更新时间:2013-11-14
吃瓜仁波切 • 秋刀鱼之味:悲凉的秋
小津最后的作品，依然是家庭伦理的核心，讲述的是父女关系、夫妻关系的陈旧母题，这似乎是小津电影的核心，在小津的电影中，父亲母亲一定是单亲，和孩子生活在一起，于是父女之间的感情出了亲情，更像是一种感情上的慰藉，父亲对女儿依赖，最初是自私的占有欲占了上风，当看到一个失败的案例后，他决定放手，于是要面对的就是老年的孤独，有时候，小津的电影中，父女的情感已经逾越了父女应有的界定，这似乎是生活在小津和母亲感情的对照物，而不能忽视的是，电影中的战歌以及父亲军人的身份，在战争失利后，人们过上了安稳的生活，然而在美国面前，日本显然已经没有了男性的尊严，于是，战后的父亲，都成了孤家寡人，他们丧失了妻子，整天喝酒和朋友一起鬼魂度日，这种强烈的去势威胁笼罩着整个战后的日本，而良药就是家庭的纽带，比如异性的子女，然而随之而来的，是日本家庭伦理的崩溃，比如影片中儿子和儿媳的生活，消费主义蔓延，他们的生活是如此空洞，显然的小家庭已经取代了大家庭的生活方式，而儿子不要孩子，这是颠覆日本传统的家庭伦理观念，女儿最终离去，是日本家庭伦理坍塌的最后一根稻草，因为就此家庭的组成彻底打破，还有的是小儿子，但是他已经有了所爱，迟早也要离开……于是，随着战后的境遇与日本家庭的面貌之外，小津年老了，他开始更多的关心老人心情，这或许是别人无法体会的，那就是老人，特别是独自一人，他们需要感情的维系，老人喜欢去那个老板娘像亡妻的酒馆，这是老人对感情的需求，和力比多的宣召，然而，女儿要走了，这个象征的力比多对象，以及感情的慰藉也要离去，老人面对的，除了空洞将是更深的压抑，谁来关心他的感情和需求呢，然而，如果留下女儿，他更不愿意像单飘的老师一样，自责与被埋怨，这是矛盾的，父亲是希望女儿幸福的，但不舍得也是真实的……为什么叙事的设计是女儿没有和喜欢的男性走在一起呢，这是小津对婚姻和感情的感悟吧，爱情和婚姻是两回事，更何况，电影中或者生活中，很多时候连爱情都是谈不上的，不过是一种好感，谁也不会为这个好感放弃太多，这是小津的现实主义，是悲凉了些，但是现实毕竟就是如此……
