更新时间:2012-02-22
魔方程 • 有一天:Just love
大概可以这样理解吧：
通过她妈妈还有女主人公自身的经历共同支撑了一个这样的观点：爱就是全部，爱可以不论时间与空间、不论模式（或形式）而存在：Just love!
人们通常在爱的问题上太让爱为难了，往往附加上一些其他的东西，并一致认为这些东西是必不可少的。比如说时间、距离、学识、容貌、金钱等等（当然最初人们这样做是为了呵护爱）。
电影通过“回忆”（妈妈对爸爸的爱）、“梦”（男、女主角的爱）两个手段将时空打乱、重组，然后在一种新的模式下告诉观众：Just love 这样的主旨。
“爸爸”的失踪从时间和空间上都将“爸爸”和“妈妈”阻隔开，但通过“妈妈”的一句：“即使------我还是会嫁给他”而证明，在天人两隔的状况下“妈妈”还是爱“爸爸”。
在这样的前提下再展开男女主角的故事。
在男主角要去金门服役的时候他们双方都经受着剧烈的内心困扰。但后来通过他的一句话：“即使你躲到月球去我也要找到你”而表明了态度——爱，距离不是问题。
在女主角出车祸去世后，男主角通过梦境与她相会（这个梦有之前女主角生前的梦与之呼应，这个妙！），表明了另一个观点——爱，时间不是问题。
另一个细节，在梦境中，女主角是不认识他的，就是说在梦里她不爱他，但男主角同样深情、同样落泪，这样又表明了另一个观点——爱，模式（或形式）不是问题，哪怕是单方面的。（梦里男主角对女主角的爱和“妈妈”对“爸爸”的爱如出一辙——对方并不知道。）
因为，Just love! Love is enough!
另一个插曲将这里的男、女之间的两性之爱做了一个横向扩展——亲情之爱(这样电影就不会太单薄了，之前让女主角梦见爸爸也是这个思路下安排的吧)。印度阿三因为很想很想再见到妻儿所以产生强烈的求生欲望，最终获救。（之前有个细节，在K书吧外的张贴栏里有印度人漂流多日获救的简报）这个插曲不仅对“爱”的范围进行了扩展，还对“Just love”做了逻辑上的整理：为什么爱就是全部，仅仅去爱就可以了？梦境中，男女主角对印度阿三的鼓励：“你一定还会再见到他们的，你要相信，只要你很想很想，上帝一定会再给你一次机会的。”这就解释了为什么男女主角最终会在梦里相会：因为很想很想、因为很爱很爱！这不仅使得电影安排的“梦境”成为了合理，而且对整个电影的主旨：Just love！做出了行为逻辑上的解释。因为只要“很想很想、很爱很爱”，就可以超越时间、空间，忽略模式的去爱。电影中在梦境里，用心感受就能跟讲印度语的印度人对话也是对这一观点的强化。
另外，电影中两处重要的场景安排我觉得也是有特殊暗喻的，一个是“K书吧”另一个是“船”。K书吧里，每一个格子间都那么的方方整整、规规矩矩，人在其中显然是被限定被禁锢的，在那样的环境中人的行为必定受到约束——连说话都得低声细语。这就像我们现实的生活，人总是从属于一定的“主体”、遵循一定的秩序：如家庭、学校、单位或者说组织，我们的心理和行为都得受到特定的牵制——自由是有条件的。然后是船，梦里的船（船就是梦，梦就是船）。它相对于格子间式的K书吧（暗喻现实生活）来说当然是一个理想的境界了，在那里可以弥补现实中的种种（如男女主人公的阴阳相会，因为很想很想很爱很爱所以他们在梦里相会了），船上的情节很美，特别是他们居然会在不同的时间做同一个梦。但是，很明显导演不是傻瓜，他也知道他的观众不是傻瓜，大家都知道，梦仅仅只是梦而已，所以最后在梦中当他们推开那扇门的时候他们回到的是那个K书吧，那个暗喻现实社会的种种限定和牵制的地方，于是梦醒了。
在电影中为了配合“Just love” 这样的主旨还做了一些相对应的处理——一切都那么的简单、顺其自然，甚至没有表白没有诺言——我们很少看到常规爱情片中的种种“标准配置”：男女之间的亲热、激情；误会、别扭；眼泪、吵闹等等等等，只是让他们自自然然简简单单的相爱，电影中剥离了一切常规的爱的形式，它弱化了怎样去演绎爱，而更强调引导观众去感受爱去理解爱，因为电影想说的就是：只是去爱就可以了，爱了，然后很爱很爱就可以了！
通过她妈妈还有女主人公自身的经历共同支撑了一个这样的观点：爱就是全部，爱可以不论时间与空间、不论模式（或形式）而存在：Just love!
人们通常在爱的问题上太让爱为难了，往往附加上一些其他的东西，并一致认为这些东西是必不可少的。比如说时间、距离、学识、容貌、金钱等等（当然最初人们这样做是为了呵护爱）。
电影通过“回忆”（妈妈对爸爸的爱）、“梦”（男、女主角的爱）两个手段将时空打乱、重组，然后在一种新的模式下告诉观众：Just love 这样的主旨。
“爸爸”的失踪从时间和空间上都将“爸爸”和“妈妈”阻隔开，但通过“妈妈”的一句：“即使------我还是会嫁给他”而证明，在天人两隔的状况下“妈妈”还是爱“爸爸”。
在这样的前提下再展开男女主角的故事。
在男主角要去金门服役的时候他们双方都经受着剧烈的内心困扰。但后来通过他的一句话：“即使你躲到月球去我也要找到你”而表明了态度——爱，距离不是问题。
在女主角出车祸去世后，男主角通过梦境与她相会（这个梦有之前女主角生前的梦与之呼应，这个妙！），表明了另一个观点——爱，时间不是问题。
另一个细节，在梦境中，女主角是不认识他的，就是说在梦里她不爱他，但男主角同样深情、同样落泪，这样又表明了另一个观点——爱，模式（或形式）不是问题，哪怕是单方面的。（梦里男主角对女主角的爱和“妈妈”对“爸爸”的爱如出一辙——对方并不知道。）
因为，Just love! Love is enough!
另一个插曲将这里的男、女之间的两性之爱做了一个横向扩展——亲情之爱(这样电影就不会太单薄了，之前让女主角梦见爸爸也是这个思路下安排的吧)。印度阿三因为很想很想再见到妻儿所以产生强烈的求生欲望，最终获救。（之前有个细节，在K书吧外的张贴栏里有印度人漂流多日获救的简报）这个插曲不仅对“爱”的范围进行了扩展，还对“Just love”做了逻辑上的整理：为什么爱就是全部，仅仅去爱就可以了？梦境中，男女主角对印度阿三的鼓励：“你一定还会再见到他们的，你要相信，只要你很想很想，上帝一定会再给你一次机会的。”这就解释了为什么男女主角最终会在梦里相会：因为很想很想、因为很爱很爱！这不仅使得电影安排的“梦境”成为了合理，而且对整个电影的主旨：Just love！做出了行为逻辑上的解释。因为只要“很想很想、很爱很爱”，就可以超越时间、空间，忽略模式的去爱。电影中在梦境里，用心感受就能跟讲印度语的印度人对话也是对这一观点的强化。
另外，电影中两处重要的场景安排我觉得也是有特殊暗喻的，一个是“K书吧”另一个是“船”。K书吧里，每一个格子间都那么的方方整整、规规矩矩，人在其中显然是被限定被禁锢的，在那样的环境中人的行为必定受到约束——连说话都得低声细语。这就像我们现实的生活，人总是从属于一定的“主体”、遵循一定的秩序：如家庭、学校、单位或者说组织，我们的心理和行为都得受到特定的牵制——自由是有条件的。然后是船，梦里的船（船就是梦，梦就是船）。它相对于格子间式的K书吧（暗喻现实生活）来说当然是一个理想的境界了，在那里可以弥补现实中的种种（如男女主人公的阴阳相会，因为很想很想很爱很爱所以他们在梦里相会了），船上的情节很美，特别是他们居然会在不同的时间做同一个梦。但是，很明显导演不是傻瓜，他也知道他的观众不是傻瓜，大家都知道，梦仅仅只是梦而已，所以最后在梦中当他们推开那扇门的时候他们回到的是那个K书吧，那个暗喻现实社会的种种限定和牵制的地方，于是梦醒了。
在电影中为了配合“Just love” 这样的主旨还做了一些相对应的处理——一切都那么的简单、顺其自然，甚至没有表白没有诺言——我们很少看到常规爱情片中的种种“标准配置”：男女之间的亲热、激情；误会、别扭；眼泪、吵闹等等等等，只是让他们自自然然简简单单的相爱，电影中剥离了一切常规的爱的形式，它弱化了怎样去演绎爱，而更强调引导观众去感受爱去理解爱，因为电影想说的就是：只是去爱就可以了，爱了，然后很爱很爱就可以了！
