更新时间:2019-03-12
結 • 魔女宅急便:真正的魔女
成长的代价并不是必须的，因为人的愚蠢才会弄丢最珍贵的东西。
kiki的性格天生冒失，自以为是，能力不足又情绪化，每一样自己认为理所当然实际上并不合时宜的特质都会在日后让自己吃尽苦头。作为一个魔女，kiki是不及格的。
各种征兆，爸爸本来准备下周一起去露营，天气预报不准，起飞不顺利，选中的漂浮于海上的大城市很久都没有魔女的踪迹，包括无法入住酒店等等，其实都是她没准备好的迹象。甘い、又挑了一个hard模式，黑猫劝说kiki离开，然而她不服输，一路磕磕碰碰，貌似有了一个好结局，实际上已经弄丢了最珍贵的东西。很多影评说是成长的代价，其实只是攀缘心和分别心造成的后果罢了。宫崎骏非常冷酷地剖析了这个小魔女。
魔法和艺术可以共存，魔法却不能和交通规则共存。kiki一落地就被交警责问，体制和理性规则与魔法的矛盾就出现了，kiki天生会魔法，在她不记事的时候就会飞，也从来没想过为什么，魔法这种本能在魔女的血液里代代相传，却在大城市里遭到了理性规则的挑战。大城市的规则是冷酷的，钱，阶层，工作，本能在这里派不上用场，乡下的习气还会成为绊脚石。——面对他人搭救的好意，kiki不仅不感谢还要攻击蜻蜓。早上上厕所的时候碰见老板，她穿着睡衣畏畏缩缩逃开，但又在第一次工作结束后主动拥抱他。还有她明明羡慕其他女孩的时髦，却又在有机会做朋友时逃开，甚至因此而疏远蜻蜓。这大概是小女孩初来乍到时特有的纠结。有害羞，有女性特有的敏感，他人可能觉得这是非常有魅力的特质，是对于她自己来说，这只是情绪化和莫名其妙的攻击性。这可能是魔女的思维方式吧，但这种纠结让别人恐怕不能理解，也让自己被困在小世界里。
正是这种纠结，让kiki陷入了自我怀疑，外界并没有攻击她，她却用这种纠结来攻击自己，越是不愿意承认自己的缺点，不敞开自己，就越是会被带进沟里。最后幸好靠着自己的善良挺身而出救出朋友也完成了自我救赎，却永远失去了一部分魔力。这就是自我否定的力量啊。
因为刚看完千与千寻，忍不住比较。kiki应该比千寻大一些，kiki十三岁，进入青春期，正是情窦初开的年纪，对自己和世界有许多朦胧的感受。而千寻还在上小学，对白龙的感情就算是爱情也不掺杂懵懂，是那种正大光明的通透的质感。kiki必须要在大城市自食其力，工作和生存挂钩，不想天天吃薄饼就要有业务，而千寻签了卖身契在体制里工作暂时不担心吃饭的问题，工作甚至无脸怪给的黄金都不能牵扯她的情绪，她需要的是离开，所以什么都不想要，而kiki需要面对复杂的生存，她必须要留下来。kiki满脑子期待着开心的故事，而千寻一开始就不开心。两个故事的走向和遭遇几乎相反，而且两个故事里的男性都是好心搭救，一个以陌生的搭讪姿态出现遭到了拒绝，一个却似曾相识温柔又亲切。宫崎骏的故事就像被精雕细琢的宝石，换一个角度，就有璀璨的光芒。
魔女为什么要放弃扫把坐在自行车后座上？因为对方是个时髦的城市男孩？会玩一些机械的把戏有几个有钱朋友就能让人相形见拙地害羞局促起来吗？魔女为什么要羡慕俗气的衣服首饰？难道魔法还不够特别吗？这就是攀缘心和分别心。这里的感情没有说服力，反而是摧毁性的，成长不应该是这样着陆，不必要付出这样的代价。真是替kiki惋惜。你虽然在雨夜里为了生计奔波，也被有钱人家的女孩子嫌弃，看起来好像你有求于人寄人篱下，但你的遭遇并不会让你本身黯然失色，你的骄傲不是来自于别人，你本身就价值百万，可你都忘记了，太轻易被改变了笑容。你不应该的，是用天赋去换食物，是把工具当成本质，并且以为只有如此。从什么都不需要的自我满足，到莫名害羞别扭需要被肯定，这是从女孩到女人的转变吗？是从童年到社会的转变吗？
成功的魔女，应该是kiki刚出发时遇到的那个，出走骄傲，回家也骄傲，始终高昂着头，仍旧没心没肺目中无人。就算没有改变世界，但也没有被这世界改变。“这个城市虽然不怎么样，但我觉得不错哦。”
—————————————————————
换一个角度，其实这也是一个关于自我破碎后如何重建的故事。
魔法和画画一样，有无论如何都不行的时候。小画家说，这个时候，就要不停地画，或者停下来什么都不画，直到灵感再次出现。小画家和占卜魔女不同，她从另一个方向给kiki提供了参考的道路。等待的并不是字面上的灵感，而是给时间让自己的灵魂去处理给自己造成伤害和迷茫的信息，再用一个和更高明的方法去应对。只是现实之中，人们总是匆匆忙忙没有时间，被迫马上做出反应。（所以小画家独居吧？）
面对这个世界，要么保持自我从不破碎，要么破碎后还能重建起来，她们都可以用自己的方式变得更强大，强大到足以和这个世界对抗。
kiki在被保护的羽翼下成长起来，心智并不成熟，她的缺点并不是不可饶恕的，她只是个非常普通的小女孩。不过她面对的现实拷问比她想的艰难罢了。作为一个普通人，该如何去面对世界呢？这个问题是宫崎骏留给我们的思考。
kiki的性格天生冒失，自以为是，能力不足又情绪化，每一样自己认为理所当然实际上并不合时宜的特质都会在日后让自己吃尽苦头。作为一个魔女，kiki是不及格的。
各种征兆，爸爸本来准备下周一起去露营，天气预报不准，起飞不顺利，选中的漂浮于海上的大城市很久都没有魔女的踪迹，包括无法入住酒店等等，其实都是她没准备好的迹象。甘い、又挑了一个hard模式，黑猫劝说kiki离开，然而她不服输，一路磕磕碰碰，貌似有了一个好结局，实际上已经弄丢了最珍贵的东西。很多影评说是成长的代价，其实只是攀缘心和分别心造成的后果罢了。宫崎骏非常冷酷地剖析了这个小魔女。
魔法和艺术可以共存，魔法却不能和交通规则共存。kiki一落地就被交警责问，体制和理性规则与魔法的矛盾就出现了，kiki天生会魔法，在她不记事的时候就会飞，也从来没想过为什么，魔法这种本能在魔女的血液里代代相传，却在大城市里遭到了理性规则的挑战。大城市的规则是冷酷的，钱，阶层，工作，本能在这里派不上用场，乡下的习气还会成为绊脚石。——面对他人搭救的好意，kiki不仅不感谢还要攻击蜻蜓。早上上厕所的时候碰见老板，她穿着睡衣畏畏缩缩逃开，但又在第一次工作结束后主动拥抱他。还有她明明羡慕其他女孩的时髦，却又在有机会做朋友时逃开，甚至因此而疏远蜻蜓。这大概是小女孩初来乍到时特有的纠结。有害羞，有女性特有的敏感，他人可能觉得这是非常有魅力的特质，是对于她自己来说，这只是情绪化和莫名其妙的攻击性。这可能是魔女的思维方式吧，但这种纠结让别人恐怕不能理解，也让自己被困在小世界里。
正是这种纠结，让kiki陷入了自我怀疑，外界并没有攻击她，她却用这种纠结来攻击自己，越是不愿意承认自己的缺点，不敞开自己，就越是会被带进沟里。最后幸好靠着自己的善良挺身而出救出朋友也完成了自我救赎，却永远失去了一部分魔力。这就是自我否定的力量啊。
因为刚看完千与千寻，忍不住比较。kiki应该比千寻大一些，kiki十三岁，进入青春期，正是情窦初开的年纪，对自己和世界有许多朦胧的感受。而千寻还在上小学，对白龙的感情就算是爱情也不掺杂懵懂，是那种正大光明的通透的质感。kiki必须要在大城市自食其力，工作和生存挂钩，不想天天吃薄饼就要有业务，而千寻签了卖身契在体制里工作暂时不担心吃饭的问题，工作甚至无脸怪给的黄金都不能牵扯她的情绪，她需要的是离开，所以什么都不想要，而kiki需要面对复杂的生存，她必须要留下来。kiki满脑子期待着开心的故事，而千寻一开始就不开心。两个故事的走向和遭遇几乎相反，而且两个故事里的男性都是好心搭救，一个以陌生的搭讪姿态出现遭到了拒绝，一个却似曾相识温柔又亲切。宫崎骏的故事就像被精雕细琢的宝石，换一个角度，就有璀璨的光芒。
魔女为什么要放弃扫把坐在自行车后座上？因为对方是个时髦的城市男孩？会玩一些机械的把戏有几个有钱朋友就能让人相形见拙地害羞局促起来吗？魔女为什么要羡慕俗气的衣服首饰？难道魔法还不够特别吗？这就是攀缘心和分别心。这里的感情没有说服力，反而是摧毁性的，成长不应该是这样着陆，不必要付出这样的代价。真是替kiki惋惜。你虽然在雨夜里为了生计奔波，也被有钱人家的女孩子嫌弃，看起来好像你有求于人寄人篱下，但你的遭遇并不会让你本身黯然失色，你的骄傲不是来自于别人，你本身就价值百万，可你都忘记了，太轻易被改变了笑容。你不应该的，是用天赋去换食物，是把工具当成本质，并且以为只有如此。从什么都不需要的自我满足，到莫名害羞别扭需要被肯定，这是从女孩到女人的转变吗？是从童年到社会的转变吗？
成功的魔女，应该是kiki刚出发时遇到的那个，出走骄傲，回家也骄傲，始终高昂着头，仍旧没心没肺目中无人。就算没有改变世界，但也没有被这世界改变。“这个城市虽然不怎么样，但我觉得不错哦。”
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换一个角度，其实这也是一个关于自我破碎后如何重建的故事。
魔法和画画一样，有无论如何都不行的时候。小画家说，这个时候，就要不停地画，或者停下来什么都不画，直到灵感再次出现。小画家和占卜魔女不同，她从另一个方向给kiki提供了参考的道路。等待的并不是字面上的灵感，而是给时间让自己的灵魂去处理给自己造成伤害和迷茫的信息，再用一个和更高明的方法去应对。只是现实之中，人们总是匆匆忙忙没有时间，被迫马上做出反应。（所以小画家独居吧？）
面对这个世界，要么保持自我从不破碎，要么破碎后还能重建起来，她们都可以用自己的方式变得更强大，强大到足以和这个世界对抗。
kiki在被保护的羽翼下成长起来，心智并不成熟，她的缺点并不是不可饶恕的，她只是个非常普通的小女孩。不过她面对的现实拷问比她想的艰难罢了。作为一个普通人，该如何去面对世界呢？这个问题是宫崎骏留给我们的思考。
魔女宅急便魔女の宅急便(1989)
又名：魔女琪琪(台) / 小魔女限时专送 / Kiki's Delivery Service
上映日期：1989-07-29(日本)片长：103分钟
主演：高山南 Minami Takayama/佐久间玲 Rei Sakuma/户田惠子 Keiko Toda/山口胜平 Kappei Yamaguchi/信泽三惠子 Mieko Nobusawa/加藤治子 Haruko Kato/关弘子 Hiroko Seki/三浦浩一 Kôichi Miura/山寺宏一 Kôichi Yamadera/井上喜久子 Kikuko Inoue/渊崎由里子 Yuriko Fuchizaki/土井美加 Mika Doi/土师孝也 Takaya Hashi/浅井淑子 Toshiko Asai/齐藤昌 Sho Saito/西村知道 Tomomichi Nishimura/小林优子 Yûko Kobayashi/池水通洋 Michihiro Ikemizu/辻亲八 Shinpachi Tsuji/大塚明夫 Akio Ôtsuka/坂本千夏 Chika Sakamoto/田口昂 Kōen Taguchi/键本景子 Keiko Kagimoto/津贺有子 Yûko Tsuga/龟井芳子 Yoshiko Kamei/丸山裕子 Yûko Maruyama
导演：宫崎骏 Hayao Miyazaki编剧：宫崎骏 Hayao Miyazaki/角野荣子 Eiko Kadono
