《噬亡村》借用典型的权力流动理论凸显人物关系对立，当然这也是民俗惊悚片常用的套路。

像苏力在《送法下乡》中讲，我们一般认为法院代表国家权力，调整诉讼两造间关系。但当法官背着国徽进入村镇，村中具有威望的人就代替了法官的角色，法官在“三角关系”中成为被调整的主体，由村民负责在法官和原被告间调停。代表国家权力的大悟进入偏远封闭的乡村，成为派出所唯一一名警员后，其所背负的刑事权力和行政权力自然流向高度自治的村民及颇具威望的家族势力，警员在村中反而成为需要被村民保护、受村民威胁的弱势。不过原作为了平衡双方关系，给予男主大悟了警员身份，如果只是一个迁居的普通民众，或一名驻派邮递员，压迫感会更强（比如仲夏夜惊魂，阴风阵阵），即便第一集已经有了非常浓烈的压迫感（其妻女的存在更是增添一分软肋）。

第一集 剧照

从前两集看，迪斯尼的水准证明了它不仅能拍合家欢，惊悚剧也是可以驾驭的。

相比较同类惊悚影视剧常以追杀为开头，第一集开头的“引子”令人眼前一亮，既点到为止地描述了恐怖的民俗文化，也把氛围和期待感拉高。但作为cult风格的民俗惊悚电视剧，慢热是逐渐展现风俗全貌、带领观众身临其境的重要手段。或许受美国电视剧审核方式影响，或者导演功力稍有不足，第一二集中暴露较多感情色彩和伏笔，包括民众对大悟的多处刁难、警察长官的冷漠、熊出没、警察前辈的警告、母女俩的设定，前期过于突出的对立关系和食人特征的曝光，增加了后期剧情推进难度，尤其是容易在中期松劲，比较考验导演功力。看导演的履历，还是挺为电视剧整体效果捏把汗的，希望后期也会很好看。