更新时间:2012-10-17
调反唱唱 • 植物园的狂欢:当主喝了葡萄酿造的水，却不知是从哪里来的神迹
一场悲欢离合的闹剧的开始。
蓝色滤镜下的晃动着讲述了一个故事，从前有个村庄，这里住着这么一群人，他们顺从而虔诚，努力劳作，忍受痛苦，总是满怀希望。有一天年轻的植物学家卡斯帕来到了疯子村。一群人看戏的漫画，接着是默片时代不符合正常节奏的婚礼，婚礼现场的混乱奠定了电影滑稽的叙事，人头攒动的车站，酒馆老板从火车上下来亲吻穿着婚纱的主妇，一切变成五颜六色的了。
年轻的植物学家卡帕斯和少女凯瑟琳相爱了，却因为蜜儿在花房的小闹剧而互相怀疑。屋顶上走路的女孩却深爱着卡帕斯，在一场喧嚣的闹剧过后死去。
风韵尤存的中年妇女完全无视懦弱的丈夫科瓦奇和酒馆老板偷情，傻瓜般的丈夫终于忍无可忍发了一顿脾气后，一切还是没有改变。
迷途的乐团在寻找酒馆老板，他们寻遍了全世界却在这个村子的小酒馆里找到了他。这里就是维也纳，酒馆老板对他们说。
舞台上上演的木偶剧也是一场盛大的闹剧，台下的孩子看认真了哭了，在大人复杂的世界里看得最清楚的其实是单纯的孩子。
耶和华说：你们应该和睦相处。
最后一场伟大的演出，喷泉喷出葡萄酿造的水，大家在最后一场盛宴中，歇斯底里地狂欢。到处都在燃烧，稻草衣，钢琴。
演出时扮演耶和华使者的那个女孩忘词了，而等植物学家在草地上奔跑离去时，她记起了台词。
植物学家离去后，疯人村又恢复了往日的平静，人们依旧勤劳，回到蓝色滤镜，植物学家乘坐的马车渐行渐远。
这部电影被定义为代表了东欧魔幻现实主义电影的最高水准。魔幻现实主义一般被理解为“借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种特殊艺术手法。”下面我分别从视角，语言，色彩，人物，音乐，叙事等方面来分析这部电影。
1.视角
主观视角非常独特。
有时是嬉闹的花房玻璃，有时是不知道哪里来的望眼镜，有时是花眼小老头的猎枪，还有时是塞满杂草时不时伸出猎枪的墙洞。在花房玻璃里，人物的复杂关系被混乱的视角所淡化。望眼镜是个人隐私的象征符码，两个个大大的圈占据整个屏幕开始观众那偷窥的观影心理被调动了起来。而猎枪很有意思，画面上即将偷情的中年男女被搬到猎枪的两个小孔中还很合时宜的加上了一声冒着烟的枪声，荒诞讽刺寓意体现了出来。
2.语言
对话混乱逻辑，带着宗教色彩。
每场荒诞的闹剧（如花房内关于爱情的争论以及在喷泉边一群人的狂欢），每个人都在说话却不知道在说什么。也许他们在说根本是不重要的，导演想要表达的情绪以及氛围已经淋漓尽致。
而导演多次借演出，一些关于耶和华拯救世界说的一些话，颇有些宗教意味。而话语间的选择不正恰好传达了电影的思想内容么？后文仔细分析关于电影的思想内容。
3.色彩
各色滤镜和彩色画面的交叉使用。
电影的色彩的运用是一大特色。颇似捷克斯洛伐克新浪潮电影《雏菊》，但色彩表达的意思远比《雏菊》要复杂得多。
色彩从64年的《红色沙漠》开始便和人的心境相关。开场便是蓝色滤镜，由亲吻转到了全彩后很长一段没有变换色彩，而在接近本片高潮的部分频繁使用各色滤镜。首先是喷泉旁边的滑稽演出（使用的全是暖色调如紫色，蓝色，灰色），然后便是蜜儿和追求者在水池边的巧妙变换（色彩非常甜美），女孩们的妈妈说：“太阳马上就要升起了。”于是整个电影的色调变成了金黄色，氛围一片温馨。这是我认为的导演之所以将各色滤镜和彩色交叉使用的原因。
4．人物
一群疯狂却性格各异的人物。
行走于屋顶，花房顶，钢丝上最后死去的玛格丽特，看似严肃认真的植物学家，水性杨花的中年妇女，被村里人成天讥笑的傻瓜般的丈夫，对生活充满热情却风流倜傥的酒馆老板，搞不清楚任何事情的眼花小老头，每个人都是疯狂的个体，每个人都在上演奇迹。在这些夸张性格的人物中，我们是不是有看到自己的影子呢？
5.音乐
滑稽的乐队演奏以及悠扬的女生吟唱为两大主线。
凡是闹剧的段落少不了那段异常滑稽可笑的狂想曲，而悠扬的女声则出现在卡斯帕和女友凯瑟琳幻想未来成家的场景时适时的出现。画面出现了一段字幕：黄房子，红房顶，鸽房，鸢尾，土豆，猪，乖孩子，窗上的天竺葵，盆景，荨麻，胡桃树下的阴凉。他们在桥下浪漫着，而桥上坐着走钢丝的玛格丽特。玛格丽特死了，她的葬礼队也出现了那段悠扬的乐曲。
6.叙事
看似混乱却存在这明晰的主线的叙事。
电影被分为7个部分，每个部分之间是递进关系，到最后一个部分形成高潮和结尾的完美组合。从花房闹事，到酒馆相逢，到走钢丝表演，到求婚失败，到最后伟大的演出后急剧转下的植物学家的离去和凯瑟琳的哭泣。虽然看似夸张而不知所以然但却是把神奇而怪诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合。诚如电影中的台词：“这是巴别塔，一个疯狂的地方。”
著名的斯洛伐克摄影师斯蒙西奇担任了片子的摄影师。片中还出现了诸如跳轴等各类反常的摄影手法。玛格丽特走钢丝时便出现了看似失误的不正常剪接。无非不增添了电影的违反常规。
这样一种魔幻现实主义的手法常常比单纯纪实更加发人深省同时也巧妙地规避了提及公共话题中不可触及的方面所带来的麻烦。现实和看似幻想的神奇融为一体，现实与非现实的界限被打破，现实的元素被神奇地组合存一起。
玛格丽特睁开眼说：“你为什么在这堆死尸中还想找到活人呢？”
蓝色滤镜下的晃动着讲述了一个故事，从前有个村庄，这里住着这么一群人，他们顺从而虔诚，努力劳作，忍受痛苦，总是满怀希望。有一天年轻的植物学家卡斯帕来到了疯子村。一群人看戏的漫画，接着是默片时代不符合正常节奏的婚礼，婚礼现场的混乱奠定了电影滑稽的叙事，人头攒动的车站，酒馆老板从火车上下来亲吻穿着婚纱的主妇，一切变成五颜六色的了。
年轻的植物学家卡帕斯和少女凯瑟琳相爱了，却因为蜜儿在花房的小闹剧而互相怀疑。屋顶上走路的女孩却深爱着卡帕斯，在一场喧嚣的闹剧过后死去。
风韵尤存的中年妇女完全无视懦弱的丈夫科瓦奇和酒馆老板偷情，傻瓜般的丈夫终于忍无可忍发了一顿脾气后，一切还是没有改变。
迷途的乐团在寻找酒馆老板，他们寻遍了全世界却在这个村子的小酒馆里找到了他。这里就是维也纳，酒馆老板对他们说。
舞台上上演的木偶剧也是一场盛大的闹剧，台下的孩子看认真了哭了，在大人复杂的世界里看得最清楚的其实是单纯的孩子。
耶和华说：你们应该和睦相处。
最后一场伟大的演出，喷泉喷出葡萄酿造的水，大家在最后一场盛宴中，歇斯底里地狂欢。到处都在燃烧，稻草衣，钢琴。
演出时扮演耶和华使者的那个女孩忘词了，而等植物学家在草地上奔跑离去时，她记起了台词。
植物学家离去后，疯人村又恢复了往日的平静，人们依旧勤劳，回到蓝色滤镜，植物学家乘坐的马车渐行渐远。
这部电影被定义为代表了东欧魔幻现实主义电影的最高水准。魔幻现实主义一般被理解为“借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念以及作家的想象、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实的一种特殊艺术手法。”下面我分别从视角，语言，色彩，人物，音乐，叙事等方面来分析这部电影。
1.视角
主观视角非常独特。
有时是嬉闹的花房玻璃，有时是不知道哪里来的望眼镜，有时是花眼小老头的猎枪，还有时是塞满杂草时不时伸出猎枪的墙洞。在花房玻璃里，人物的复杂关系被混乱的视角所淡化。望眼镜是个人隐私的象征符码，两个个大大的圈占据整个屏幕开始观众那偷窥的观影心理被调动了起来。而猎枪很有意思，画面上即将偷情的中年男女被搬到猎枪的两个小孔中还很合时宜的加上了一声冒着烟的枪声，荒诞讽刺寓意体现了出来。
2.语言
对话混乱逻辑，带着宗教色彩。
每场荒诞的闹剧（如花房内关于爱情的争论以及在喷泉边一群人的狂欢），每个人都在说话却不知道在说什么。也许他们在说根本是不重要的，导演想要表达的情绪以及氛围已经淋漓尽致。
而导演多次借演出，一些关于耶和华拯救世界说的一些话，颇有些宗教意味。而话语间的选择不正恰好传达了电影的思想内容么？后文仔细分析关于电影的思想内容。
3.色彩
各色滤镜和彩色画面的交叉使用。
电影的色彩的运用是一大特色。颇似捷克斯洛伐克新浪潮电影《雏菊》，但色彩表达的意思远比《雏菊》要复杂得多。
色彩从64年的《红色沙漠》开始便和人的心境相关。开场便是蓝色滤镜，由亲吻转到了全彩后很长一段没有变换色彩，而在接近本片高潮的部分频繁使用各色滤镜。首先是喷泉旁边的滑稽演出（使用的全是暖色调如紫色，蓝色，灰色），然后便是蜜儿和追求者在水池边的巧妙变换（色彩非常甜美），女孩们的妈妈说：“太阳马上就要升起了。”于是整个电影的色调变成了金黄色，氛围一片温馨。这是我认为的导演之所以将各色滤镜和彩色交叉使用的原因。
4．人物
一群疯狂却性格各异的人物。
行走于屋顶，花房顶，钢丝上最后死去的玛格丽特，看似严肃认真的植物学家，水性杨花的中年妇女，被村里人成天讥笑的傻瓜般的丈夫，对生活充满热情却风流倜傥的酒馆老板，搞不清楚任何事情的眼花小老头，每个人都是疯狂的个体，每个人都在上演奇迹。在这些夸张性格的人物中，我们是不是有看到自己的影子呢？
5.音乐
滑稽的乐队演奏以及悠扬的女生吟唱为两大主线。
凡是闹剧的段落少不了那段异常滑稽可笑的狂想曲，而悠扬的女声则出现在卡斯帕和女友凯瑟琳幻想未来成家的场景时适时的出现。画面出现了一段字幕：黄房子，红房顶，鸽房，鸢尾，土豆，猪，乖孩子，窗上的天竺葵，盆景，荨麻，胡桃树下的阴凉。他们在桥下浪漫着，而桥上坐着走钢丝的玛格丽特。玛格丽特死了，她的葬礼队也出现了那段悠扬的乐曲。
6.叙事
看似混乱却存在这明晰的主线的叙事。
电影被分为7个部分，每个部分之间是递进关系，到最后一个部分形成高潮和结尾的完美组合。从花房闹事，到酒馆相逢，到走钢丝表演，到求婚失败，到最后伟大的演出后急剧转下的植物学家的离去和凯瑟琳的哭泣。虽然看似夸张而不知所以然但却是把神奇而怪诞的幻想与新闻报道般的写实原则相结合。诚如电影中的台词：“这是巴别塔，一个疯狂的地方。”
著名的斯洛伐克摄影师斯蒙西奇担任了片子的摄影师。片中还出现了诸如跳轴等各类反常的摄影手法。玛格丽特走钢丝时便出现了看似失误的不正常剪接。无非不增添了电影的违反常规。
这样一种魔幻现实主义的手法常常比单纯纪实更加发人深省同时也巧妙地规避了提及公共话题中不可触及的方面所带来的麻烦。现实和看似幻想的神奇融为一体，现实与非现实的界限被打破，现实的元素被神奇地组合存一起。
玛格丽特睁开眼说：“你为什么在这堆死尸中还想找到活人呢？”
