直接看到脊柱，说明脏腑被全部掏空，肠子也被扯出来，这不就是 Jack the Ripper 嘛专门开膛破肚，莫非上一集死的不是真的Jack？而菲勒勘察现场解释道此案另有他人所为因为上一集的凶手只敲头不开膛
半人马配角再次出现，死者叫Aisling埃斯灵
这一内景布置能看出死者绝非普通下人，内饰讲究，窗帘、粉底、留声机、长袍、西洋镜
衣柜躲了一个落魄朋友，非凶手，得知埃斯灵是博格城最出名的精灵歌手，红极一时，后来落寞了
翅膀样的瓷盘特写，估计有含义
狂欢区大臣的卫兵来找儿子乔纳，才知道了不对劲。结果是一个叫奎尔的羊头人本该在夜里盯着儿子乔纳结果跑一边躲雨去了
这句话再次确认了critch确实指代羊头人puck可能还包含了精灵fae
那个埃斯灵的朋友进一步展开，原来是个靠狗头矮人演戏的卖艺人，刚好在贵族小姐的宅邸外
经常性的下雨让一抹金猝不及防，被迫躲在“绅士”的羊头邻居伞下。很显然对贵族小姐来说这是奇耻大辱但为了不被雨淋湿“委身”伞下，纠结的表情半张的嘴巴无处安放的视线和对上羊头人视线的微笑把小姐内心的矛盾展现出来
警察局里菲勒询问上司为何自己的尸检请求被拒，上司的回答再次印证critch的低人一等
没得法，菲勒只好去狂欢区找认识的曾经在故城普扬尸检技艺精湛的，如今在博格城只能干屠夫生意的羊头人进行尸检
新伏笔，不知道孩子是否存活。尸体没有肝脏，胸骨直接切开，这也同我刚刚那张现场照判断的情况一样。
在晦暗城堡监狱，菲勒又找了一位旧识，似乎对方被关进监狱有菲勒的原因。
贵族宅邸里哥哥喝醉了酒对佣人有非分之想，一番激烈冲突后温妮被迫逃离，来到狂欢区找托玛琳另寻出路。
头一次注意到fae耳廓同常人不一样.托玛琳指出了一个叫黑乌鸦的组织，全是critch，专干非法勾当，走私赌博贩毒，算是交代温妮的去向吧
总理大臣家里重磅角色出现了。老女巫一直是夫人家里顾问，就是她告诉夫人未来会嫁给一位大臣，他们的儿子会比大臣更加优秀。
交替出现在这段对白里的两个镜头是三人场景的标准构图。大臣对女巫是强烈排斥的，所以第一张图大臣说话的时候给大臣正面和夫人女巫的背面，作为补偿就让大臣位于画面后景，顺便也拍到外面又是大雨倾盆，偏蓝的阴郁色调令人不安，然后夫人站中间女巫位于镜头最近处，女巫从头到尾一声不吭但站最前方以示角色的重要性，夫人站中间试图说服大臣接受女巫的巫术帮助，起链接作用；第二张图用于夫人说话，反过来给大臣侧影夫人女巫正面，背景的黄红暖色调和烛灯火焰反衬大臣与夫人的心境。大臣心里如同窗外的阴雨，焦躁不安，但夫人觉得女巫的方法让人放心，值得尝试，正如背后的暖色给人的感觉一样。
说完了构图还有动作，在对话中大臣从门外的晾台走进了室内，本意其实是想要强调自己的立场，靠近夫人以促使夫人改变决定放弃女巫的迷信方法，但从角色站位上，大臣恰好是从阴雨的室外移入了温暖的室内，这也是镜头无声的表现方式
而最终镜头定格，大臣在左夫人在右互不相让，左右两边的冷暖色调正是二人心境的体现，整个画面也得以协调平衡
随后在大势已定的情况下女巫开口了，必须有生命献祭，指大臣的宠物熊兽，大臣转头看着熊兽，半张嘴巴，后退一步
再转头看向夫人，紧蹙着眉头，再看向女巫
内心的恐惧无奈便展现出来，伴随着凄凉的音乐，悲剧已然上演，手起刀落，熊兽殒命，大臣爱莫能助
后来女巫告诉大臣儿子在政敌那个郎格本手上，场景结束
画面重新亮起，是温妮去寻找黑乌鸦团体，这段可以省略，但这个镜头比较好。 标准的哥特式高耸削瘦 的尖塔一般是用在宗教里靠近天堂的象征。中间几簇黄色火焰并没有带来些许暖意反倒让整个画面更加阴郁了，左侧月光投射在右边建筑上漆黑的阴影，不自然的拍摄角度让运动的角色更显危险，俯拍的低处平房和缭绕的烟霭对比画面正中间的高耸露台，再加上沉闷的拟雷声背景音乐，所有元素都在展现这个黑乌鸦团体的凶恶，温妮刚从傲慢挑剔的贵族人家跑出来，又心甘情愿落入了这样的团体，让观众不免担忧这个角色的前景
贵族家里菲勒刚前去赎清了温妮的费用，不料这个看似宽裕的家庭已经出现了财务危机。妹妹太能花钱以致入不敷出，兄妹矛盾激化
场景又来到了被绑票的乔纳这，居然是夫人联合女巫导演的一场戏，故意引诱大臣与政敌郎格本的矛盾激化
顺便搞死那头熊哈哈哈 这一场景偏阴冷的绿灰色也陪衬着夫人的用心险恶
羊头贵族这边故事继续推进，一抹金请他来自己家里做客。。
菲勒在警察局有一个精灵女王前来为死去的埃斯灵做法，提到这位歌手是被黑暗魔法杀死的，一种古老的召唤术
这镜头有点意思，两个打扮花哨的女人从面前经过，醉酒的男人怎又不会正眼盯着呢
剩下的镜头我觉得没啥亮点，下一集
第三集一开头的布景甚是喜欢tirnanese highland 特南尼斯汉兰达阿农国，看来是要讲述七年前那场战争了。积雪覆盖的高山，陡峭裸露的岩壁，双层木质的排房（有翅膀不用楼梯）
当一堆长翅膀的人扑腾着从空中落在地上，我的想象在两个极端之间徘徊：成群的苍蝇胡乱地飞舞，繁杂混乱，怪不得用swarm来形容；长着天使脸庞的精灵飞仙降世，极致的美
不过这个场景里只有惶恐的fae，带着敌意的目光注视着博格士兵
这种景真的棒
接下来的一组镜头讲述了菲勒是怎么跑进温妮管理图书的山洞里的，首先两个摄像机在菲勒前后交替剪辑，以示菲勒找到一个洞口，进入洞里通道时一直对着菲勒拍，更像是从温妮视角，进入石室内再从侧面定住相机随移动而转动，以示这是一个封闭的室内，没有更多通路，火焰所照亮之处便是观众所能看清地方，再随着火把的举高，观众才知道这是垂直结构的设计，因为fae会飞嘛，所以不需要梯子，直接竖着修（题外话，第一次看我就想到了藏经阁之类的地方），最后再以俯拍菲勒往上拉升来表示整个空间之大。
然后温妮就从上面阴影处飞了下来
fuck用的是真的多
很有意思的设计，温妮本来就是图书管理员，结果这头菲勒也喜欢看书，甚至在早餐时候。
《月亮王国》讲的是一个发明家坐胶囊飞船发射到了月亮，发现上面有人还爱上了一个部落公主。Turns out，故事讲述者是他们的女儿，后半段在讲她怎么找父亲。
我第一反应还以为是柯林斯的《月亮宝石》，后来觉得跟圣埃克苏佩里的《小王子》有点像
不管怎样反正这书拉近了二人的关系，温妮也邀请菲勒去图书馆看看，结果温妮也在书中找了第一个特南诺克人类的故事，同月亮王国很像，最终其实在指人类和fae的区别并不大。其实很多电影都喜欢借用各种故事来减轻叙事工作量，a legend has ， a fairytale goes 等等
又是一张美景
接报员报告前线需要血液，fae族自愿要求运送，长官也动员全部士兵做输血准备，可菲勒一个人神秘兮兮跑开了，配上不安的琴声，神情紧张地往前走，还以为要发生什么不得了的大事，结果是又一段床戏。这设计得，东张西望，担惊受怕，生怕别人发现了
在又贡献了远景的美丽魅力后镜头切回了床上，菲勒背上的伤痕再次提起。如果大胆猜想的话。。这很像翅膀被连根剪掉后的样子，难不成菲勒其实就是fae族。所以我觉得这虽然是伏笔但真相都呼之欲出了。
后来菲勒跟战友的对话再次埋雷。第一集说了，critch抢占廉价劳动力市场，带来了毒品和邪教，这里又点出他们存在的时间比我们（人类）长，但工业远远落后于我们，只能理解成不同追求，追求偶像崇拜、酗酒纵欲、通奸乱伦。
这种看法菲勒并不同意，也比较迟疑，但菲勒并没有台词了，这就需要镜头及肢体语言来表现
菲勒先是出一口气，白雾在寒冷的空气很容易看见，然后转眼看了看战友离开的方向，接着转头转身，切换镜头拍侧面，镜头再回到转身后的正面，演员再次飘忽视线微微闭眼，以示内心复杂，再抬眼咧嘴看向天空以及二楼的fae族
前去输送血液的fae人受到了袭击，后来托玛琳与温妮说话又一次表露些东西
从精灵族的角度说博格人和联军一样都是帝国主义，迫害fae族然后带回战利品。pact是协约，直接翻译成联军再加上鸦片的暗喻，这难不成在说中国那段惨烈的19世纪末的历史而博格不就是坐收渔翁之利的美国吗？再加上唐人街与row的双重意义街区、纠纷，这部剧深层次的东西跟历史上的事情居然有千丝万缕的联系，细思极恐
本集最后一个亮点自然就是博格人不得不撤军，菲勒让自己假死，由其他fae向温妮传达菲勒在联军的轰炸中死去的讯息时温妮的反应了。那么来看看演员的演技和镜头的构图吧
悲凉的弦乐响起，凄婉的女声低吟，第一个镜头温妮抬头望天，这里我觉得给一个近景特写会更好写，第二个从温妮视角往上看，两个fae从天而降，天空还有联军正在轰炸的飞艇。仰视给人的压抑感十足
视线随着落下的fae而低下，张开嘴又闭上，因为无需问出口
来到跟前的fae凑近耳朵，没有台词只有嘴型，镜头从温妮背部起拍，让观众想象温妮表情，再切成背部沾满血迹的手特写，并往左实化聚焦到面露悲痛的同伴。这时再从同伴角度拍温妮正面，眼里已是泪水不过没有流出，眨眼抽噎再切走镜头，表明菲勒并没有死去，再切回小全景，温妮支撑不住而倒下，再重新站起奔向轰炸区而被强行拦住
再给温妮面部特写，整个面部揉在了一起，fae把脸强行扳过来对准自己的脸，用凝重的表情让她死心
最后切回小全景并随着被带着飞走的三人摇动镜头朝上
最后的远景实在悲凉，而且还能模糊看见一个小黑点远离轰炸区，足够细节
再从左转头回望的菲勒转换回正在狂欢区的现实菲勒，表情都是如此相似。转换场景如果是借用角色形象的话一般是前后镜头重叠，就像第一集开头菲勒的头像转换一样，不过像上图这样两个镜头分开也是可行的。
第四集开头把场景放在了一个孤儿院，配着悠扬的提琴，本以为是想要引出哪个孤儿的故事，结果在祥和的音乐声中院长被怪物弄死，导演选择用上厕所的小孩子来作为目击者。
那盏油灯补充的黄色光非常重要，就像前面哥特建筑那一样，既是作为光源也是维持色调平衡，更重要的是温暖的灯光加上柔和的配乐把院长的房间烘托地安全又美好，对比之下小孩站着的室外阴冷潮湿又黑暗，这会让观众以为事件会发生在小孩去上厕所的时候或者路途中，熟料
镜头一直跟在小孩背后走，这也是背后有人跟踪的标准设计，这一镜头里还用打在小孩背上的越来越暗淡的黄色光回答了观众，随着小孩越走越远，危险仿佛会在黄色光消失的一刹那降临。果然，在第二张图光芒完全消失的时候，响起了玻璃破裂声，原来小孩并没有遭殃而是院长。院长绝望的喊叫一同响起
小孩转过头，镜头在他的脸上特写与院长办公室之间来回切，配乐立马转为低沉的钢琴单音和诡异的笛声，低音喇叭响起，院长的处境越来越糟糕，最终归于沉寂。此时变为拉长的铃声，让人非常不舒服。小孩的表情非常到位，通过听觉他和观众已经知道了事情，但他不敢出声，略微抬起的眼珠盯着办公室，微微张开的嘴巴从整体看这就是因恐惧而焦虑的表情，处理的很棒。还有一个细节就是第三张图里暖光源已经消失了，从构图来看右侧的反光是月光人脸处在中部靠右，左边留白，背景虚化，突出小孩专注，左边打光只不过是月亮的反射光而已，进一步表明办公室里情况之糟糕。小孩一步步慢慢走近安静的办公室，镜头从小孩肩上拍过去，既让观众与小孩在统一视角，也遮住了更可怕的东西
这里可以推断本来室内光源是很充足的，怪物进来在混乱中打破了一些灯，让整体环境比最初更加暗淡。这一镜头让小孩遮住其他地方，只留血污的手臂然后切走
只拍小孩吓尿流出的，本想上厕所排出的尿液，然后归于黑暗，场景结束。非常棒的拍摄！
片头过后沉闷的雷声再次响起，伴随着马嘶蹄响细雨连丝，在低沉号声中一架马车飞奔孤儿院
第二具尸体特写，破胸骨取心肝抽肠肚但四肢头部完好
接下来几分钟的推进又是悬疑拍摄的经典手法，菲勒从井口进去直到遇见怪物的一系列镜头挨个分析。
首先从井里仰视定格拍摄菲勒入井，淅沥雨声配上滚滚雷声营造氛围，令人不舒服的角度加剧紧张感
入井后先从不远处拍菲勒以及附近环境，交代井下大致情况，第二张图是听到异响后把手电对准镜头
再从菲勒视角拍出去，每隔一段距离出现的天井照亮了一个头上长鹿角嘴边一堆章鱼触手的东西
渗人的拨弦乐音响起，镜头转回菲勒侧面，正常构图来说菲勒应该位于画面右侧左边留白，但在悬疑惊险高潮镜头之前，反而应该把人物放在左边，再加上伸直的手臂举着的黄色手电筒光源，观众刚刚已经知道了危险怪物就在不远处，这个镜头这样构图能在无形中拉近角色与怪物的距离，反倒更增添了紧张感，右边的留白其实是暗指还有退路，逃跑有充足的撤退空间，天井洒下的月光也让右侧不至于完全黑暗而丢失画面色彩
再从怪视角直面菲勒，随着怪物每被击中一枪，镜头稍微摇晃后退一下，再步步逼近菲勒
毕竟怪物也是肉做的，抗不了几枪只好逃跑
场景转换，曾经在夜里感觉凶险骇人的哥特建筑在日光照耀下从同一角度拍摄居然还有些许中世纪美感
又是一张不错的远景，不过天空低垂的乌云似乎在暗示着掩盖在祥和下的深渊
下一组经典镜头来自总理大臣的妻子，大臣因被女巫误导，把政敌郎格本囚禁起来，而妻子则继续推波助澜实施自己的计划——
破相的郎格本趴在石阶旁边，妻子Piety走过来端给他一杯水，还一脸焦急严肃地恳求郎格本告诉自己儿子乔纳在哪里，
说话的功夫一分神，水就进了郎格本肚子，开始吐血
再来一番自问自答：再说一遍呢没听清，浴池里吗
放开倒下的郎格本，在悚然响起的音乐声中离开。完美构图
略过一片黑暗，光亮再度打在脸上时piety已回到了那个伤心欲绝的慈爱母亲角色。这变脸该满分
细节做到位，扶着墙低着头抽噎着半闭着眼睛，告诉丈夫大臣关押儿子的地方
这一段闪回处理的不错，母亲从儿子身后走来，脚步声却和被囚禁时听到的一模一样，母亲不真实的笑容动作和儿子内心的怀疑都是亮点
再来两张不错的远景。第二张图天空被积云和朝霞分成了两边，下半部的房屋都被撒上一层光辉，在女声浅唱中第四集结束，似乎预示着接下来的情况将会好转
影视中为了减轻叙事压力，除了借助书本故事，戏剧也是选择之一，让演员当观众去观赏影视里的表演来补充主线说明，推动剧情发展也是不错的选择
来一个恶趣味，菲勒为了证实黑暗之神确实能起死回生，带了一只鼹鼠幼崽和一条河鲶鱼给女巫，正是大臣妻子一直仰仗的那位女巫，而她确实把这两件尸体整活了
下一组镜头仰仗于演员的综合表现。场景在温妮曾经服侍的贵族兄妹家中，小姐邀请几个贵族朋友以及邻居羊头人一并到家中做客。温妮必须给朋友展现出自己完全接纳这位本应低贱的羊头人，羊头人要把自己行为举止弄成和普通贵族没什么两样，但事先不知情有一位贵族羊头人的朋友们，则必须表现得非常克制。他们根深蒂固的偏见让他们非常意外，但深入骨髓的待客接人之道又迫使他们必须有一搭没一搭地同羊头贵族聊天。而小姐一抹金在中间必须要起到桥梁作用——
这种场景要求镜头要在各个角色之间不停地切换，那种由里至表的尴尬才能准确传达给观众，让观众也跟着一起尴尬才是最好境界。黑人想指使这个“仆人”为自己端来凳子，羊头人幽默地照做了。这时镜头还在四人半身位置来回切，坐下后给一抹金特写，挂着虚假的笑容小姐说出台词，羊头人买下了对面的房子，再切三人镜头，羊头人位于前景横脸看着左边并虚化，聚焦在后面二人，小姐维持刚刚的动作看着黑人，黑人仅仅两词回应并称赞，做出直勾勾盯着羊头人的双眼并面无表情甚至还很严肃的样子
镜头再从小姐这边拍摄，羊头人实化另外两人虚化，左中右的座位把黑人夹在中间。台词的反击也很漂亮，了不起没有指代形容什么，所以他回答房子了不起，有力回应了黑人
再切回三人半身景，小姐尴尬地笑着，黑人面不改色，半身景的作用就在于把观众的心理距离拉远，重新审视现况。此时门铃响起，仿佛是为了化解尴尬。小姐也回答
确实还有两位客人，切回小姐特写
四人一同站起，回到半身景，也是进来的客人即将看到的角度
新来的二位似乎对自己的行为管控很在行，男人上前握手致意并作介绍而女人则故意转移话题，提到桌上的蛋糕，完全不理会羊头人。男人继续演戏，假装很在乎他，还想要询问他关于这座博格城的意见。可事实上越是仓促的话术准备越是容易出乱子。几句台词就被羊头人顶的不舒服。男人提到刚刚被陷害而死的大臣政敌郎格本，猜测羊头人很高兴，因为他对critch族的仇视毫无道理。本意是站在羊头人立场帮他说话，可羊头人却反问男人那些因为critch低薪抢占市场而失业的人类是否同意，这话顶的对方一片沉默。机智的男人为了维持氛围连忙承认说为了包容的社会一些牺牲是必须的。这话已经很巧妙了，既统一立场又不至于硬吃对方的苛刻话语
镜头在男人特写和这四人一同出境之间切换。毕竟这是六个人的群体，这一镜头连带上了方才的小姐和黑人，小姐已经脸色不对，因为继续说下去知道羊头人要破坏正常对话，而黑人继续面不改色甚至嘴角微笑，默默看羊头人表演和男人出丑。羊头人提到了自己来的地方普扬，那里只有羊头人没有人类所以根本无需考虑包容不包容的，本就是和谐社会。暗指在博格这里正是因为先有了偏见才出现分歧所以才需要倡导包容。正是应了一种说法，越是倡导什么，越是弘扬什么，就越是说明这样的理念观点还没有被大部分人接纳并付诸行动，所以才要不断提倡。这里所指的包容正是被暗含在羊头人讲述的普扬故事中。
为缓和气氛，两位女性总算给了镜头，其中一位半开玩笑
大家终于笑了，尴尬得以缓解
可羊头人跟着就继续尴尬了。他说自己确实不喜欢那里，所以才来到了博格来到了这片社区，还有佳人相伴。这话其实是拉平了他与其他人的地位。但其他人心里根本就不认同他，所以缄默继续，镜头也跟着变为全景，
小姐盯着羊头人，无可奈何
他还想从很能聊天的男人那获得缓解尴尬的话语，可男人把二郎腿一翘，默不吭声
两个女人也继续装傻
只好由小姐强行找话，
镜头再切回来时四人已离席，一抹金继续保持尴尬的笑容，两对人窃窃私语
羊头人也实在忍不住了，打算起身离开
终于救场的来了，一抹金的哥哥终于出现并用礼貌的礼节招待羊头人
他也重新坐下，两次拉衣服的细节不知是不是凸显他为了保持优雅绅士风度，
在两个女人惊讶的对视中本场戏结束
下面两组镜头是排在一起的，分析难度有点大。场景一是菲勒回到第一位惨死的歌手家中，打开留声机，听着曾经熟悉的歌才回忆起原来在自己儿时那总是被风吹起的窗帘确实是歌手前来看望过他，并通过前面提到的瓷盘证实这位死去的歌手就是菲勒的亲生母亲，为了隐情不得不把他放在孤儿院养大，这也是第二个死者院长的死因。场景二是一个老人，在菲勒婴儿的时候就把他背上的翅膀剪掉，装作是人类顺利养大，他正坐在写字桌前休息，他的狗听到了楼上的响动所以跟着上楼，被怪物推倒楼下，成为第三个死者。导演的选择是把两段故事前后放在一起，用留声机里的歌曲作为背景音乐，把两个秘密一同揭开——
菲勒那边音乐响起，镜头拍这边老人的小狗，还以为是小狗听到了音乐声
甩着尾巴兴高采烈地跑上楼梯
楼上一声闷响，音乐停下老人变脸
呼唤着狗狗的名字老人来到楼梯口，镜头从老人角度往上仰拍，什么也没有，让观众跟着老人一同恐惧
再从楼梯上往下定格俯拍，让老人一步步走上楼梯，走近镜头，给观众创造压抑不安感
再切回刚刚楼下的镜头，从楼上刚消失的老人被什么东西一把推在墙壁上撞一下，翻倒在楼底
虚化的怪物也下楼，追着老人不放，悲剧在所难免
最后从房间内定格俯拍老人被拖出房间的样子，场景二结束
镜头再切回菲勒，原来是菲勒换了一卷磁带，才导致了刚才音乐的消失。随着歌声再度响起，菲勒回忆起幼年
他躺在床上，窗帘再度被风吹开
镜头在现实的菲勒和记忆中的孤儿院来回剪辑，指出曾经记忆的歌声很有可能是母亲直接来到了床边唱出来的，菲勒这边的处理是真的好，左边黑暗留白灯只打在菲勒脸上，这是表现沉浸在记忆中的方式
第二集左右的瓷盘再次出现，有了新的不一样的含义
截得不明显，左右两边两颗热泪滚落，演技没话说，甚至还能自然地受bloom感染而一起落泪，歌也很棒，很有感染力，给人轻柔舒缓温馨的感觉
I'll fly for you. My child, my son.Sweet dreams to you.My only one.I'll fly for you. My child, my son.Sweet dreams my only one.Lora lie lo Lora lie lay Lay lo Lay lo Lay lay
最后的歌声中菲勒回到停尸间亲吻了母亲额头，镜头给菲勒正面，蹙眉落泪，随最后的低唱，第五集也归入黑暗。
可以说整个处理非常棒，母亲出于还未点出的原因而不得不请求第三位死去的老人剪去自己孩子的翅膀，放在孤儿院养大，只能在夜晚都在熟睡时来到菲勒身边看望他，母亲的形象得以丰富。被压抑的母爱，在母亲死后才得知的真相伴随着婉转动人的歌声体现出来，不需要对白，一切尽在不言中，观众重新体会到了菲勒的感受，很出色的演绎。
那么剩下三集的内容就要聚焦在菲勒的父亲究竟是谁，为何非得剪掉翅膀不可，又是谁非要杀死知道菲勒这一秘密的人们上了。当然前面郎格本已经有暗示了，说不定子承父业，那个总理大臣年轻时也在狂欢区厮混，搞出孩子，为了自己的形象不得不委屈孩子。其实这里进一步想已经很明显了。急功近利的大臣妻子piety想要自己的孩子比丈夫更优秀，一方面恨铁不成钢另一方面通过郎格本知道了大臣还有一个儿子，万一预言的必将发迹的儿子是这个菲勒呢？但是如果是这样的话为何不直接找菲勒麻烦而是杀了知道这一秘密的人呢？引蛇出洞很明显，可能piety只知道这孩子不认识这孩子长大了是谁，死没死，所以绕个圈子引诱这个长大的孩子现身。当然我都猜得到的结局太过直白，另有深意下集分晓
第六集开场便是第三具尸体特写，来到现场的菲勒也回忆起来曾经确实是这个老人剪断了自己的翅膀。
大臣家里却买了伏笔，大臣说乔纳一直像母亲piety，尽管母亲希望乔纳像大臣。。。
后面三集主要就是故事大反转了，几乎都是体验性剧情，比较出彩的镜头设计不是特别多，就放一起搞
下一组镜头始于温妮在展览馆外看见了特南诺克，也就是故所，的物品展览，她飞进去推开门，看见了第三集里曾经属于自己的东西，触目惊心睹物感怀见物思人，迎来情感大爆发
NO UNACCOMPANIED FAE PERMITTED ！！！ 总觉得历史上似曾相识
从温妮背后拍摄推开门，所有曾经熟悉的东西都被包进了透亮的玻璃匣子里
一边实拍一边闪回曾经的记忆，现实与过去的交织最容易积累感情
本应高无可及的黑暗变成了一张皮纸，画上去的东西实在令人难以接受。本应该是高不可攀的视野变成压抑堆挤的一张纸。
曾经捧在手里同菲勒共读的传说手抄报被封进了柜子
上述物件在极短的时间里接连呈现，让观众也体会到温妮内心的慌乱、受压迫、愤怒
最终从高处俯拍，诉说着一切反抗的苍白无力，温妮内心再怎么汹涌澎湃，只能无力敲打立柱，在镜头里的她是那么的渺小，毫无办法。
后面两集的故事太精彩了，自己还没看够呢，beyond my strength所以就不拿来做分析还原了。
总的来说整个第一季还是挺不错的，演员演绎、镜头设计、场景还原、配乐补充，各个部分都挺喜欢的，把整个世界观描绘了出来，，多说无益，坐等第二季把故事深入、延展开！！
所以我也想试着分析一下影视里那些镜头语言、对白、配乐的作用。
我认为影视不同于著作的区别是通过镜头的运用，能把一个故事从全新的角度给予代入感的塑造，如果只是单纯的按文字指引，搭建一个个变化万千的场景，请演员进去背台词，那不过是有插图，具象化的有声读物而已。好的作品应该通过镜头的捕捉去引导观众，以身临其境的体验把想要表达的故事呈现出来。
我的第一部选择是亚马逊出品的《狂欢命案》第一季，最近看的戏，我在其中找到了足够多的亮点所以打算把整个八集都做一个分析，试图去尽量以最终的观众视角还原每一个场景每一个镜头的良苦用心。
当然我不是专业人员，纰漏瑕疵是家常便饭，也不知道能把这件事情坚持多久，不过开始了就算是在做了，废话说完，2020.3.23开始
一段或悠扬或凄凉的弦乐配以深沉的鼓声轰鸣声是开场基调，镀金的carnival row和金黄的翅膀人是首先呈现，狂欢的row是一条街还是另一含义“纠纷”？长翅膀的人又有怎样的含义？一切就此开始。配乐继续，简短的制作人信息后出现了介绍。
散开的白烟与塑像暗示着苍凉凄惨，长翅膀的精灵因人类而处在水深火热中。
最后从塑像变成现实，一双低垂血污的手和翅膀似乎诉说着精灵的惨烈牺牲，让观众正在好奇这部剧会诉说怎样的故事时配乐突然迎来炸响，仅仅开场一分半便给出了尸体特写
倒仰的精灵，嘴唇翻裂，服装破碎，眼球泛白，脖子重创，所有信息突然呈现。
随着镜头再次亮起，几个人跳入镜头开始逃跑
一组快速剪辑的镜头展示了文字描绘的地狱，手无寸铁，背上长着深蓝翅膀的精灵被迷雾中的枪声击倒
迷雾中出现的士兵似乎拿着燧发枪，老式的栓动杆枪，看来年代古老，与绳子那头拴着的像是野猪的怪兽一起表明了这一世界观好像既在古代也有各种神鬼魔。
一番挣扎后这个看似女主的人解决了野兽
最终飞到了海上的帆船里
下一个主要镜头来到了船舱，船外波涛汹涌电闪雷鸣大雨倾盆，船里有人吹起了笛子，悠扬的笛声与外面轰鸣声形成了鲜明的对比这便是配乐带来的影响力，镜头移动，前面死里逃生的角色居然在摇晃的船舱看书！
原来是Bloom那张俊俏的脸
再加上摸辫子的动作，这位精灵同这个男人的故事将会怎样展开？悬念就此引出。后面的对白提到男人身份是博格士兵
最终帆船被打得千疮百孔，大水漫灌，没想到这一角色就这样被淹没了
一段水下慢镜头拍摄配以低吟的女声，似乎暗示了所有人的殒命
随后以那张照片的正面特写转移到现实世界，明明那个女人说这位士兵已经死了，他却安然无恙的坐在车里。这让观众不免疑惑起来
逐渐拉远的镜头让我们看到了维多利亚时代的博格城全貌，看来故事将在这里展开
镜头跟随下车的男人移动，城内的细节逐渐完善，展开，有马车，人们的传统服饰，道路泥泞，混杂着长羊角的人，甚至还有半人马，看来这是一个异象万千的世界。
长翅膀的精灵也出现在了这条路上，不过身份像是妓女？
街边卖肉的羊角女人正被两个治安官一类的角色刁难，一个猪头掉在了地上。这一镜头顺便右移，出现了刚才那位男人
一段对话后得知这是位督查
通过这一事件已经把基本的矛盾树立起来。这是一条脏乱差的街道，除了打扮传统的人类还有各种兽人，羊角人的地位偏低，并受治安官的鄙视，但这位看似男主的督查对这些人比较亲近，来到Row的原因是一件案子，故事逐渐细致起来。
接下来的这个镜头很有趣，先朝右拍，这是一个拥挤混乱的地方，但几个背上深蓝色翅膀的小孩子精灵很开心跑出去，动态移向左边，镜头跟着左移，菲勒也出现在后景，然后镜头跟着往前移动的菲勒后退，让菲勒进入房间，再随着移动的菲勒镜头再右移，转向了一位卧床的幸存者或者目击者。
这算是一镜到底，从右往左再往右，一气呵成，甚是喜欢。
接下来的对白很是有趣，卧床女人提到了凶手Jack，似乎是在说那位臭名昭著的Jack the Ripper，还说Jack不会向你那类人下手，似乎在印证街道上见到的景象，指兽人、精灵低人一等，还用了clawhammer钉锤一词指出凶器，菲勒那边提到了凶案是连环杀人，极少生还者。一片寂静后镜头从菲勒侧脸移到墙上一幅画
这是像水墨山水画的东西。菲勒自述自己确实是士兵，在特南尼斯驻守，正是画中所在地，还表示自己很怀念那里。一番感慨后话术开始，菲勒表示理解女人的痛苦经历，但凶手依旧在稳定暗杀精灵人并且目测会有新的死者出现，希望女人提供更多的信息。这也是对话的经典推进方式。对方有难言之隐，借用其他事件拉进距离，设身处地同情对方，再次提出自己的期求。
最终女人说出了对方特征：光头络腮胡小臂蛇形纹身制服
再次运用细节把菲勒的形象丰富。对方说出了自己知道的所有信息，表示感谢，上前坐在床沿伸手握住对方直视双眼以示真诚
女人说出这句话也算是一种暗示和铺垫了，战时菲勒一定有什么让他难以忘怀的事情，所以准备好故事在菲勒的过去，而不仅仅是这一案子上的展开。
镜头切开，从一座灯塔往下移动，几个孩子发现了失事船只残骸和精灵遗体
原来这个女人没死，而台词并没有等待这一场景的结束。Swarm是像苍蝇黄蜂一样的一群，拿来形容critch可见说话人对critch的鄙视轻慢。
镜头切换，原来是一种厅堂，在这一角度的构图里远处红漆的高大建筑占了上半部分左上角的绿色圆顶让色调不至于单一，更远处的天空补足了浅蓝色，被建筑遮挡的阳光洒在近景的道路、马车、长椅上，左部行人的服饰让人联想到绅士、贵妇，右部还有多级阶梯，草地，喷泉，这一场景只出现了短短三秒半，一句话的功夫，却勾勒出了这个厅堂外部的安详，高贵，观众刚记清整个场景，从上到下慢慢移动的镜头已经切走了。
熟悉的演员，大侦探福尔摩斯2 Professor James Moriarty 这段场景应该是党派之间的争辩，周围是议员亦或是贵族，让人疑惑点在于为何他们都坐着，这个首先进入镜头的人却一副百无聊赖的样子走动，坐回椅子。这段对白的内容有点让人不安。这位总理大臣支持精灵族继续存在于博格城但他的对手langerbane郎格本则不然。首先是三种人，fae精灵critch克里奇（未翻译）pix皮克斯，结合对白以及pix whore可知应该皆指代同一类人不同程度的蔑称，这里以精灵代指，他们因战乱流离失所来到博格，作为低廉劳动力他们抢占博格人自己的饭碗，还带来了叫lixer的毒品，还崇拜邪神，这三点让郎格本以及诸多议员或贵族非常不满。
题外话，剧终反思，华工，鸦片，佛教，，，，，，，，一一对应）
郎格本末了还提了一嘴，暗示这位大臣家里居然跟精灵妓女上床。
总理大臣的妻儿出场，（又是一张熟面孔，权力的游戏多恩国王的妻子，被瑟后搞死看看这部剧的角色如何）妻子很在乎儿子的未来，但儿子似乎胸无大志。
在儿子说出自己的前程像黄水仙和雨后彩虹一般清晰可见来故意气母亲并转身就走后给了母亲一个近景镜头，四秒半左右的时间里演员通过细微的面部表情把母亲心里的焦急无奈传神地展现出来：嘴唇微抿眨眼耸肩吸气叹气转动眼球下颌微动，对儿子那是一个恨铁不成钢，让自己心焦气躁无可奈何
下一场景是tourmaline托玛琳和菲勒的对话，这句good to see you too很有意思，托玛琳只是很焦虑地问他那位Jack找到了么，他直接说good to see you too，表明他并不想要把这件案子同一般人分享细节，更何况凶手并没有锁定是谁，后来的对话里点出了这个专杀精灵的凶手让警方无可奈何，fae人里都觉得警方无能，正如让fae族背井离乡的pact联军一个样。
另一头在警察局里条子问这个人叫什么名字，so 温妮简称好了，看来确实是主角
镜头再切，引入两个新角色，兄妹，兄正是温妮所在的那条出事的船的船主，把温妮带回家做佣人，妹注意到来了一位新邻居，很有钱，买下了豪华的房子，主人却是长着羊角的本应低贱的puck族
作为佣人服侍的温妮很显然并不能做的够好，而她背后的辫子再一次引起了注意，不愿被剪掉，
（题外话，这让我又一次想起了。。满清大辫子）
另一头菲勒为了找到凶手不惜怀疑其自己同事来，这位络腮胡穿制服有纹身的同事，他想要找到凶手的理由是曾经的战场上fae同他们一样生死攸关，再一次强化了菲勒对于fae的同情
镜头再切，菲勒回到了租住的房间，并和房主丧夫太太Mrs. Fyfe云雨一番，太太看见了菲勒背上的伤痕，又是一个伏笔暗示。
温妮这边耍了个小心机，把女主人的香水倒掉，以此为借口去carnival row帮忙买新的
来到狂欢区，温妮通过手里一位船夫提供的酒店名称找到了托玛琳，原来二人是旧识，甚至是拉拉lesbian
温妮的行为举止与在贵族小姐那的完全不一样，见到旧爱让她完全放松，释放感情阻滞
前面反复铺垫的辫子总算解答了，fae族的习俗女人守寡留辫，侧面说明菲勒和温妮曾经确实相爱过，托玛琳也是直接告诉了真相，此时渐高亢的弦乐响起，一声炸响镜头转到了菲勒
被上司骂了一顿后菲勒在办公室外面猛然反应过来穿制服的除了警察还有水手，而且水手也是每三周上岸回家一次，与凶手的作案频率吻合
贵族小姐有了名字，一抹金Imogen，来到新邻居家找主人，不料是羊头黑人，下贱肮脏的刻板印象。一抹金的表情正是标准的停滞笑容，惊讶而尴尬
总理大臣的儿子有了名字，乔纳Jonah，来到狂欢区精灵妓院里找女人开搞，夜里裸身出去透气被绑票
菲勒线继续，他和下属来到水手酒栈，果然找到了符合描述的人。追逐戏开始
夜里的追逐戏首先要背景暗淡，偏纯黑，光线以皎月白光和油灯、火焰的黄光为主，镜头时而在运动的人面前倒退移拍，时而从侧面跟拍，高楼追逐还要加上空中俯拍。配乐以渐密集的鼓声开始营造气氛，管乐带动节奏，随着追逐的进行配乐逐渐从诡异转向激烈，衬托紧张专注的心境
最后逃跑者被逼自杀，锃亮的光头反射出月光，让这一镜头的色调不至于过于黑暗，左侧打上的黄光也平衡了右侧蓝光远处几点灯光让整个画面更加协调。这人死前提到什么dark god wakes，支线结束前把故事继续往后发展。不然观众就会觉得很奇怪，怎么一整集念叨半天的连环杀人魔说没就没了。
一抹金家里的阁楼上，温妮展开了翅膀，割掉守寡的辫子，藏好小刀，推开玻璃，外面的雨声融进有节奏的紧凑提琴声中，每一节都扣人心弦，最后带着毅然决然的表情展开翅膀飞走。第二张也是标准构图，视线朝左左边留白，黄光打在角色正面平衡冷色调。
温妮找菲勒来算账了，这头菲勒回到房间Fyfe太太还在床上等他，这里又买一个伏笔，看医生很反对
太太刚走没多久，温妮直接上床把匕首架在菲勒脖子上
这段高潮Bloom的演技很棒的，战后七年了温妮生死未卜如今突然跳在床上对着自己张牙舞爪，回想起曾经欺骗她，而她也知道了自己活着，泪水直接流下来。女主的表情也很棒，那种满心的悲痛在被告知被欺骗的那一刻没有欣喜而是痛恨，压抑的情绪在见到菲勒那刻决堤爆发狰狞的面部就是内心最真实的写照。我本来觉得能哭出来泪流满面是极好的，但是再一想，这七年里不知为“死去”的菲勒哭了多少次，内心是多么沉痛，在重新见面的这一刻，反而是丢掉了所有的泪水，只留下满腔的愤怒，所以没有泪水更加真实，更加贴合角色的状态，太太棒了。
最终温妮留了菲勒一命（废话），独自飞走了
在悬疑恐怖片里，让观众比剧中角色更着急，更揪心剧中角色的处境是更加高明的处理方法。这不，女人捡起河边的笛子还饶有兴致地吹起来，悠扬轻快的笛声对衬着处境的危险
这一镜头是逐渐拉远的，一个下水道出口，从行凶者角度拍摄受害者，在动手之前这样拍更能表明女人已在劫难逃，早已被魔鬼盯上
镜头直接退到一堆触手跟前才停下，印证了那个自杀的凶手口中的dark god
随着越来越诡异骇人的锣声鼓声碰撞声，镜头从女人身后不远处开始拍摄女人抬头望进黑暗的下水道里，再把镜头逐渐拉近到女人背后（里面依旧漆黑一片）
再给出正脸，喘息，蹙眉，张嘴，眼睛里透出无助绝望，这组镜头把悬疑诠释得淋漓尽致
没想到也是个fae，而怪兽居然还长着很多尖刺
最后镜头正面拍依旧漆黑的下水道，只不过女人已经被拖了进去，发出惨叫，惊骇的一幕似乎从未出现过，被黑暗吞噬的秘密得以重见天日吗？我们第二集继续
There's more here than you can fathom and while you go about your little life, so sure that this world still belongs to you, some dark god wakes.
第二集开场展现了一下温妮和菲勒各自的心境，菲勒出门上班，下属跑来汇报新尸体发现，也就是第一集末那个，可我注意点在于他点烟的姿势
有点小帅
接着就是现场照，从被拉得残破的肠子开始倒着拍回尸体正面，注意到胸腔被破开，能直接看到脊柱，说明脏腑被全部掏空，肠子也被扯出来，这不就是 Jack the Ripper 嘛专门开膛破肚，莫非上一集死的不是真的Jack？而菲勒勘察现场解释道此案另有他人所为因为上一集的凶手只敲头不开膛
半人马配角再次出现，死者叫Aisling埃斯灵
这一内景布置能看出死者绝非普通下人，内饰讲究，窗帘、粉底、留声机、长袍、西洋镜
衣柜躲了一个落魄朋友，非凶手，得知埃斯灵是博格城最出名的精灵歌手，红极一时，后来落寞了
翅膀样的瓷盘特写，估计有含义
狂欢区大臣的卫兵来找儿子乔纳，才知道了不对劲。结果是一个叫奎尔的羊头人本该在夜里盯着儿子乔纳结果跑一边躲雨去了
这句话再次确认了critch确实指代羊头人puck可能还包含了精灵fae
那个埃斯灵的朋友进一步展开，原来是个靠狗头矮人演戏的卖艺人，刚好在贵族小姐的宅邸外
经常性的下雨让一抹金猝不及防，被迫躲在“绅士”的羊头邻居伞下。很显然对贵族小姐来说这是奇耻大辱但为了不被雨淋湿“委身”伞下，纠结的表情半张的嘴巴无处安放的视线和对上羊头人视线的微笑把小姐内心的矛盾展现出来
警察局里菲勒询问上司为何自己的尸检请求被拒，上司的回答再次印证critch的低人一等
没得法，菲勒只好去狂欢区找认识的曾经在故城普扬尸检技艺精湛的，如今在博格城只能干屠夫生意的羊头人进行尸检
新伏笔，不知道孩子是否存活。尸体没有肝脏，胸骨直接切开，这也同我刚刚那张现场照判断的情况一样。
在晦暗城堡监狱，菲勒又找了一位旧识，似乎对方被关进监狱有菲勒的原因。
贵族宅邸里哥哥喝醉了酒对佣人有非分之想，一番激烈冲突后温妮被迫逃离，来到狂欢区找托玛琳另寻出路。
头一次注意到fae耳廓同常人不一样.托玛琳指出了一个叫黑乌鸦的组织，全是critch，专干非法勾当，走私赌博贩毒，算是交代温妮的去向吧
总理大臣家里重磅角色出现了。老女巫一直是夫人家里顾问，就是她告诉夫人未来会嫁给一位大臣，他们的儿子会比大臣更加优秀。
交替出现在这段对白里的两个镜头是三人场景的标准构图。大臣对女巫是强烈排斥的，所以第一张图大臣说话的时候给大臣正面和夫人女巫的背面，作为补偿就让大臣位于画面后景，顺便也拍到外面又是大雨倾盆，偏蓝的阴郁色调令人不安，然后夫人站中间女巫位于镜头最近处，女巫从头到尾一声不吭但站最前方以示角色的重要性，夫人站中间试图说服大臣接受女巫的巫术帮助，起链接作用；第二张图用于夫人说话，反过来给大臣侧影夫人女巫正面，背景的黄红暖色调和烛灯火焰反衬大臣与夫人的心境。大臣心里如同窗外的阴雨，焦躁不安，但夫人觉得女巫的方法让人放心，值得尝试，正如背后的暖色给人的感觉一样。
说完了构图还有动作，在对话中大臣从门外的晾台走进了室内，本意其实是想要强调自己的立场，靠近夫人以促使夫人改变决定放弃女巫的迷信方法，但从角色站位上，大臣恰好是从阴雨的室外移入了温暖的室内，这也是镜头无声的表现方式
而最终镜头定格，大臣在左夫人在右互不相让，左右两边的冷暖色调正是二人心境的体现，整个画面也得以协调平衡
随后在大势已定的情况下女巫开口了，必须有生命献祭，指大臣的宠物熊兽，大臣转头看着熊兽，半张嘴巴，后退一步
再转头看向夫人，紧蹙着眉头，再看向女巫
内心的恐惧无奈便展现出来，伴随着凄凉的音乐，悲剧已然上演，手起刀落，熊兽殒命，大臣爱莫能助
后来女巫告诉大臣儿子在政敌那个郎格本手上，场景结束
画面重新亮起，是温妮去寻找黑乌鸦团体，这段可以省略，但这个镜头比较好。 标准的哥特式高耸削瘦 的尖塔一般是用在宗教里靠近天堂的象征。中间几簇黄色火焰并没有带来些许暖意反倒让整个画面更加阴郁了，左侧月光投射在右边建筑上漆黑的阴影，不自然的拍摄角度让运动的角色更显危险，俯拍的低处平房和缭绕的烟霭对比画面正中间的高耸露台，再加上沉闷的拟雷声背景音乐，所有元素都在展现这个黑乌鸦团体的凶恶，温妮刚从傲慢挑剔的贵族人家跑出来，又心甘情愿落入了这样的团体，让观众不免担忧这个角色的前景
贵族家里菲勒刚前去赎清了温妮的费用，不料这个看似宽裕的家庭已经出现了财务危机。妹妹太能花钱以致入不敷出，兄妹矛盾激化
场景又来到了被绑票的乔纳这，居然是夫人联合女巫导演的一场戏，故意引诱大臣与政敌郎格本的矛盾激化
顺便搞死那头熊哈哈哈 这一场景偏阴冷的绿灰色也陪衬着夫人的用心险恶
羊头贵族这边故事继续推进，一抹金请他来自己家里做客。。
菲勒在警察局有一个精灵女王前来为死去的埃斯灵做法，提到这位歌手是被黑暗魔法杀死的，一种古老的召唤术
这镜头有点意思，两个打扮花哨的女人从面前经过，醉酒的男人怎又不会正眼盯着呢
剩下的镜头我觉得没啥亮点，下一集
第三集一开头的布景甚是喜欢tirnanese highland 特南尼斯汉兰达阿农国，看来是要讲述七年前那场战争了。积雪覆盖的高山，陡峭裸露的岩壁，双层木质的排房（有翅膀不用楼梯）
当一堆长翅膀的人扑腾着从空中落在地上，我的想象在两个极端之间徘徊：成群的苍蝇胡乱地飞舞，繁杂混乱，怪不得用swarm来形容；长着天使脸庞的精灵飞仙降世，极致的美
不过这个场景里只有惶恐的fae，带着敌意的目光注视着博格士兵
这种景真的棒
接下来的一组镜头讲述了菲勒是怎么跑进温妮管理图书的山洞里的，首先两个摄像机在菲勒前后交替剪辑，以示菲勒找到一个洞口，进入洞里通道时一直对着菲勒拍，更像是从温妮视角，进入石室内再从侧面定住相机随移动而转动，以示这是一个封闭的室内，没有更多通路，火焰所照亮之处便是观众所能看清地方，再随着火把的举高，观众才知道这是垂直结构的设计，因为fae会飞嘛，所以不需要梯子，直接竖着修（题外话，第一次看我就想到了藏经阁之类的地方），最后再以俯拍菲勒往上拉升来表示整个空间之大。
然后温妮就从上面阴影处飞了下来
fuck用的是真的多
很有意思的设计，温妮本来就是图书管理员，结果这头菲勒也喜欢看书，甚至在早餐时候。
《月亮王国》讲的是一个发明家坐胶囊飞船发射到了月亮，发现上面有人还爱上了一个部落公主。Turns out，故事讲述者是他们的女儿，后半段在讲她怎么找父亲。
我第一反应还以为是柯林斯的《月亮宝石》，后来觉得跟圣埃克苏佩里的《小王子》有点像
不管怎样反正这书拉近了二人的关系，温妮也邀请菲勒去图书馆看看，结果温妮也在书中找了第一个特南诺克人类的故事，同月亮王国很像，最终其实在指人类和fae的区别并不大。其实很多电影都喜欢借用各种故事来减轻叙事工作量，a legend has ， a fairytale goes 等等
又是一张美景
接报员报告前线需要血液，fae族自愿要求运送，长官也动员全部士兵做输血准备，可菲勒一个人神秘兮兮跑开了，配上不安的琴声，神情紧张地往前走，还以为要发生什么不得了的大事，结果是又一段床戏。这设计得，东张西望，担惊受怕，生怕别人发现了
在又贡献了远景的美丽魅力后镜头切回了床上，菲勒背上的伤痕再次提起。如果大胆猜想的话。。这很像翅膀被连根剪掉后的样子，难不成菲勒其实就是fae族。所以我觉得这虽然是伏笔但真相都呼之欲出了。
后来菲勒跟战友的对话再次埋雷。第一集说了，critch抢占廉价劳动力市场，带来了毒品和邪教，这里又点出他们存在的时间比我们（人类）长，但工业远远落后于我们，只能理解成不同追求，追求偶像崇拜、酗酒纵欲、通奸乱伦。
这种看法菲勒并不同意，也比较迟疑，但菲勒并没有台词了，这就需要镜头及肢体语言来表现
菲勒先是出一口气，白雾在寒冷的空气很容易看见，然后转眼看了看战友离开的方向，接着转头转身，切换镜头拍侧面，镜头再回到转身后的正面，演员再次飘忽视线微微闭眼，以示内心复杂，再抬眼咧嘴看向天空以及二楼的fae族
前去输送血液的fae人受到了袭击，后来托玛琳与温妮说话又一次表露些东西
从精灵族的角度说博格人和联军一样都是帝国主义，迫害fae族然后带回战利品。pact是协约，直接翻译成联军再加上鸦片的暗喻，这难不成在说中国那段惨烈的19世纪末的历史而博格不就是坐收渔翁之利的美国吗？再加上唐人街与row的双重意义街区、纠纷，这部剧深层次的东西跟历史上的事情居然有千丝万缕的联系，细思极恐
本集最后一个亮点自然就是博格人不得不撤军，菲勒让自己假死，由其他fae向温妮传达菲勒在联军的轰炸中死去的讯息时温妮的反应了。那么来看看演员的演技和镜头的构图吧
悲凉的弦乐响起，凄婉的女声低吟，第一个镜头温妮抬头望天，这里我觉得给一个近景特写会更好写，第二个从温妮视角往上看，两个fae从天而降，天空还有联军正在轰炸的飞艇。仰视给人的压抑感十足
视线随着落下的fae而低下，张开嘴又闭上，因为无需问出口
来到跟前的fae凑近耳朵，没有台词只有嘴型，镜头从温妮背部起拍，让观众想象温妮表情，再切成背部沾满血迹的手特写，并往左实化聚焦到面露悲痛的同伴。这时再从同伴角度拍温妮正面，眼里已是泪水不过没有流出，眨眼抽噎再切走镜头，表明菲勒并没有死去，再切回小全景，温妮支撑不住而倒下，再重新站起奔向轰炸区而被强行拦住
再给温妮面部特写，整个面部揉在了一起，fae把脸强行扳过来对准自己的脸，用凝重的表情让她死心
最后切回小全景并随着被带着飞走的三人摇动镜头朝上
最后的远景实在悲凉，而且还能模糊看见一个小黑点远离轰炸区，足够细节
再从左转头回望的菲勒转换回正在狂欢区的现实菲勒，表情都是如此相似。转换场景如果是借用角色形象的话一般是前后镜头重叠，就像第一集开头菲勒的头像转换一样，不过像上图这样两个镜头分开也是可行的。
第四集开头把场景放在了一个孤儿院，配着悠扬的提琴，本以为是想要引出哪个孤儿的故事，结果在祥和的音乐声中院长被怪物弄死，导演选择用上厕所的小孩子来作为目击者。
那盏油灯补充的黄色光非常重要，就像前面哥特建筑那一样，既是作为光源也是维持色调平衡，更重要的是温暖的灯光加上柔和的配乐把院长的房间烘托地安全又美好，对比之下小孩站着的室外阴冷潮湿又黑暗，这会让观众以为事件会发生在小孩去上厕所的时候或者路途中，熟料
镜头一直跟在小孩背后走，这也是背后有人跟踪的标准设计，这一镜头里还用打在小孩背上的越来越暗淡的黄色光回答了观众，随着小孩越走越远，危险仿佛会在黄色光消失的一刹那降临。果然，在第二张图光芒完全消失的时候，响起了玻璃破裂声，原来小孩并没有遭殃而是院长。院长绝望的喊叫一同响起
小孩转过头，镜头在他的脸上特写与院长办公室之间来回切，配乐立马转为低沉的钢琴单音和诡异的笛声，低音喇叭响起，院长的处境越来越糟糕，最终归于沉寂。此时变为拉长的铃声，让人非常不舒服。小孩的表情非常到位，通过听觉他和观众已经知道了事情，但他不敢出声，略微抬起的眼珠盯着办公室，微微张开的嘴巴从整体看这就是因恐惧而焦虑的表情，处理的很棒。还有一个细节就是第三张图里暖光源已经消失了，从构图来看右侧的反光是月光人脸处在中部靠右，左边留白，背景虚化，突出小孩专注，左边打光只不过是月亮的反射光而已，进一步表明办公室里情况之糟糕。小孩一步步慢慢走近安静的办公室，镜头从小孩肩上拍过去，既让观众与小孩在统一视角，也遮住了更可怕的东西
这里可以推断本来室内光源是很充足的，怪物进来在混乱中打破了一些灯，让整体环境比最初更加暗淡。这一镜头让小孩遮住其他地方，只留血污的手臂然后切走
只拍小孩吓尿流出的，本想上厕所排出的尿液，然后归于黑暗，场景结束。非常棒的拍摄！
片头过后沉闷的雷声再次响起，伴随着马嘶蹄响细雨连丝，在低沉号声中一架马车飞奔孤儿院
第二具尸体特写，破胸骨取心肝抽肠肚但四肢头部完好
接下来几分钟的推进又是悬疑拍摄的经典手法，菲勒从井口进去直到遇见怪物的一系列镜头挨个分析。
首先从井里仰视定格拍摄菲勒入井，淅沥雨声配上滚滚雷声营造氛围，令人不舒服的角度加剧紧张感
入井后先从不远处拍菲勒以及附近环境，交代井下大致情况，第二张图是听到异响后把手电对准镜头
再从菲勒视角拍出去，每隔一段距离出现的天井照亮了一个头上长鹿角嘴边一堆章鱼触手的东西
渗人的拨弦乐音响起，镜头转回菲勒侧面，正常构图来说菲勒应该位于画面右侧左边留白，但在悬疑惊险高潮镜头之前，反而应该把人物放在左边，再加上伸直的手臂举着的黄色手电筒光源，观众刚刚已经知道了危险怪物就在不远处，这个镜头这样构图能在无形中拉近角色与怪物的距离，反倒更增添了紧张感，右边的留白其实是暗指还有退路，逃跑有充足的撤退空间，天井洒下的月光也让右侧不至于完全黑暗而丢失画面色彩
再从怪视角直面菲勒，随着怪物每被击中一枪，镜头稍微摇晃后退一下，再步步逼近菲勒
毕竟怪物也是肉做的，抗不了几枪只好逃跑
场景转换，曾经在夜里感觉凶险骇人的哥特建筑在日光照耀下从同一角度拍摄居然还有些许中世纪美感
又是一张不错的远景，不过天空低垂的乌云似乎在暗示着掩盖在祥和下的深渊
下一组经典镜头来自总理大臣的妻子，大臣因被女巫误导，把政敌郎格本囚禁起来，而妻子则继续推波助澜实施自己的计划——
破相的郎格本趴在石阶旁边，妻子Piety走过来端给他一杯水，还一脸焦急严肃地恳求郎格本告诉自己儿子乔纳在哪里，
说话的功夫一分神，水就进了郎格本肚子，开始吐血
再来一番自问自答：再说一遍呢没听清，浴池里吗
放开倒下的郎格本，在悚然响起的音乐声中离开。完美构图
略过一片黑暗，光亮再度打在脸上时piety已回到了那个伤心欲绝的慈爱母亲角色。这变脸该满分
细节做到位，扶着墙低着头抽噎着半闭着眼睛，告诉丈夫大臣关押儿子的地方
这一段闪回处理的不错，母亲从儿子身后走来，脚步声却和被囚禁时听到的一模一样，母亲不真实的笑容动作和儿子内心的怀疑都是亮点
再来两张不错的远景。第二张图天空被积云和朝霞分成了两边，下半部的房屋都被撒上一层光辉，在女声浅唱中第四集结束，似乎预示着接下来的情况将会好转
影视中为了减轻叙事压力，除了借助书本故事，戏剧也是选择之一，让演员当观众去观赏影视里的表演来补充主线说明，推动剧情发展也是不错的选择
来一个恶趣味，菲勒为了证实黑暗之神确实能起死回生，带了一只鼹鼠幼崽和一条河鲶鱼给女巫，正是大臣妻子一直仰仗的那位女巫，而她确实把这两件尸体整活了
下一组镜头仰仗于演员的综合表现。场景在温妮曾经服侍的贵族兄妹家中，小姐邀请几个贵族朋友以及邻居羊头人一并到家中做客。温妮必须给朋友展现出自己完全接纳这位本应低贱的羊头人，羊头人要把自己行为举止弄成和普通贵族没什么两样，但事先不知情有一位贵族羊头人的朋友们，则必须表现得非常克制。他们根深蒂固的偏见让他们非常意外，但深入骨髓的待客接人之道又迫使他们必须有一搭没一搭地同羊头贵族聊天。而小姐一抹金在中间必须要起到桥梁作用——
这种场景要求镜头要在各个角色之间不停地切换，那种由里至表的尴尬才能准确传达给观众，让观众也跟着一起尴尬才是最好境界。黑人想指使这个“仆人”为自己端来凳子，羊头人幽默地照做了。这时镜头还在四人半身位置来回切，坐下后给一抹金特写，挂着虚假的笑容小姐说出台词，羊头人买下了对面的房子，再切三人镜头，羊头人位于前景横脸看着左边并虚化，聚焦在后面二人，小姐维持刚刚的动作看着黑人，黑人仅仅两词回应并称赞，做出直勾勾盯着羊头人的双眼并面无表情甚至还很严肃的样子
镜头再从小姐这边拍摄，羊头人实化另外两人虚化，左中右的座位把黑人夹在中间。台词的反击也很漂亮，了不起没有指代形容什么，所以他回答房子了不起，有力回应了黑人
再切回三人半身景，小姐尴尬地笑着，黑人面不改色，半身景的作用就在于把观众的心理距离拉远，重新审视现况。此时门铃响起，仿佛是为了化解尴尬。小姐也回答
确实还有两位客人，切回小姐特写
四人一同站起，回到半身景，也是进来的客人即将看到的角度
新来的二位似乎对自己的行为管控很在行，男人上前握手致意并作介绍而女人则故意转移话题，提到桌上的蛋糕，完全不理会羊头人。男人继续演戏，假装很在乎他，还想要询问他关于这座博格城的意见。可事实上越是仓促的话术准备越是容易出乱子。几句台词就被羊头人顶的不舒服。男人提到刚刚被陷害而死的大臣政敌郎格本，猜测羊头人很高兴，因为他对critch族的仇视毫无道理。本意是站在羊头人立场帮他说话，可羊头人却反问男人那些因为critch低薪抢占市场而失业的人类是否同意，这话顶的对方一片沉默。机智的男人为了维持氛围连忙承认说为了包容的社会一些牺牲是必须的。这话已经很巧妙了，既统一立场又不至于硬吃对方的苛刻话语
镜头在男人特写和这四人一同出境之间切换。毕竟这是六个人的群体，这一镜头连带上了方才的小姐和黑人，小姐已经脸色不对，因为继续说下去知道羊头人要破坏正常对话，而黑人继续面不改色甚至嘴角微笑，默默看羊头人表演和男人出丑。羊头人提到了自己来的地方普扬，那里只有羊头人没有人类所以根本无需考虑包容不包容的，本就是和谐社会。暗指在博格这里正是因为先有了偏见才出现分歧所以才需要倡导包容。正是应了一种说法，越是倡导什么，越是弘扬什么，就越是说明这样的理念观点还没有被大部分人接纳并付诸行动，所以才要不断提倡。这里所指的包容正是被暗含在羊头人讲述的普扬故事中。
为缓和气氛，两位女性总算给了镜头，其中一位半开玩笑
大家终于笑了，尴尬得以缓解
可羊头人跟着就继续尴尬了。他说自己确实不喜欢那里，所以才来到了博格来到了这片社区，还有佳人相伴。这话其实是拉平了他与其他人的地位。但其他人心里根本就不认同他，所以缄默继续，镜头也跟着变为全景，
小姐盯着羊头人，无可奈何
他还想从很能聊天的男人那获得缓解尴尬的话语，可男人把二郎腿一翘，默不吭声
两个女人也继续装傻
只好由小姐强行找话，
镜头再切回来时四人已离席，一抹金继续保持尴尬的笑容，两对人窃窃私语
羊头人也实在忍不住了，打算起身离开
终于救场的来了，一抹金的哥哥终于出现并用礼貌的礼节招待羊头人
他也重新坐下，两次拉衣服的细节不知是不是凸显他为了保持优雅绅士风度，
在两个女人惊讶的对视中本场戏结束
下面两组镜头是排在一起的，分析难度有点大。场景一是菲勒回到第一位惨死的歌手家中，打开留声机，听着曾经熟悉的歌才回忆起原来在自己儿时那总是被风吹起的窗帘确实是歌手前来看望过他，并通过前面提到的瓷盘证实这位死去的歌手就是菲勒的亲生母亲，为了隐情不得不把他放在孤儿院养大，这也是第二个死者院长的死因。场景二是一个老人，在菲勒婴儿的时候就把他背上的翅膀剪掉，装作是人类顺利养大，他正坐在写字桌前休息，他的狗听到了楼上的响动所以跟着上楼，被怪物推倒楼下，成为第三个死者。导演的选择是把两段故事前后放在一起，用留声机里的歌曲作为背景音乐，把两个秘密一同揭开——
菲勒那边音乐响起，镜头拍这边老人的小狗，还以为是小狗听到了音乐声
甩着尾巴兴高采烈地跑上楼梯
楼上一声闷响，音乐停下老人变脸
呼唤着狗狗的名字老人来到楼梯口，镜头从老人角度往上仰拍，什么也没有，让观众跟着老人一同恐惧
再从楼梯上往下定格俯拍，让老人一步步走上楼梯，走近镜头，给观众创造压抑不安感
再切回刚刚楼下的镜头，从楼上刚消失的老人被什么东西一把推在墙壁上撞一下，翻倒在楼底
虚化的怪物也下楼，追着老人不放，悲剧在所难免
最后从房间内定格俯拍老人被拖出房间的样子，场景二结束
镜头再切回菲勒，原来是菲勒换了一卷磁带，才导致了刚才音乐的消失。随着歌声再度响起，菲勒回忆起幼年
他躺在床上，窗帘再度被风吹开
镜头在现实的菲勒和记忆中的孤儿院来回剪辑，指出曾经记忆的歌声很有可能是母亲直接来到了床边唱出来的，菲勒这边的处理是真的好，左边黑暗留白灯只打在菲勒脸上，这是表现沉浸在记忆中的方式
第二集左右的瓷盘再次出现，有了新的不一样的含义
截得不明显，左右两边两颗热泪滚落，演技没话说，甚至还能自然地受bloom感染而一起落泪，歌也很棒，很有感染力，给人轻柔舒缓温馨的感觉
I'll fly for you. My child, my son.Sweet dreams to you.My only one.I'll fly for you. My child, my son.Sweet dreams my only one.Lora lie lo Lora lie lay Lay lo Lay lo Lay lay
最后的歌声中菲勒回到停尸间亲吻了母亲额头，镜头给菲勒正面，蹙眉落泪，随最后的低唱，第五集也归入黑暗。
可以说整个处理非常棒，母亲出于还未点出的原因而不得不请求第三位死去的老人剪去自己孩子的翅膀，放在孤儿院养大，只能在夜晚都在熟睡时来到菲勒身边看望他，母亲的形象得以丰富。被压抑的母爱，在母亲死后才得知的真相伴随着婉转动人的歌声体现出来，不需要对白，一切尽在不言中，观众重新体会到了菲勒的感受，很出色的演绎。
那么剩下三集的内容就要聚焦在菲勒的父亲究竟是谁，为何非得剪掉翅膀不可，又是谁非要杀死知道菲勒这一秘密的人们上了。当然前面郎格本已经有暗示了，说不定子承父业，那个总理大臣年轻时也在狂欢区厮混，搞出孩子，为了自己的形象不得不委屈孩子。其实这里进一步想已经很明显了。急功近利的大臣妻子piety想要自己的孩子比丈夫更优秀，一方面恨铁不成钢另一方面通过郎格本知道了大臣还有一个儿子，万一预言的必将发迹的儿子是这个菲勒呢？但是如果是这样的话为何不直接找菲勒麻烦而是杀了知道这一秘密的人呢？引蛇出洞很明显，可能piety只知道这孩子不认识这孩子长大了是谁，死没死，所以绕个圈子引诱这个长大的孩子现身。当然我都猜得到的结局太过直白，另有深意下集分晓
第六集开场便是第三具尸体特写，来到现场的菲勒也回忆起来曾经确实是这个老人剪断了自己的翅膀。
大臣家里却买了伏笔，大臣说乔纳一直像母亲piety，尽管母亲希望乔纳像大臣。。。
后面三集主要就是故事大反转了，几乎都是体验性剧情，比较出彩的镜头设计不是特别多，就放一起搞
下一组镜头始于温妮在展览馆外看见了特南诺克，也就是故所，的物品展览，她飞进去推开门，看见了第三集里曾经属于自己的东西，触目惊心睹物感怀见物思人，迎来情感大爆发
NO UNACCOMPANIED FAE PERMITTED ！！！ 总觉得历史上似曾相识
从温妮背后拍摄推开门，所有曾经熟悉的东西都被包进了透亮的玻璃匣子里
一边实拍一边闪回曾经的记忆，现实与过去的交织最容易积累感情
本应高无可及的黑暗变成了一张皮纸，画上去的东西实在令人难以接受。本应该是高不可攀的视野变成压抑堆挤的一张纸。
曾经捧在手里同菲勒共读的传说手抄报被封进了柜子
上述物件在极短的时间里接连呈现，让观众也体会到温妮内心的慌乱、受压迫、愤怒
最终从高处俯拍，诉说着一切反抗的苍白无力，温妮内心再怎么汹涌澎湃，只能无力敲打立柱，在镜头里的她是那么的渺小，毫无办法。
后面两集的故事太精彩了，自己还没看够呢，beyond my strength所以就不拿来做分析还原了。
总的来说整个第一季还是挺不错的，演员演绎、镜头设计、场景还原、配乐补充，各个部分都挺喜欢的，把整个世界观描绘了出来，，多说无益，坐等第二季把故事深入、延展开！！
狂欢命案 第一季Carnival Row(2019)
又名：狂欢节谋杀 / 仙境谋杀 / A Killing on Carnival Row
主演：奥兰多·布鲁姆 / 卡拉·迪瓦伊 / 塔姆金·莫钦特 / 大卫·吉亚西 / 安德鲁·高尔 / 卡拉·克罗姆 / 阿尔蒂·佛鲁山 / 因迪拉·瓦玛 / 杰瑞德·哈里斯 / 西蒙·迈克伯尼 / 特雷西·威尔金森 / 艾丽丝·克里奇 / 梅芙·德莫迪 / 安娜·鲁斯特 / 瓦·阿里 / 马克·路易斯·琼斯 / 利安娜·贝斯特 / 克洛伊·皮里 /
导演：托尔·弗罗伊登塔尔 / 安娜·福斯特 / 编剧：吉尔莫·德尔·托罗 Guillermo del Toro/特拉维斯·比彻姆 Travis Beacham/彼特·卡梅隆 Peter Cameron/René Echevarria
