更新时间:2013-03-11
好意思不好意思 • 危城之恋:用熟滥的煽情来诠释闷骚
《危城之恋》。由于“之恋”两个字很小，还是红色的篆书印章，闹得老花眼的豆瓣上只是电影《危城》。
3月11日的凌晨两点在电影频道播出。
电影频道出品。郑大圣导演。一看片头这两样，顿觉索然。
电影频道按理说有可能拍出好东西来，至少它是严肃的，不是香港老油子，又没有观众票房压力，可以完全不管观众，拍出艺术家自己的东西。但是，事实上它大量出品垃圾。水浒系列，就是用了原来的人物名字，情节完全瞎来，朱仝与雷横拍成了主持正义的探长与贪官县令的生死搏斗，金枪将徐宁拍成了梁山好汉从牢里救徐宁的经过，简单来说就是两个字：有病。
郑大圣，名字一看就记住，所以记住了，别的电影电视的导演，都没记住。有一个“下半身诗派”的女诗人，改邪归正拍起主弦律电视电影，叫马什么，我就没记住。（这女的，跟那个香港脱星当了省“政委”放言要拍主旋律影视有的一拼。）《大众电影》介绍说是黄佐临的外孙、黄蜀芹的儿子，父亲是美工师，这就印象更深了，名门之后。不久前电影频道放了他导演的电视电影《天津闲人》，我看了，拍得很烂，前后风格不一致，抗日部分狗血得滥熟恶俗，人物性格的变化完全讲不通，看到后面实在看不下去了，电视机开着做别的事去了，导演郑大圣1968年生，名门之后，45岁了，正宗大叔，居然拍个电视电影还这么青涩，还真比不上香港老油子。再一查，我特别反感的一部现代派的雷人狗血获奖电视电影《王勃之死》就是他拍的，这下前仇旧恨涌上心头。因此，我对郑大圣印象很不好。
两个不好碰一块儿。这片子果然看不下去。其实，我不是很挑剔，今晚上前一部《爱情钥匙》我就看完了，再前面23点改掉《骑弹飞行》而临时插换的《白头神探2》我也复习了。问题是，这《危城之恋》又闷又煽情又不靠谱。
闷在小叔子与嫂子的朦胧暗恋，这情节不吸引人。里面充斥了煽情，很不舒服。全片真实感很弱，各种不靠谱，画人人不像，画鬼鬼不像。比如在父亲的寿宴上，二哥带了个“大露露”回来要求父亲同意自己娶妾，三弟则站起来护住二嫂，当众劝二嫂离婚，追求自己的幸福，这种煽情完全是台湾电视剧的风情，而真实感更是不存在，天津封建家族里是这样的吗？已经这样煽情了，女主角只是默默流泪，什么别的反应都没有，完全不出所料，闷到极致，无趣。
相比之下，原著小说林希《醉月婶娘》就好得多。里面的大家族，很多很多人，不像《危城之恋》老太爷寿宴仅仅两个少爷两个少奶奶（老二不在，老三未婚），不是大家族，只是个小康人家，假装封建大家庭。也没有什么煽情的东西，仅仅最后婶娘的死很戏剧化（该煽也得煽一次），不像电影里时时刻刻煽情，除了家庭矛盾还用抗日来煽情。原作是真正的优雅，电影是十分滥熟。
煽情煽得厉害，却不给出路。原作里，婶娘的父亲在北京好好的，“二土匪”则成月成月不回家，几十年不进她的房，她过的也还平静。电影里她父母双亡，只有一个穷形恶相的叔伯哥哥，等于无家可归，都已经说出“离婚”了，却缺乏物质基础，而丈夫回来抢家用，搜寻陪嫁的古书，在家里也让她活不好。这样改，真是压抑。（要一笔钱，离婚了先搬出去租个小公寓，而后找个人另嫁，只有这条路了。而且历史上似乎不少人都走得好好的。）
后来看评论，说是《天津闲人》《危城之恋》只用了四十天。不知是一部戏四十天，还是两部同时开拍四十天。
总之这个片子，既没看出导演的追求，也没看出导演对观众的尊重。要么你有艺术追求，不在乎观众，就是《王勃之死》那种变态恶心的作品，令人反胃，但是能得奖，而且写评论骂都能挑出东西可骂。要么你拍一部观众看了喜欢的作品，看完之后真切感受到精神愉悦。
拍到了四十多岁，似乎导演对电影的领悟，就是煽情。原作里二土匪不成器，电影里就加上带舞女给父亲拜寿，抢老婆家用。原作有抗战背景，电影里就加上处处口号，在自己家里也大喊口号。电影增添最大的情节是主要故事：二嫂冒充读者化名给三弟写信。这里也被拍得喊喊吵吵的。其实生活中接到自己心悦的笔友来信，多半是悄悄的一个人看。
有个可爱的胖小子叫侯红鹅。这就是作家林希的本名。小说里就是姓侯。可惜胖小子后一半失踪了，导演真心糗。
3月11日的凌晨两点在电影频道播出。
电影频道出品。郑大圣导演。一看片头这两样，顿觉索然。
电影频道按理说有可能拍出好东西来，至少它是严肃的，不是香港老油子，又没有观众票房压力，可以完全不管观众，拍出艺术家自己的东西。但是，事实上它大量出品垃圾。水浒系列，就是用了原来的人物名字，情节完全瞎来，朱仝与雷横拍成了主持正义的探长与贪官县令的生死搏斗，金枪将徐宁拍成了梁山好汉从牢里救徐宁的经过，简单来说就是两个字：有病。
郑大圣，名字一看就记住，所以记住了，别的电影电视的导演，都没记住。有一个“下半身诗派”的女诗人，改邪归正拍起主弦律电视电影，叫马什么，我就没记住。（这女的，跟那个香港脱星当了省“政委”放言要拍主旋律影视有的一拼。）《大众电影》介绍说是黄佐临的外孙、黄蜀芹的儿子，父亲是美工师，这就印象更深了，名门之后。不久前电影频道放了他导演的电视电影《天津闲人》，我看了，拍得很烂，前后风格不一致，抗日部分狗血得滥熟恶俗，人物性格的变化完全讲不通，看到后面实在看不下去了，电视机开着做别的事去了，导演郑大圣1968年生，名门之后，45岁了，正宗大叔，居然拍个电视电影还这么青涩，还真比不上香港老油子。再一查，我特别反感的一部现代派的雷人狗血获奖电视电影《王勃之死》就是他拍的，这下前仇旧恨涌上心头。因此，我对郑大圣印象很不好。
两个不好碰一块儿。这片子果然看不下去。其实，我不是很挑剔，今晚上前一部《爱情钥匙》我就看完了，再前面23点改掉《骑弹飞行》而临时插换的《白头神探2》我也复习了。问题是，这《危城之恋》又闷又煽情又不靠谱。
闷在小叔子与嫂子的朦胧暗恋，这情节不吸引人。里面充斥了煽情，很不舒服。全片真实感很弱，各种不靠谱，画人人不像，画鬼鬼不像。比如在父亲的寿宴上，二哥带了个“大露露”回来要求父亲同意自己娶妾，三弟则站起来护住二嫂，当众劝二嫂离婚，追求自己的幸福，这种煽情完全是台湾电视剧的风情，而真实感更是不存在，天津封建家族里是这样的吗？已经这样煽情了，女主角只是默默流泪，什么别的反应都没有，完全不出所料，闷到极致，无趣。
相比之下，原著小说林希《醉月婶娘》就好得多。里面的大家族，很多很多人，不像《危城之恋》老太爷寿宴仅仅两个少爷两个少奶奶（老二不在，老三未婚），不是大家族，只是个小康人家，假装封建大家庭。也没有什么煽情的东西，仅仅最后婶娘的死很戏剧化（该煽也得煽一次），不像电影里时时刻刻煽情，除了家庭矛盾还用抗日来煽情。原作是真正的优雅，电影是十分滥熟。
煽情煽得厉害，却不给出路。原作里，婶娘的父亲在北京好好的，“二土匪”则成月成月不回家，几十年不进她的房，她过的也还平静。电影里她父母双亡，只有一个穷形恶相的叔伯哥哥，等于无家可归，都已经说出“离婚”了，却缺乏物质基础，而丈夫回来抢家用，搜寻陪嫁的古书，在家里也让她活不好。这样改，真是压抑。（要一笔钱，离婚了先搬出去租个小公寓，而后找个人另嫁，只有这条路了。而且历史上似乎不少人都走得好好的。）
后来看评论，说是《天津闲人》《危城之恋》只用了四十天。不知是一部戏四十天，还是两部同时开拍四十天。
总之这个片子，既没看出导演的追求，也没看出导演对观众的尊重。要么你有艺术追求，不在乎观众，就是《王勃之死》那种变态恶心的作品，令人反胃，但是能得奖，而且写评论骂都能挑出东西可骂。要么你拍一部观众看了喜欢的作品，看完之后真切感受到精神愉悦。
拍到了四十多岁，似乎导演对电影的领悟，就是煽情。原作里二土匪不成器，电影里就加上带舞女给父亲拜寿，抢老婆家用。原作有抗战背景，电影里就加上处处口号，在自己家里也大喊口号。电影增添最大的情节是主要故事：二嫂冒充读者化名给三弟写信。这里也被拍得喊喊吵吵的。其实生活中接到自己心悦的笔友来信，多半是悄悄的一个人看。
有个可爱的胖小子叫侯红鹅。这就是作家林希的本名。小说里就是姓侯。可惜胖小子后一半失踪了，导演真心糗。
