更新时间:2012-07-06
赱馬觀♣ • 银岭之巅:好坏蠢
很佩服自己的“预见力”，早在2010年写的《莫斯科不相信眼泪》的观感中就已概括出了一部上世纪四零年代的日本主旋律电影的角色架构：
“比如女主角们便又是那种性格反差鲜明的搭配模式。其中女一号卡捷莉娜不仅聪明漂亮，性格也好，沉稳不保守，热情够理智。更重要的，还很好强上进（如果换成男人，一般是正直刚毅勇敢具有领袖气质）；女二号一定是开放、新潮、追逐名利的柳德米拉（换成男人，一般玩世、野心，为达目的甚至不择手段。最终可能与一号化友为敌）；戏份最少的那位，一定既不聪明更不靓丽，对事业和生活没有较高追求，所以早早出嫁相夫教子去了（换做男人，一般其貌不扬，但心地或淳朴善良或憨厚鲁钝。负责调节缓和两位好友间矛盾，最终却通常成为矛盾激化后的牺牲品）……”
其中男二男三契合的相对完美。只有男一号在“正直刚毅”一点上稍有出入。因为本片的三人组身份变为劫匪，志村乔的男一号不再可能完全照着高大全的路数走，需要针对性地调整为良心救赎。
志村乔、三船敏郎、河野秋武仅从外形上就较为完美地匹配了各自角色：好、坏、蠢（类似的锵锵三人行也曾出现在黑泽明早年写给稻垣浩的《战国无赖》），而找对了演员，角色就成功了一半。另一半由表演和剧本共同补齐。其中，主线属于定式，回旋空间不大：逃亡过程中，志村乔与三船因人性善恶差异所引发的敌对情绪不断累积，直至结尾高潮处集中爆发。真正可做变量之用反而是“第三者”。如果有意往长篇史诗的规模招呼，尽可加码延展甚至反辅为主为莱昂内经典中的伊莱之“丑”。但如果只是简单定位于主线矛盾对立的点火器或助燃剂，那么也可以像本片一样以“蠢”作为切入点。
愚蠢很快让人付出代价，河野早早毙命于鲁莽自造的雪崩之中。雪崩的特效的水准，按照当下时髦影评语，“考虑到影片的年代还算不错”。至于之后高潮处登山、决斗，应该比不错还要更高一级。很多细节甚至不输于同期的好莱坞电影。
本片具有较成功的本土化改造。所谓成功本土化改造，就是将好莱坞风格的故事题材融入到本国的文化背景之中而不显生硬。比如本片前半段劫匪夜宿山间旅馆，就两次用到了标志性的日本温泉。第一次制造悬疑。警觉的店伙计借宽衣入浴偷查劫匪身份，期间涉及到了断指这一惊悚片常见的身份判定母题；第二次产生滑稽。身份败露后劫匪为防风声泄露竟在数九寒冬把旅客衣服扒掉。好在地热温泉就在脚边，一群光溜溜的男人才得以保命……
本片对于类型片老饕来说，亮点不多。不过，我真心认为时下国产电影就缺少这样尽管故事角色架构较为套路类型化，但演绎过程中的每个细节都能相对成熟到位的专业作品。专业作品可以不具太多的思想深度与原创性，但盲目追求情节深度画面隐喻，却在最基本的层面上缺乏专业细节呈现的电影，豆瓣评级体系中基本只能归于二星以下的水准。不幸的是近年很多国产电影都在此列。从另个角度说，人家黑大师早年都可以这样四平八稳地写主流剧本，你一商业电影新兵凭什么就直接接轨七武士蜘蛛巢城？拍类型电影没有站在巨人肩膀这一说，还是应该踏踏实实地从自己瞧不起那些东西干起吧！
