更新时间:2019-02-02
哨儿 • 梅特林:直男必死
铺平垫稳的一个片子，自从追女主的直男一死，该片瞬间有了看点。更主要是尔后的情节冲突更加矛盾化，演员的表演也更能收放自如。
不得不说安托德的表演风格在一味的爱情故事中，是不吃香的，定会是一段被不可抗拒的客观因素夹在中间的女主形象。
《无罪释放》这部片子令我惊叹的是其绝妙的镜头和音乐，这无异得利于导演的成功。尤其是女主在舞厅与未婚夫跳舞的一段，风笛的群奏像极了京剧中的【吹打】曲牌，女主肯定了二人的感情关系后，风笛一齐吹奏，循环往复，无不欢快。当回到家中，与未婚夫独处对话时，还是那段风笛曲但变奏了的弦乐缓慢优雅的陪衬，使二人的爱情又浓化一处。当送走未婚夫，和家人欣喜攀谈时，又立刻转变为轻快的管弦乐。从舞厅到家中，这段背景音乐一气呵成，太妙了 。
而该片还一处精妙在于，并没有剖析Madeleine案子的细节纹理，在50年的电影浪潮中，矛头更注重女性的贞洁端正与否，所以旁白的最后也好像代替“第四面墙”质问主角的良心。
不得不说安托德的表演风格在一味的爱情故事中，是不吃香的，定会是一段被不可抗拒的客观因素夹在中间的女主形象。
《无罪释放》这部片子令我惊叹的是其绝妙的镜头和音乐，这无异得利于导演的成功。尤其是女主在舞厅与未婚夫跳舞的一段，风笛的群奏像极了京剧中的【吹打】曲牌，女主肯定了二人的感情关系后，风笛一齐吹奏，循环往复，无不欢快。当回到家中，与未婚夫独处对话时，还是那段风笛曲但变奏了的弦乐缓慢优雅的陪衬，使二人的爱情又浓化一处。当送走未婚夫，和家人欣喜攀谈时，又立刻转变为轻快的管弦乐。从舞厅到家中，这段背景音乐一气呵成，太妙了 。
而该片还一处精妙在于，并没有剖析Madeleine案子的细节纹理，在50年的电影浪潮中，矛头更注重女性的贞洁端正与否，所以旁白的最后也好像代替“第四面墙”质问主角的良心。
