更新时间:2009-06-30
stopyouth • 暗杀:悲剧毫无知觉的发生
《暗杀》，“日本新浪潮”三杰之一筱田正浩33岁时的作品。对于“新浪潮” 总是感不到兴趣。在看完《暗杀》后才知道筱田正浩为小津安二郎做过多年的副手，这才看了他的访谈。当然，筱田正浩对小津的电影完全提不起兴趣，对于一动不动的摄影机和低机位更加郁闷。这从他的电影手法中完全可以看出：节奏快速，叙事方法十分独特。《暗杀》中复杂的社会背景对不熟悉日本历史的观众在理解上会出现障碍，但是筱田正浩重点不在这上，而是通过不同人讲述的故事穿插在大的以时间为主的叙事主线上，两条线索穿插但毫不混乱，因为清晰的思维。穿插的讲述有一个明确的目的，为了完善主角“清河八郎”的人格，在不断完善中通过主线时间的推移一点点表现着清河的心理变化。所谓悲剧的发生是造成悲剧的原因完全是个人的因素，不需要客观因素的负责。如“奥赛罗”的嫉妒，“李尔王”的虚荣。筱田正浩正是通过他的手法阐释着一个悲剧的诞生。筱田正浩将清泉的性格刻画的十分真实：因为自己低贱的出身，纵然自己一身本领也仍然破落不堪；他不断的努力，向大臣们献计，却因为出身农民家庭而受到嘲讽；他剑法了得，从不杀人，然而仅仅因为一句耻笑他出身的言语而将别人的头颅斩下；第一次杀人后的罪责使他痛苦不已，但是为了达成自己的野心而丧心病狂般的杀人无数；最初满怀政治理想，在现实不断的挫败下变成了一个为了目的不择手段的政客，摇晃在两个政党之间；他终其一生努力为了改变自己的命运，而他所作的一切早已在别人的掌控之中；最后他成为领袖，风及一时，当失去利用价值时被刺死街头。一步步走向悲剧，看似偶然，却是必然。导演传达出的是一种悲观的思想和对生命的费解。在访谈中，筱田正浩发表了对小津电影的看法：“小津的电影是一种固定的价值观，生活应该是这样，人生就应该是这样。而我的电影是一种追问，生活应该是怎样？人生应该是怎样？对于小津安二郎和黑泽明，他们对人生是一种坚信，而我的永远是一个谜！”
我的人生又是怎样？清泉八郎像镜子一般，让我看到了现在的自己！
