更新时间:2016-03-01
月照沟渠 • 芝拉克:《芝拉克》 ： 穷街陋巷的古希腊喜剧
文：沉心懿
打破“第四面墙”最好的方式是什么？导演是应该用镜头做观众的视角，把他们带入精心布置的陷阱、和他们称兄道弟，还是维持影片一贯的叙事方式？实际上我们必须要两者兼顾。 我们需要《颠倒乾坤》中的艾迪·墨菲，在遇到一个有钱的混蛋跟他侃侃而谈什么是三明治的时候，他看着镜头对着观众说：‘‘怎么就遇到这么个智障白人。”我们也需要《春天不是读书天》中的费里斯·布勒带领着观众进入他逃学每一天的奇妙经历。我们也需要瑞恩·高斯林在《大空头》中点着他4700万美元的支票对着观众说：“我知道你们在鄙视我。我能感觉到。”
斯派克·李的新片《芝拉克》（Ｃｈｉ－Ｒａｑ）中，塞缪尔·杰克逊穿着一套闪亮的橘黄色三件套缓缓走进视线并像对待客人一样和观众打招呼。 “欢迎来到芝拉克，一片痛苦、 不幸、充满争端的土地。”他描述的口气就如同正在给你倒牛奶、送蜂蜜并邀请你跳舞的人一般。电影取材于古希腊喜剧家阿里斯托芬公元前４１１年首演的《吕西斯特拉坑》。剧中主角努力地想要通过劝说希腊女人停止与她们的男人做爱以终止伯罗奔尼撒战争（公元前４３ １至前４０４年斯巴达和雅典之间的战争，前者获胜）。而塞缪尔的角色就虛构自于此，只是导演和他的编剧凯·威尔莫樹把故事场景移到了现代芝加哥的黑帮区域。在这里死于枪下的居民和美国军队在国外杀的人数一样多。电影因此得名（Ｃｈｉ代表芝加哥，Ｒａｑ代表伊拉克）。
电影基调极其严肃，又极其大胆地揉入了古希腊喜剧，很容易让人期许它的成功。遗憾的是它最终成为了尴尬的拙笔 ，在悲痛的哀悼场景中就是如此 ，其后向闹剧的突然转变更是荒 腔走板不伦不类。特别是当身为起义领袖的吕西斯·特拉枕（泰娜·帕丽斯饰）走进军火库 （如同古希腊原著中雅典人冲入卫城）羞辱指挥官的一幕，指挥官半裸被绑在大炮上的场景简直让人没眼看。当然，如果比起一部叙事完整的电影你更愿意接受大量的挑衅和愤怒的元素。这部电影还是有一些出彩之处，如它的豪华的全明星阵容。安吉拉·贝赛特扮演的和平主义者，约翰·库萨克扮演的传教士，而塞缪尔·杰克逊就像是像圣经耶利米书那样给你带来坏消息。李不仅想打破第四面墙，片中如同有座满受压抑的城堡，导演想要把它也一道摧垮。
转自《电影世界》2016年第1期
打破“第四面墙”最好的方式是什么？导演是应该用镜头做观众的视角，把他们带入精心布置的陷阱、和他们称兄道弟，还是维持影片一贯的叙事方式？实际上我们必须要两者兼顾。 我们需要《颠倒乾坤》中的艾迪·墨菲，在遇到一个有钱的混蛋跟他侃侃而谈什么是三明治的时候，他看着镜头对着观众说：‘‘怎么就遇到这么个智障白人。”我们也需要《春天不是读书天》中的费里斯·布勒带领着观众进入他逃学每一天的奇妙经历。我们也需要瑞恩·高斯林在《大空头》中点着他4700万美元的支票对着观众说：“我知道你们在鄙视我。我能感觉到。”
斯派克·李的新片《芝拉克》（Ｃｈｉ－Ｒａｑ）中，塞缪尔·杰克逊穿着一套闪亮的橘黄色三件套缓缓走进视线并像对待客人一样和观众打招呼。 “欢迎来到芝拉克，一片痛苦、 不幸、充满争端的土地。”他描述的口气就如同正在给你倒牛奶、送蜂蜜并邀请你跳舞的人一般。电影取材于古希腊喜剧家阿里斯托芬公元前４１１年首演的《吕西斯特拉坑》。剧中主角努力地想要通过劝说希腊女人停止与她们的男人做爱以终止伯罗奔尼撒战争（公元前４３ １至前４０４年斯巴达和雅典之间的战争，前者获胜）。而塞缪尔的角色就虛构自于此，只是导演和他的编剧凯·威尔莫樹把故事场景移到了现代芝加哥的黑帮区域。在这里死于枪下的居民和美国军队在国外杀的人数一样多。电影因此得名（Ｃｈｉ代表芝加哥，Ｒａｑ代表伊拉克）。
电影基调极其严肃，又极其大胆地揉入了古希腊喜剧，很容易让人期许它的成功。遗憾的是它最终成为了尴尬的拙笔 ，在悲痛的哀悼场景中就是如此 ，其后向闹剧的突然转变更是荒 腔走板不伦不类。特别是当身为起义领袖的吕西斯·特拉枕（泰娜·帕丽斯饰）走进军火库 （如同古希腊原著中雅典人冲入卫城）羞辱指挥官的一幕，指挥官半裸被绑在大炮上的场景简直让人没眼看。当然，如果比起一部叙事完整的电影你更愿意接受大量的挑衅和愤怒的元素。这部电影还是有一些出彩之处，如它的豪华的全明星阵容。安吉拉·贝赛特扮演的和平主义者，约翰·库萨克扮演的传教士，而塞缪尔·杰克逊就像是像圣经耶利米书那样给你带来坏消息。李不仅想打破第四面墙，片中如同有座满受压抑的城堡，导演想要把它也一道摧垮。
转自《电影世界》2016年第1期
