更新时间:2020-03-21
Miao • 祖与占:小说/电影
看的时候觉得用旁白真省事，其他电影要费心铺的背景故事几句话就代过了，比文学占优势的是一大段文字描绘几个镜头就呈现了。所以看的时候是半看电影半听书的心态。但是书给人自由的时间思考，读到一句有意思的话就多琢磨一会儿，觉得没意思的片段自然就扫过去了。电影还是带着观众在时间线走，所以没听明白的大道理就略过了，无聊的地方也只能忍忍，不如看书来的舒服。
比其他电影缺少的是情感体验，它太客观了。学校上课总说POV，祖与占没有让人觉得在讲谁的故事，要和谁感同身受，好像三个话剧演员在很冷静地演一出小品，让观众看看爱情是什么样。屏幕时间没有区分，镜头运用没有区分，好像在很努力地把每个角色塑造得很有个性很有想法，反而觉得很符号化。精心设计了凯瑟琳的各种小细节把她捧成所有人都爱的皇后，但她作为如此重要的角色却不清楚她的人物目标是什么。我觉得真正了不起的女性角色不仅见识广有想法，一定有自己狂热追求的目标，而不是把所有的才能浪费在吸引和玩弄异性上，完了就在家织毛线带孩子。凯瑟琳的角色立不住，另两位男性对她的憧憬就显得愚昧，所以这三个人中没有哪位能真的让人代入共情，缺少随角色摇摆的情绪，就也缺少电影媒介的观感优势。
虽然新浪潮的特点就是拒绝代入感理性思考，这种理念很有启发性，但没有成为主流，也需要不断摸索和更透彻地运用。阿方索卡隆在《你妈妈也一样》借用了旁白的形式，但他把旁白用出了新的价值，不是单纯解释故事中发生的事，交代过于复杂的背景，而是为画面补充连人物自己都不知道的信息，过去或是未来发生的事，为当下的画面赋予新的意义，所以看的时候不觉得赘述。
一些电影手法上的不拘一格还挺好的，定格帧，旋转，一堆固定镜头里突然插入的手持、甩镜头，可能也是从打破代入感的立场出发，但是维系一部电影的语法这个规则往往限制了很多创造力，也是这些电影在给大家开辟思维，在意图清晰的前提下该学就学。
比其他电影缺少的是情感体验，它太客观了。学校上课总说POV，祖与占没有让人觉得在讲谁的故事，要和谁感同身受，好像三个话剧演员在很冷静地演一出小品，让观众看看爱情是什么样。屏幕时间没有区分，镜头运用没有区分，好像在很努力地把每个角色塑造得很有个性很有想法，反而觉得很符号化。精心设计了凯瑟琳的各种小细节把她捧成所有人都爱的皇后，但她作为如此重要的角色却不清楚她的人物目标是什么。我觉得真正了不起的女性角色不仅见识广有想法，一定有自己狂热追求的目标，而不是把所有的才能浪费在吸引和玩弄异性上，完了就在家织毛线带孩子。凯瑟琳的角色立不住，另两位男性对她的憧憬就显得愚昧，所以这三个人中没有哪位能真的让人代入共情，缺少随角色摇摆的情绪，就也缺少电影媒介的观感优势。
虽然新浪潮的特点就是拒绝代入感理性思考，这种理念很有启发性，但没有成为主流，也需要不断摸索和更透彻地运用。阿方索卡隆在《你妈妈也一样》借用了旁白的形式，但他把旁白用出了新的价值，不是单纯解释故事中发生的事，交代过于复杂的背景，而是为画面补充连人物自己都不知道的信息，过去或是未来发生的事，为当下的画面赋予新的意义，所以看的时候不觉得赘述。
一些电影手法上的不拘一格还挺好的，定格帧，旋转，一堆固定镜头里突然插入的手持、甩镜头，可能也是从打破代入感的立场出发，但是维系一部电影的语法这个规则往往限制了很多创造力，也是这些电影在给大家开辟思维，在意图清晰的前提下该学就学。
祖与占Jules et Jim(1962)
又名：朱尔与吉姆 / 朱尔和吉姆 / 夏日之恋(台) / Jules and Jim
上映日期：1962-01-23(法国)片长：105分钟
主演：让娜·莫罗 Jeanne Moreau/奥斯卡·威内尔 Oskar Werner/亨利·赛尔 Henri Serre/Vanna Urbino/Serge Rezvani/Anny Nelsen/萨宾娜·豪德品 Sabine Haudepin/玛丽·杜布瓦 Marie Dubois/米歇尔·索博 Michel Subor
导演：François Truffaut编剧：François Truffaut/Jean Gruault/Henri-Pierre Roché
