显著特征的黑色电影消失了60年,难道其男女博弈爱情幻灭的主旨要大肆回归了吗?
甚至更甚,新一代影人表达的爱情连幻象都不是,任何有附加条件的爱情就是盘剥,是剥削。
叙事也不再重要,或者说叙事的方式已经改变,一件物品可象征关键人和事件。大量留白大量隐喻,用变化的镜头语言暗示关键事件,点明关键事件或其象征物促成当下人物精神状态,就完成了叙事。拒绝闪回,拒绝辨别幻想与现实。
影片尽量简化结构,心理惊悚+主旨即可。运用镜头语言表达惊悚,他们积累太深,信手拈来。如同电影《men》,恐怖意象+主旨即可。
电影表达Abbie是存在的。这个女儿可以不设置,因为她与Margaret的过往毫无联系,只是为了成全妈妈现实中的母爱。母爱与心理惊悚一样有千万种表达方式,与故事核心相关即可。
Margaret和David都是生物学家。
二十年前恋人David的出现,影片多处暗示,他绝无暴力倾向,甚至期望获得救赎。
男人生娃是两部影片共有的意象,表达意图也是一致的,即男人希望获得女人的救赎。
梦幻般温馨的三人团聚场景,Abbie怀抱bb,是强行切入的一个断章。
bb的复生是假,准备打包移居是真。David的出现是真。以回报母爱要挟女性,以控制女性来爱女性,都是对女性的剥削,是要被当街痛殴的(如片中呈现那样)。
简化版《men》结束。
ps,本片主要制作公司Square Peg虽近年成立,已连续参与制作《北欧人》2022《仲夏夜惊魂》2019《遗传厄运》2018等恐怖佳作。
主演:丽贝卡·豪尔 格蕾丝·考夫曼 迈克尔·埃斯佩尔 帕特里克·克莱因 Angela Wong Carbone Jaime Zevallos
导演:Andrew Semans