更新时间:2018-03-29
非虚构 • 巴里·林登:导演说
本片根据英国19世纪作家萨克雷的小说《巴里·林登的遭遇》改编。它以18世纪欧洲七年战争（1756～1763）为历史背景，叙述了一个爱尔兰人如何靠行骗和冒险混入上层社会，最后又落魄潦倒的故事。本片的制片、导演和编剧均由斯坦利·库布里克兼任。它是库布里克执导的第10部故事片，是在他艺术上已入佳境的时期完成的；它展示了库布里克在电影编导和摄影、特技运用等多方面的才能。
这是一部气势宏大，涉及重要历史题材的影片。库布里克把握了这一特点，使影片不局限于表现作品主人公的个人行为和浮沉，而更关注于主人公与他所生活的历史时期、与他所生活的社会的关系。导演在再现当时欧洲的社会风尚、时代特征、国际环境等方面颇下工夫；其目的就是使观众得以在18世纪的欧洲历史环境中去衡量、评价巴里·林登这一人物。他为了向上爬而不择手段，固然可憎，但他最后的可悲下场说明他同时也是当时社会的一个牺牲者。
不少评论家忽视了导演的这一匠心，仅把影片视为一部画面优美、服装和布景讲究的作品。实际上影片的上述主题思想是贯穿全片的。如片中不时出现赌博的场景，这充分说明赌博之风当时已深入上层社会、深入宫廷。片首、片中和片尾都有决斗的场面。它们同样表明，在当时的社会准则和信条之下，任何个人的意志和努力，都显得十分微弱和渺小。在林登和奎因的决斗场景中，摄影机向后移动，决斗者画面整体中的相对形象愈来愈小，编导的上述思想在此得到了充分的体现。这种摄影手法——先是拍摄人物的特写，随后逐渐将镜头拉远，使人物变小，周围的环境和场面变得十分突出——还被广泛地运用于表现爱情和战争，从而成为该片在摄影语言方面的一大特色。意识到这点观众就不难看出，前景中的人物与决定他们一切行为的背景之间的反复交替和对比在影片中俯拾皆是：情人的幽会与公开的决斗，私下的阴谋与赌场上公然的欺诈，秘密的策划与毫无掩饰的伪装。在这样一个天地里，社会的准则和信条原本是不允许巴里·林登这类人物发迹，他向上爬的每一步几乎都是以牺牲个人的准则和信条（以适应社会）为代价的。他的伪装和钻营之一时得逞，显然是有深刻的社会基础和原因。他的悲剧也在于此。他和布林登决斗时，心发慈悲空放一枪，以为可以息事宁人，即他企图以个人的信条（对人性的肯定）来代替社会的准则（决斗的残酷蕴涵）。但正是这种“慈悲”使他最终自食苦果。
为使观众理解这一故事的社会历史意义，影片还运用了一种独特的画外解说方式：解说人不时预告即将发生的事件并直抒己见。例如在格罗根向巴里透露当年决斗时他并未击毙奎因后，就有这样几段解说和剧情：
画面上一条船正渡过英吉利海峡。
解说：“要讲清欧洲七年战争的原因可能需要一位大历史学家。简言之，英国和普鲁士是盟国，它们和……”
格罗根率领巴里的团队扑向严阵以待的法军。
解说继续：“……法国、瑞典、俄国和奥地利作战。巴里的首次沙场经验是同担任后卫的法军交锋。虽然这一回合名不见经传，但对参战者来说却是难以忘却的经历。”
英军死伤甚多。格罗根受了重伤。巴里把他拖到一条树木掩护下的壕沟里。
格罗根：我只能给你剩下的一百几尼了，其余的被我输掉了。吻我一下吧，咱们永别了。
巴里吻了格罗根，在他死去时兀自啜泣着。
夜间，军营里。巴里凝视着一堆篝火。
解说：“在舒适的安乐椅里想象战争的荣耀当然不错，但亲眼目睹战争可就不同了。朋友死后，巴里的思想就从战争的荣耀转到脱离军队这一方面来了。”
士兵们在乡村掠夺，巴里也在其中。
解说继续：“君子们好谈骑士风尚，不过不要忘记他们带领下的那些村夫、偷猎者和扒手。伟大的国君们正是利用这些可悲的工具干着杀人勾当。”
影片最后对此作了总结：上述人物的生活年代与发生纠纷的年代乃乔治三世在位期间。不论是好是坏，是美是丑，或是富是贫，他们现在都是彼此彼此。
在编导的心目中，虽然具体的过程和变化有其偶然的因素，但历史的发展和人物的遭遇在整体上似乎是可以预料的和有其必然性的。这种既要让观众对事件（包括未来发生的事件）的发展产生强烈兴趣，又要他们以今人的眼光来看待历史和看待今人的用意，应该说是相当可取的。
这是一部根据文学作品改编的电影。有人评述是一部在20世纪拍摄的关于19世纪对18世纪历史的看法的影片。萨克雷以其重要作品《名利场》奠定了他在英国文学史上的地位。他的叙事手法是：永远站在旁观者的立场，同自己的主人公保持一定的距离，巧妙而幽默地陈述故事，操纵人物，采用既愉快又活泼的对话，以优雅的讽刺来描述景物和揭露社会的各种丑态。这些在影片中（尤其是通过影片的视觉形象）得到了一定的体现和表达。本片的画面组合和摄影技巧展示了库布里克深厚的艺术功力，影片构图精美，场饰豪华，色彩、布光、造型无一不求其精，整部影片就像是一幅幅出自名家的18世纪油画杰作，极为赏心悦目。该片的很多场景，如宏大的战争场面和讲究照相、富有“罗曼蒂克情调”的室内场景，已被西方影评界奉为电影摄影方面的典范。然而这种唯美的摄影风格恰恰体现了编导的反讽意图：景色越美，照明愈是讲究，就愈显示出原作所反映的历史笑剧的无情教训。
这是一部气势宏大，涉及重要历史题材的影片。库布里克把握了这一特点，使影片不局限于表现作品主人公的个人行为和浮沉，而更关注于主人公与他所生活的历史时期、与他所生活的社会的关系。导演在再现当时欧洲的社会风尚、时代特征、国际环境等方面颇下工夫；其目的就是使观众得以在18世纪的欧洲历史环境中去衡量、评价巴里·林登这一人物。他为了向上爬而不择手段，固然可憎，但他最后的可悲下场说明他同时也是当时社会的一个牺牲者。
不少评论家忽视了导演的这一匠心，仅把影片视为一部画面优美、服装和布景讲究的作品。实际上影片的上述主题思想是贯穿全片的。如片中不时出现赌博的场景，这充分说明赌博之风当时已深入上层社会、深入宫廷。片首、片中和片尾都有决斗的场面。它们同样表明，在当时的社会准则和信条之下，任何个人的意志和努力，都显得十分微弱和渺小。在林登和奎因的决斗场景中，摄影机向后移动，决斗者画面整体中的相对形象愈来愈小，编导的上述思想在此得到了充分的体现。这种摄影手法——先是拍摄人物的特写，随后逐渐将镜头拉远，使人物变小，周围的环境和场面变得十分突出——还被广泛地运用于表现爱情和战争，从而成为该片在摄影语言方面的一大特色。意识到这点观众就不难看出，前景中的人物与决定他们一切行为的背景之间的反复交替和对比在影片中俯拾皆是：情人的幽会与公开的决斗，私下的阴谋与赌场上公然的欺诈，秘密的策划与毫无掩饰的伪装。在这样一个天地里，社会的准则和信条原本是不允许巴里·林登这类人物发迹，他向上爬的每一步几乎都是以牺牲个人的准则和信条（以适应社会）为代价的。他的伪装和钻营之一时得逞，显然是有深刻的社会基础和原因。他的悲剧也在于此。他和布林登决斗时，心发慈悲空放一枪，以为可以息事宁人，即他企图以个人的信条（对人性的肯定）来代替社会的准则（决斗的残酷蕴涵）。但正是这种“慈悲”使他最终自食苦果。
为使观众理解这一故事的社会历史意义，影片还运用了一种独特的画外解说方式：解说人不时预告即将发生的事件并直抒己见。例如在格罗根向巴里透露当年决斗时他并未击毙奎因后，就有这样几段解说和剧情：
画面上一条船正渡过英吉利海峡。
解说：“要讲清欧洲七年战争的原因可能需要一位大历史学家。简言之，英国和普鲁士是盟国，它们和……”
格罗根率领巴里的团队扑向严阵以待的法军。
解说继续：“……法国、瑞典、俄国和奥地利作战。巴里的首次沙场经验是同担任后卫的法军交锋。虽然这一回合名不见经传，但对参战者来说却是难以忘却的经历。”
英军死伤甚多。格罗根受了重伤。巴里把他拖到一条树木掩护下的壕沟里。
格罗根：我只能给你剩下的一百几尼了，其余的被我输掉了。吻我一下吧，咱们永别了。
巴里吻了格罗根，在他死去时兀自啜泣着。
夜间，军营里。巴里凝视着一堆篝火。
解说：“在舒适的安乐椅里想象战争的荣耀当然不错，但亲眼目睹战争可就不同了。朋友死后，巴里的思想就从战争的荣耀转到脱离军队这一方面来了。”
士兵们在乡村掠夺，巴里也在其中。
解说继续：“君子们好谈骑士风尚，不过不要忘记他们带领下的那些村夫、偷猎者和扒手。伟大的国君们正是利用这些可悲的工具干着杀人勾当。”
影片最后对此作了总结：上述人物的生活年代与发生纠纷的年代乃乔治三世在位期间。不论是好是坏，是美是丑，或是富是贫，他们现在都是彼此彼此。
在编导的心目中，虽然具体的过程和变化有其偶然的因素，但历史的发展和人物的遭遇在整体上似乎是可以预料的和有其必然性的。这种既要让观众对事件（包括未来发生的事件）的发展产生强烈兴趣，又要他们以今人的眼光来看待历史和看待今人的用意，应该说是相当可取的。
这是一部根据文学作品改编的电影。有人评述是一部在20世纪拍摄的关于19世纪对18世纪历史的看法的影片。萨克雷以其重要作品《名利场》奠定了他在英国文学史上的地位。他的叙事手法是：永远站在旁观者的立场，同自己的主人公保持一定的距离，巧妙而幽默地陈述故事，操纵人物，采用既愉快又活泼的对话，以优雅的讽刺来描述景物和揭露社会的各种丑态。这些在影片中（尤其是通过影片的视觉形象）得到了一定的体现和表达。本片的画面组合和摄影技巧展示了库布里克深厚的艺术功力，影片构图精美，场饰豪华，色彩、布光、造型无一不求其精，整部影片就像是一幅幅出自名家的18世纪油画杰作，极为赏心悦目。该片的很多场景，如宏大的战争场面和讲究照相、富有“罗曼蒂克情调”的室内场景，已被西方影评界奉为电影摄影方面的典范。然而这种唯美的摄影风格恰恰体现了编导的反讽意图：景色越美，照明愈是讲究，就愈显示出原作所反映的历史笑剧的无情教训。
巴里·林登Barry Lyndon(1975)
又名：乱世儿女(港) / 巴里林登
上映日期：1975-12-18片长：185分钟
主演：瑞安·奥尼尔 Ryan O'Neal/马里莎·贝伦森 Marisa Berenson/帕特里克·马基 Patrick Magee/哈迪·克鲁格 Hardy Krüger/史蒂文·伯克夫 Steven Berkoff/盖伊·汉密尔顿 Gay Hamilton/玛丽·基恩 Marie Kean/黛安娜·科尔纳 Diana Körner/穆雷·梅尔文 Murray Melvin/弗兰克·米德尔马斯 Frank Middlemass/安德鲁·莫瑞尔 André Morell/戈弗雷·奎格利 Godfrey Quigley/雷纳德·洛塞特 Leonard Rossiter/菲利普·斯通 Philip Stone/利昂·维塔利 Leon Vitali/乔纳森·塞西尔 Jonathan Cecil/彼得·塞利尔 Peter Cellier/杰弗里·蔡特 Geoffrey Chater/伯纳德·赫普顿 Bernard Hepton/巴里·杰克逊 Barry Jackson/沃尔夫·卡赫勒 Wolf Kahler/汉斯·迈尔 Hans Meyer/费迪·梅恩 Ferdy Mayne/利亚姆·雷德蒙 Liam Redmond/帕特·罗奇 Pat Roach/多米尼克·塞维奇 Dominic Savage/John Sharp
导演：斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick编剧：斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick/威廉·萨克雷 William Makepeace Thackeray
